В 1987 году я работал на профессиональном шоу в Лондоне, Англия. Меня окружали актеры, музыканты и танцоры, и мне пришло в голову, что в мгновение ока волшебной пыли Абаназара танцоры поражают. Не просто великолепно, но по-настоящему потрясающе.
Перед выступлением музыканты получают музыкальный балл, они тренируются, а затем, в ночь шоу, под руководством дирижера, они играют на своих музыкальных инструментах с напечатанной копией музыки перед ними. Работа актера немного сложнее. Перед выступлением актеры получают сценарий, и они читают его. Затем они берут его домой и читают его снова и снова, пока они не изучат его наизусть. На протяжении большей части репетиционного периода им даже разрешено иметь с собой свои скрипты. Даже во время спектакля актерам не нужно слишком беспокоиться о том, чтобы забыть о своих строках, так как обычно кто-то сидит в коротком уголке, который будет кричать в театральном шепоте, какие-то строки, которые были забыты.
С другой стороны, танцоры должны делать что-то совсем другое. Танцоры должны узнать тысячи тонких изменений в положении тела, просто наблюдая за тем, кто демонстрирует эти движения. Они не записывают движения вниз, и им не дают книгу со своими и чужими движениями, написанными. Представьте себе, если актеры или музыканты должны были наизусть узнать их части, просто наблюдая или слушая кого-то еще. Когда танцоры уходят домой в конце репетиций, им приходится практиковать, но им нечего напоминать им о танцевальных движениях, кроме их фантастической памяти. На шоу ночные танцоры не имеют дирижера, как делают музыканты, чтобы держать их вовремя с другими танцорами, и у них нет кого-то, сидящего на сцене во время спектакля, который напомнит им, что будет дальше, они должны сделать все это для себя, в полном свете аудитории.
Как это возможно? Легко ли как-то запоминать движение, чем серию слов или музыкальных нот? Я так не думаю, потому что если бы тогда музыканты просто помнили сложные движения, связанные с воспроизведением определенных музыкальных произведений, и они обошли бумажную музыку. Сказав это, как не музыкант, когда я думаю о том, что кто-то играет на скрипке, например, я думаю о том, как поклонилась рука, выполняя какой-то танец.
Возможно, танцы с телом как-то «легче», чем изучение строк письменных слов. Опять же, я так не думаю, когда я смотрю группы танцоров, будь то индийские классические танцоры или высококоординированная труппа танцоров хип-хопа, меня поражает сложность, координация и точность моделей движения. Эти танцоры не выполняют несколько простых надученых последовательностей. Одновременно они выполняют тысячи индивидуальных жестов с несколькими различными частями своего тела, и они делают это точно в то же время, когда другие танцоры выполняют определенные движения, и они координируют свои движения с музыкой.
Никакого дирижера, без подсказки, просто экстраординарного.
Д-р Питер Ловатт
www.DanceDrDance.com
© Д-р Питер Ловатт.
Все права защищены. 9 апреля 2010 г.