Часть 2. Сенсорная регистрация в Microdreams.
В моем предыдущем блоге было представлено исследование микродомов – те мимолетные образы, которые происходят, когда вы засыпаете, и описывали некоторые примеры того, как реальные сенсорные стимулы могут быть включены в микрорезы. Например, если вы засыпаете в классе, ощущение вашей головы, буквально кивая, может создать визуальный образ «микродома» книги, падающей.
Ключевой вопрос: как именно сенсорные стимулы трансформируются в образы, по-видимому, в реальном времени?
Торе Нильсен, автор недавней работы «Микродермальная нейрофеноменология», деконструирует этот процесс, используя примеры своих собственных микротрещин, на которые непосредственно влияли внешние стимулы, такие как внезапные звуки, огни или движения тела, которые затем были включены в образы (что он подразумевает «экзосенсорные образы»).
Нильсен заметил, что часто внешний стимул появляется как довольно резкое движение в образах, по его словам, «движение, которое, кажется, было пойманным в среднесрочном выражении … энергичным, даже насильственным движением в нисходящем или круговом направлении».
Он приводит некоторые анекдотические примеры, когда мимолетные образы, появившиеся во время отмирания, внезапно трансформировались реальными стимулами. В одном микротрещине «удар» теннисного мяча, ударяющего по земле, заставляет руку руки внезапно ударить рукой; в другом примере, грохот кассового аппарата Ikea заставляет изображение клоуна внезапно впадать в сальто. В двух других примерах внезапное падение турбулентности самолета вызвало, во-первых, образ девушки внезапно упасть на колени, а во-вторых, изображение женщины внезапно пролило бокал вина.
Во многих из этих примеров модальность стимула соответствует образам в «прямом» включении, например, слуховые раздражители влияют на звуковые образы («удар» теннисного мяча становится «пощечиной» руки), а вестибулярные стимулы влияют на баланс (погружающийся самолет становится «падающим» изображением). Однако в других примерах сенсорная модальность трансформируется; например, в клоунском сне, гремящий звук приводил к визуальному движению в образах. Это пример косвенного, «прогнозируемого» включения.
Исследования ночных сновидений также показали, что реальная сенсорная стимуляция может быть включена как прямым, так и прогнозируемым путем в мечты. Например, участник, спящий в лаборатории с манжетой под давлением, обернутой вокруг их ноги, может мечтать о том, чтобы кошка прижималась к своей ноге (прямая инкорпорация) или лошади, причиняющей боль в лодыжке (предполагаемая инкорпорация). (Более подробную информацию см. В предыдущем сообщении о Sensory Incorporation in Dreams.)
Как показывает Нильсен, этот процесс сенсорной инкорпорации более легко наблюдается в микрорезонансах.
Фактически, через серию микрорезонансов Нильсен обнаружил, что слуховой стимул, принимающий визуальные изменения в образах, является наиболее распространенной формой «прогнозируемого» включения. В одном примере, когда на конференции и дремал (как любой хороший ученый), он имеет следующий опыт:
«[Изображение:] Тяжелая дверь из дерева внезапно распахивается к R и врезается в угол стойки. [Реальность:] Спикер конференции издал громкий звук, нажав на микрофон. Звук точно соответствовал дверному шлему на изображении. На слайде на экране только изображение было изображено закрытой, большой коричневой деревянной дверью ».
В этом случае, когда громкоговоритель ударяет по микрофону, Нильсен одновременно воображает дверь, размахивающую и атакующую счетчик. Давайте рассмотрим это более внимательно. Звук микрофона вызвал появление «дверного звонка», но каким-то образом начальный разворот двери, похоже, произошел до звука микрофона.
Это логическая загадка включения:
«Что внешний стимул настолько быстро вызывает набор особенностей изображения, некоторые из которых, кажется, временно предшествуют стимулу. […] звук теннисной ракетки, поражающей мяч, не только включается непосредственно как звук ручного удара, но и визуальные детали, предшествующие пощечине, т.е. рука, падающая до того, как она шлепает. […] звук наложенного микрофона встроен непосредственно в изображение, поскольку звук дверцы хлопает, но он также вызывает визуальное изображение качающейся двери, которая, кажется, предшествует звуку. Стимулы в обоих случаях, по-видимому, вызывают визуальные детали, которые уместны и, таким образом, помогают контекстуализировать звуковые стимулы, но также, похоже, происходят непосредственно перед звуками ».
Так как это возможно? Как изображение качающейся двери появилось перед звуком удара микрофона?
Ну, на самом деле, даже в бодрствующей жизни наш ум может сдвигать и изменять наше восприятие стимулов, чтобы лучше соответствовать ожиданиям, лучше «ощущать» опыт. Например, в аудиовизуальных экспериментах, если вы видите изображение двух блоков на экране, нажимая друг друга, и вы слышите звук немного перед этим визуальным столкновением, ваш ум фактически задерживает восприятие звука, чтобы соответствовать визуальному времени блокируют удары. В более распространенном опыте, если видео в телевизионной программе немного задерживается за аудио, вы все равно будете воспринимать речь как происходящую в синхронизации с разговорами актеров.
В других примерах наш ум может изменить местоположение звука, чтобы соответствовать визуальному событию. «Визуальное событие, как говорят,« захватывает »местоположение звука, как в« эффекте чревовещателя »(Howard and Templeton, 1966), в котором визуальный стимул (рот манекена) захватывает словесный стимул (голос чревовещателя), заставляя мультисенсорную иллюзию интеграции ".
Согласно этой точке зрения «мультисенсорная интеграция», тогда стимул звучит в примерах микродомов (теннис «whop» и «thud» для микрофона) может сразу вызвать связанные визуальные образы, но восприятие звука существенно приостанавливается для того, чтобы сгенерированный изображение, чтобы «захватить» звук. Визуальные изображения, кажется, происходят до тех самых звуков, которые вызвали их.
Все эти примеры микродома указывают на невероятную импровизацию образов, даже когда они нарушаются внезапным сенсорным входом, способность ума к ощущению в мире непредсказуемости, будь мы бодрствуем или мечтаем.
