Какой поток чувствует себя как изнутри: часть 2
Это вторая половина моего интенсивного интервью с Стивеном Г. Перри.
Игра в потоке.
Источник: Сьюзан К. Перри
Если вы следили за этим блогом, вы, вероятно, являетесь поклонником состояния потока. Поток, как вы знаете, это прекрасная и полезная ментальная зона, в которой происходит так много творческой работы.
- 5 способов заставить себя делать то, что я не хочу
- 3 Эффективные методы визуализации для изменения вашей жизни.
- Классическое кондиционирование может помочь вашему ребенку спать и сосредоточиться
- Лечение резистентной депрессии: два новых направления исследований
- Энергичная физическая активность может стать ключом к успешному старению
Моя предыдущая статья содержала часть 1, и вот часть 2 полного разговора, которое я когда-то имел с Стивеном Перри, свежим от опыта поэзии и письма в потоке.
РОЛЬ ПЛАНИРОВАНИЯ
Сьюзан: Сколько вы планируете делать до написания стихотворения?
Стивен: Когда я планирую, когда я буду его разрабатывать, когда я буду исследовать его, это исследование не позволит мне находиться в состоянии потока. Я не мог быть таким же хорошим в своем мыслящем «я», как я в состоянии потока.
Исследования, которые я делаю в этом состоянии, имеют тенденцию быть вполне уверенными. Возможно, в толчке потока нужен какой-то факт. Процесс потока координирует невероятное количество вещей сразу, что я не мог сознательно координировать. Дело не в том, что вы больше не думаете, но сами думаете. Ты больше не следишь за собой, ты работаешь.
И вы должны полагаться на это. Я продолжаю забывать, что для меня это самая важная часть творческого процесса. Иногда я пытаюсь вернуться в режим исследования, но это почти всегда смертельно. Иногда вы можете подготовиться. В некоторых более сложных стихах я побывал в записных книжках, которые я использовал ранее, и там будут все данные, каламбуры, но это изменилось. Вы позволяете этому другому объекту взять на себя ответственность за эти факты и будете использовать их, поскольку они будут использовать их.
Случайность чрезвычайно важна. На полке у меня много разных книг. Я должен удивить себя. Удивление, часть незнания, является важным ингредиентом. Откройте книгу наугад, и если вы находитесь в полупотоке, не совсем там, вы можете начать размывать края этих фактов и посмотреть, что идет против этих фактов.
Иногда просто простое общение начинает весь процесс.
Сколько времени вам нужно, чтобы вы влились в поток?
Когда это происходит, это часто происходит почти сразу. Если я хочу, чтобы это произошло, это случается. В течение первых пяти минут, часто.
ИНТЕНСИВНОСТЬ ИЗМЕНЕННОГО СОСТОЯНИЯ
Есть ли когда-нибудь время, когда вы садитесь писать, и вы не хотите, чтобы это произошло?
Иногда я этого не делаю. Я не хочу, чтобы это было так интенсивно. Иногда я подхожу к нему вдумчиво. И тогда иногда, когда вы размышляете о вещах, вы получите удовольствие. Иногда это будет иметь напряженная философская концентрация.
Там есть такое среднее царство, в котором я чувствую себя абсолютно уверенным в том, что я делаю. Если есть какое-то сознание, это небольшое мерцание поисков возможностей. Маленькие искры «Что делать, если вы это сделали?»
Это классифицирует теорию более классически, потому что у вас есть задача, и вы чувствуете эту проблему. Вы не испытываете этого обычно, когда пишете стихи?
В некоторых из буйных стихотворений, таких как Angel Punch, или особенно в Squaw Valley, когда я писал стихотворение «Неудача», случилось то, что привело меня к потоку. Было товарищество, крайняя усталость, эмоциональное истощение, участие, восторг общения с людьми, которые похожи на вас.
Сначала вы были в измененном состоянии.
Вы уже изменились. То, что произошло, было просто ощущение изобилия. Идея заключалась в том, что, если Боб Хасс может написать стихотворение, я могу сделать абсолютно все. Это не имеет значения. При написании этого, было ощущение строительства и уверенности. В большинстве случаев это самый любопытный эффект того, как вы можете быть с кем-то? Когда вы наедине с этим, это почти ни-здесь-и-ни-там земля.
Когда я делал это стихотворение, было бы стремление вернуться к реальному миру, и я мог бы по-разному использовать себя в стихотворении: визуализация, ощущение моего пути в кожу стихотворения, чувство собственного пути в кожа какой-то выдры, которая вернет меня обратно. Я не думаю, что когда-либо полностью потеряла сознание.
Иногда, когда другие люди просто говорят о потоке, это может напомнить вам об условиях, которые вернут вас обратно в состояние. Что прямо сейчас, я все еще чувствую прилив этого состояния и тенденцию к тому, чтобы соответствовать этому состоянию.
Можете ли вы быть застенчивыми и все еще быть в потоке?
В определенной степени, да, пока это периферически. Пока взгляд на себя – это просто привидение. В основном в этом состоянии вы уменьшили ум, критик, до призрак.
АУДИТОРИЯ? ЧТО АУДИТОРИЯ?
Вы думаете о своей аудитории?
Никогда. Подождите, позвольте мне быть осторожным. Для стихотворений, в которых я больше всего участвую, большинство из них участвует, и что я считаю свою самую важную аудиторию, не появляется.
Расскажите о своем шаблоне написания в потоке.
Ежедневно, когда я это делаю. Поток порождает поток. Чем больше я это делаю, тем легче я могу в нее влезть.
Я рано научился удаляться от мира как особенность потока. Привлекая внимание к чтению научной фантастики о том, что моя семья исчезнет. Интересно, будут ли некоторые из предшественников быть просто моим зонированием на тех работах, где я буду машинистом. Я хотел бы просто просто не думать, а не быть. Это государство принимает участие в любых возможностях, которые у вас уже есть. Я не уверен, лично, что вызов является частью самого состояния потока. Вызов может быть вызван заранее. Проблема даже не решена.
Я думаю, что стихотворение ЭТО решает проблему. Как я могу вызвать это чувственное состояние, как я могу сделать эти слова хорошенькими?
Это решение проблемы так же, как блюда стираются. Когда ходячий канатный ходок идет, это включает в себя все вещи, которые раньше были в нем, обусловливая подсознание. То же самое с стихотворением, вы знаете, что такое каламбуры, вы знаете, что такое риторические устройства.
Но вы бросаете вызов себе, не повторяя одно и то же стихотворение снова и снова, не используя одну и ту же форму каждый раз.
Да и нет. Я могу приступить к осуществлению другой повестки дня. Если мне скучно, и я вижу, что это больше избегает скуки, чем задавая проблемы, я хочу сделать что-то другое. Например, я никогда не писал формы раньше. Как только вы попадаете в состояние потока, форма исчезает.
Csikszentmihalyi говорит, что люди регулируют их вход в поток, поскольку они ставят перед собой задачу не допустить скуки. Когда вы находитесь в потоке, это полностью подсознательно и не имеет значения.
Это постоянная комплексификация, или более романтика. Это как, что я собираюсь открыть?
Это проблема стихотворения! Ральф Анхель назвал это загадкой.
Если я знаю, о чем я пишу, я не очень ценю это. Истинная поэзия – это глубокий поток воды. Для меня фантастика – это поверхностный поток. Когда я делал эту короткую историю, это было бы потоком, поскольку вы будете играть с персонажами. Но это очень отличается от того, что царапает кожу реальности и находит что-то еще.
Что удерживает вас от потока?
A: Блок для меня – это страх попасть на стул и садиться. У меня был блок писателя много лет назад, когда я ушел с работы, чтобы написать. Я не мог писать, потому что это было слишком важно. Если это слишком важно, я не могу этого сделать. Когда я поеду туда и попытаюсь это сделать, он стал все более и более отвратительным. Наконец, я взял пишущую машинку с удлинителем в сад, и я нашел другое место для ввода. Измененная среда не имела отрицательных ассоциаций, которые создавались вокруг другого. Вы можете создать положительные ассоциации также вокруг аналогичного события или места, которое вызовет поток.
Я никогда не мог попасть в поток, когда я хотел попасть в поток.
ПРИМЕЧАНИЕ. Более подробно о мышлении и письме Стивена Перри см. Его книгу « Вопросы о Боге» . Вы также можете услышать, как он прочитал несколько стихотворений (почти поток опыта сам по себе) в SoundCloud.
ЕСЛИ ВЫ ПРОПУСТИТЕ ЧАСТЬ 1 этого интервью, поймайте его здесь.
Авторское право (c) 2018 автор Susan K. Perry, автор Kylie’s Heel
