В первой главе моей недавно опубликованной книги « Брачные отношения для равных: успешные совместные (рекламные) проекты хорошо образованных пар» я изобрел воображаемую группу неэтичных психологических консультантов, которые консультируют продюсеров шоу « Бакалавр / Бакалавр» ABC на как манипулировать людьми в ложные чувства любви. Я описываю тревожный массив психологических принципов и биологических сил в фазе «кокаиновой лихорадки» новых отношений, которые могут заставить нас полюбить людей, которые вряд ли будут поддерживать здоровый брак с кем-либо.
Моя цель участвовать в этом упражнении (т. Е. Проецировать гипотетические шаблоны мысли группы неэтичных психологов-консультантов) заключалась не в том, чтобы бросать вызов способности шоу развлекать нас. Люди все равно будут следить за ним, точно так же, как один человек вынужден сказать: «Уй, какой неприятный запах … здесь … обоняй это», а другой человек вынужден осторожно опустить свой нос к неприятному запаху , Скорее, моя цель состояла в том, чтобы развеять иллюзию, что то, что производится на «Бакалавре», похоже на «любовь», обнажая манипуляционные элементы шоу. Карты складываются так, что почти каждый, кто на шоу, испытывает чувство влюбленности.
Шоу в конечном счете очень успешное в достижении своей цели, которая, судя по всему, не является созданием длительных любовных отношений, а облегчение бесконечно развлекательных сценариев, создаваемых сталкивающимися химически измененными людьми вместе. Психологические и эмоциональные последствия этих столкновений, похоже, не представляют серьезной проблемы для сети, или повод уменьшить масштабы манипуляций шоу.
Я когда-то думал, что шоу исчезнет после его первого запуска в 2002 году, потому что я потерял свой собственный вкус, чтобы посмотреть его после первых нескольких сезонов, но когда я настроился на два последних цикла шоу (в 2011 году) вскоре стало очевидно, что продюсеры шоу становятся все более безудержными в продвижении своей повестки дня.
На самом деле меня беспокоили свидетельства трех дополнительных манипулятивных элементов в сценарии шоу. Во-первых, это повышенная тенденция к тому, что хозяин сажает глупые идеи, которые кажутся (чаще всего) проглатываемыми целиком холостяком или холостяком. Например, в сезонах 2011 года «Бакалавр и бакалавр» одна из «фондовых» линий, выпущенная хостом Крисом Харрисоном в самом первом шоу сезона, после того, как холостяк и бакалавр только что посмотрели на свои бассейны участников , «Как вы думаете, ваша будущая жена (или муж) находится в этой комнате?»
По существу, суть этого утверждения состоит в том, что после того, как просто хлопая глазами по множеству привлекательных незнакомцев, нужно мысленно проецировать на решение, которое будет юридически и эмоционально обязательным для остальной части его жизни (даже когда двое людей разводятся, продолжая правовые и эмоциональные связи часто оказывают значительное влияние на обоих партнеров на всю оставшуюся жизнь).
Это эмоционально-манипулирующее заявление, форма психологического примирения, сочетается с попыткой убедить холостяка или бакалавра, что путь к истинной любви требует, чтобы человек «доверял свои чувства». Оба из участников цикла 2011 года (Брэдли Уомак и Эшли Хеберт ) полностью проглотил эту ошибочную логику, произнося версии заявления: «В прошлый раз, когда я был на шоу, я сдерживал доверие к моим чувствам. На этот раз я не хочу сожалеть, потому что жизнь слишком коротка, поэтому я собираюсь поставить себя там и доверять тому, что я чувствую, несмотря ни на что ».
Во время второго эпизода сезона Эшли Хеберт, участница со значительной семейной историей алкоголизма, которая характеризует себя как «рассказ о романе-романтике», говорит: «После этой недели знакомства я могу сказать, что я думаю, что мой муж стоит в этой комнате »и объявляет незадолго до второй церемонии розыгрыша:« Я чувствую, что это работает и что мой муж в этой комнате ». (Конечно, вскоре стало ясно, что ее решение было опасно обесценено, как она упала на пятки для садистского человека, который казался лишенным совесть).
Вторая неудачная новая разработка в последние сезоны – это постановка нарциссических фантазий, которые быстро превращаются в «историю любви». Как будто конкурсанты были выбраны Фондом Make-A-Wish для выполнения любых грандиозных фантазий, которые они может быть, как правило, что-то на тему выступления для тысяч людей или обеда в середине фонтана Белладжио, что «никто никогда не делал раньше».
В качестве бакалавра сезона 2011 года Эшли Хеберт сказал: «Я живу в сказке … Я собираюсь танцевать перед двумя тысячами человек … Я серьезно заболел». От этого признания это всего лишь прыжок, пропустить, и прыгать, чтобы кто-то почувствовал: «Это, должно быть, любовь, потому что я чувствую себя настолько удивительно, когда я с [вставляю, кто бы ни был на нарциссически стимулирующую дату]».
Третья тревожная новая разработка – это то, что я бы назвал «шагом травмы». То есть, похоже, неконтролируемое ожидание того, что конкурсанты раскрывают свои самые глубокие травмы во время своих первых разговоров один на один с бакалавром или бакалавра. Будучи профессиональным консультантом, мне очень неприятно наблюдать, как конкурсанты открывают о алкогольных родителях, кровоизлияниях в мозг, смерти своих любимых первых супругов и других травмах с той же глубиной, что и другой человек, которого они только что встретили (и анонимная аудитория 10 миллион человек).
Из-за ограниченного и непредсказуемого доступа к бакалавру или бакалавра, есть сильное давление, чтобы «сделать шаг», то есть сформировать звуковой укус о том, как самая глубокая травма научила их некоторому ценному жизненному уроку, обычно это вариант одного из эти три или четыре темы …
«Опыт [вставить ужасную травму, которую холостяк / бакалавр и аудитория не имеет права знать] научил меня …». Никогда не принимайте жизнь как должное / максимально использовать каждый день / рассказывать людям, которых я забочусь о том, что я любить их чаще / максимально использовать шансы, которые мне даны ».
Основываясь на этой травме, персонаж взвешивается и оценивается (по степени бакалавра / бакалавра и огромной аудитории анонимного просмотра). Какая страшная модель для развития доверия и надлежащего времени самораскрытия в интимных отношениях!
Для продюсеров шоу нет очевидного недостатка для всех эмоциональных страданий, которые они создают. В конце концов, осколок катастрофического «любовного» столкновения с шоу этого сезона может стать звездой следующего сезона в сценарии отношений «отскок», который бесконечно повторяет себя. Может ли быть что-то более эмоционально опасное и менее романтичное, чем шоу, которое, как предсказуемо, не приведет к устойчивым любовным матчам?
Единственное, что на самом деле кажется реальным в шоу, это эмоциональное опустошение и мучительная боль от убитых горем и эмоционально поврежденных соперников. Неудивительно, что Майк Флейс, настоящий продюсер «Бакалавра» и «Бакалавр», также выпустил два повторных альбома The Texas Chainsaw Massacre ? Учитывая интенсивную манипуляцию соперников и непредсказуемую эмоциональную резню, которая возникает, на шоу есть элементы ужаса.
Это не значит, что истинной любви не существует. Любовь может и действительно работает, но то, что широко изображается средствами массовой информации, – это не любовь, а примеры неустойчивых столкновений. Нам легко одурачить, потому что мы склонны верить культурным знаниям (настолько широко пропагандируемым в средствах массовой информации), что взрывоопасные положительные чувства являются признаком истинной любви. На самом деле, такие чувства предполагают три возможности, только одна из которых – настоящая любовь (альтернативно, вы можете в конечном итоге сломать сердце или оказаться в ловушке кошмара оскорбительных отношений). В конечном счете, «Бакалавр» (или «Бакалавр» ) является примером того, как создавать неустойчивые отношения.
