Мозговая наука для писателей
Когда я приготовился к отступлению от записи в Фонде «Основные моменты», спрятанном в красивой области северо-восточной Пенсильвании, я задавался вопросом, какие книги я должен взять. Помимо собственного написания, я хотел, чтобы кто-то меня вдохновлял. Сначала я выбрал роман. Затем я получил копию письма Лизы Крон « Гений» по почте. Нет конкурса. Вот и все!
Это был правильный выбор. Я упомянул более раннюю книгу Крона « Проводной для истории» , когда я объяснил, почему телешоу Walking Dead TV захватывает зрителей. Я сказал, что эта серия подходит к нашему жесткому приводу. Крон описывает 4-этапный импульс в рассказах, которые заставляют нас оставаться настроенными: создание смысла, идентификация, ожидание и ожидание. «Наше любопытство вызвано висцеральностью», – говорит она. Это делает нас голодными.
В своей новой книге « История Гения» она поднимает ту же тему, что внутренняя борьба главного героя заставляет историю работать и предлагает пошаговые рекомендации о том, как использовать эту правду о нейронауке для более богатых, более глубоких и лучших первых черновиков. Писатель, Дженни Нэш, работает рядом с ней, опробовав совет. Пока они демонстрируют шаги, они развенчают несколько давних мифов о написании художественной литературы – то, к чему все стремящиеся писатели должны обратить внимание.
«Первоначальная работа эффективной истории, – говорит Крон, – заключается в том, чтобы обезболивать часть вашего мозга, которая знает, что это история». Вы хотите, чтобы читатель стал главным действующим лицом, полагая, что ситуация реальна, и смотреть как главный герой справляется с этим – особенно когда ситуация осложняется.
- 7 Привычек Счастливого Мозга
- Как секс связан с вашим мозгом, как вы, возраст
- Почему мы ненавидим наших экс
- Почему уровни допамина флуктуируют во время мигрени?
- Электронный этикет в эпоху цифровых технологий
Слишком часто авторы смешивают «сюжет» с историей, когда сюжет – это просто внешнее проявление внутренней дилеммы. То, что случается с протагонистами, имеет меньшее значение, чем то, что им поставлено на карту и как это влияет на них психологически.
Вы, писатель, говорит Крон, должны знать их проблему, прежде чем создавать сюжет. Она советует, что независимо от того, планируете ли вы писать от первого или третьего лица, вы должны писать основные сценарии «перекресток» от первого лица, чтобы вы могли почувствовать, что происходит. В какой-то момент протагонисты должны столкнуться с действительно трудными ситуациями и выяснить, как с ними бороться.
Рассказ, говорит Крон, – это «декодерное кольцо нашего мозга». Среди вещей, которые она указывает, является функция допамина в мозге, которая не только заставляет нас чувствовать себя бдительным и живым, но и пинать, когда мы ожидаем чего-то, что хотим испытать , Это может даже заставить нас пристраститься к этому ожиданию, т. Е. Заставлять нас не спать всю ночь, чтобы продолжать читать.
История внушает смысл через чувство. Чем больше мы испытываем персонажа, тем больше мы хотим знать, что произойдет. Среди ее самых мудрых самородков это: «Мы не обращаемся к истории, чтобы избежать реальности, мы переходим к истории, чтобы ориентироваться в действительности». Вы хотите, чтобы мозг читателя слился с мозгом главного героя.
Авторы могут вкладывать все время в совершенствование своего ремесла, но, в конце концов, если они не рассказывают историю, их ремесло остается только словами, без музыки. Итак, главные герои должны быть полностью развиты, с целями, которые глубоко важны для них, препятствиями для достижения этих целей (включая внутренние препятствия, такие как ошибочные убеждения), и реакции на эти препятствия – в частности, как они меняются по пути.
Итак, что, если авторы испытывают весь этот frisson в своем собственном мозгу при написании своей истории, но все же, похоже, не могут зацепить читателей? Как это понимание того, как история попадает в мозг, превращается в ремесло?
Cron предоставляет упражнения и примеры, чтобы держать авторов в курсе, всегда подчеркивая тот факт, что эмоции затрагивают мозг быстрее, чем что-либо еще. «То, что« напишите, что вы знаете », на самом деле означает, – говорит она, – пишет то, что вы знаете эмоционально».
Моя настройка в Highlights Foundation была идеальным местом для того, чтобы попробовать это в моей собственной работе. «Здесь что-то в воздухе», – услышал я народ. За едой они говорили о фокусе, вдохновении и идеях, которые возникали так, как они никогда не ожидали. Отвлекающие факторы минимальны, и товарищество – это быть в наших рабочих помещениях, работая.
Вы можете прогуляться по тропе, пообщаться в общих помещениях, посидеть во внутреннем дворике, побродить по «саду слов», заняться йогой или сделать несколько «быстрых» упражнений (которые мой знакомый друг в соседней каюте любит использования).
Сочетание фокуса, настройки и вдохновения хорошо работало для меня. Я бы рекомендовал, чтобы авторы сначала забирали Wired for Story , чтобы научиться науке, чтобы Story Genius стал эффективной книгой. Концепции легко понять, и они, безусловно, важны. Даже если вы не можете отправиться в отступление, вы должны попытаться найти время, чтобы выполнить упражнения для своего собственного проекта.
Вы не можете спорить с мозгом: он хочет, чего хочет, чего хочет. Мозг-рассказ читателя хочет знать, как чувствует себя ваш главный герой, от начала и до конца.
