Это происходит все время – два актера снимают фильм вместе, в котором они играют романтичные роли, и начинают появляться сообщения: они влюблены? Или они? Они встречаются! Они оставили других партнеров вместе! И все это произошло потому, что они играли людей в любви и должны были действовать так, как будто они были влюблены изо дня в день.
Или это?
Хотя нет никаких сомнений в том, что люди, которые любят любить персонажей, часто влюбляются в реальную жизнь, потому что они притворяются влюбленными, и эти эмоции переполнены их реальными чувствами? Или это потому, что актеры проводят день за днем в небольшом пространстве с несколькими людьми, беседуя во время перерывов, хватаясь за напиток после долгого дня, как и любые коллеги, влюбляются. Является ли скорость связи выше в действующих компаниях, чем страховые компании?
Прошлой ночью я увидел постановку «Поцелуй сцены» в «Горах Horror», написанную Сарой Руль и в главной роли Джессика Хехт («она») и Доминик Фумуса (как «он»), а также очень сильный поддерживающий актерский состав. Основной сюжет, не испортив ничего, заключается в том, что «она» и «он» являются бывшими любовниками, которых бросают в спектакль, в котором они снова играют влюбленных. Затем «она» и «он» снова влюбляются в игру. «Она» спрашивает: «Когда я поцеловал тебя сейчас, это было похоже на актера, целующего актера или человека, целующего человека?» В какой момент они начали целовать друг друга «по-настоящему», даже когда это было в характере?
Я думаю, мы все можем согласиться с тем, что есть разные характеристики, которые актеры должны изображать как персонажи – физическое, личность, знания и умения, а также эмоциональные. И я думаю, что у всех нас есть интуиции (интуиции, которые я сейчас тестирую, и, насколько мне известно, никогда не тестировались раньше), о которых из этих характеристик чаще переносятся из изображения в актера и которые с меньшей вероятностью передаются. Физические характеристики (например, сломанная нога или огнестрельная рана), вероятно, не переносятся с персонажа на актера. Но знания и навыки? Вам не нужно знать, как играть на гитаре, чтобы играть на гитаре на сцене? А что относительно эмоционального состояния и личности? Нужно ли тебе стесняться играть стеснительно? Грустить, чтобы играть грустно? Быть влюбленным или похотью играть в любовь или похоть?
Доктор Джон Д. Майер, профессор психологии и один из оригинальных ученых, стоящих за концепцией Emotional Intelligence, написал статью для Салона после «Оскара» в минувшие выходные. Он утверждает, что «Наука знает!» Ли актеры «притворяются» за экран. Он предлагает, чтобы актеры должны изменить свою индивидуальность, чтобы соответствовать личностям тех, кого они играют, и что только несколько актеров работают от «снаружи», используя физичность, чтобы изобразить персонажа. Вместо этого он пишет, что большинство актеров перестраивают свои ментальные жизни и эмоции, чтобы изобразить характер. Проблема в том, что наука фактически не знает, что происходит для актеров. Одно исследование, которое я знаю об этом, действительно решает этот вопрос, который я уже цитировал ранее, обнаружил, что, когда актеры сцены изображают персонажей, то, что они на самом деле делают, это думать о процессе фактического актерского поведения, аудитория, поражая их свет, говоря, что их линии достаточно громкие, чтобы их можно было услышать, вместо того, чтобы чувствовать что-то вроде того, что чувствует их характер. Другими словами, они приближаются к актерскому мастерству, а не эмоционально.
Когда вы спрашиваете актеров о своей технике, как они готовятся играть какую-то роль, почти никто не будет говорить об обширной перестановке своих психических состояний, эмоциональных состояний и личности. Вместо этого они расскажут об изучении персонажа, думают о его или ее мире, изучают линии и блокировку и выясняют, почему персонажи делают и думают и говорят, что делают.
Для этого существует разделение между субъектами между пониманием или мышлением, как их характер, и на самом деле ощущение, что чувствует их персонаж. Мы все можем понять, что другие думают и чувствуют, и некоторые из нас (в том числе актеры, я предлагаю) могут сделать это лучше, чем другие. Но понимание того, что чувствует кто-то еще, не приводит к тому, что мы автоматически чувствуем, что чувствует кто-то еще.
Если актеры чувствовали все, что им когда-либо приходилось изображать, они не могли функционировать. Думать о том, что ваш отец умирает, и ваша мать, женившись на брате, каждую ночь может не понравиться, но эмоционально переживать эту травму каждую ночь, 8 раз в неделю, потому что ваш шестимесячный пробег «Гамлета» будет невозможным. (Не говоря уже о дополнительных травмах случайного убийства кого-то, слыша о смерти вашей подруги и думая, что вы видели призрака вашего мертвого отца). Никто не мог выжить под этим уровнем стресса и принуждения. И хотя у нас есть стереотипы актеров как эмоционально дисфункциональные и дерегулированные, правда намного сложнее. Многие известные люди дисфункциональны и дерегулированы, в том числе художники, музыканты, актеры, светские люди и звезды реальности. И многие актеры – прекрасные, хорошо эмоционально настроенные люди. Хотя, честно говоря, я говорю только из личного опыта как члена нескольких действующих компаний и как того, кто регулярно взаимодействует и думает о актерах. Существует реальная нехватка научных исследований в этой области.
В конце концов, мы все согласны с тем, что действие – это тип притворства. Наблюдение за тем, как кто-то действительно избит, не радует того, что смотреть, как кто-то притворяется, что его избили, может быть. Но почему трудно поверить, что актеры могут притворяться, что влюблены друг в друга? На сцене «Поцелуй» «она» и «он» раньше были любовниками, и все эти поцелуи напоминают им то, что они имели. Но «она» также упоминается как часто переживающая этот опыт – слишком много относится к ее персонажам и подвергается их воздействию.
Возможно, телевидение реалити-шоу может предложить зрителям-зрителям возможность увидеть реальную жизнь на экране, и поэтому и телевидение реальности, и полагая, что даже в действии есть история любви в реальной жизни, это то, что нас завораживает. Если бы действие росло из повествования вокруг огня и ритуалов сказок, передаваемых из поколения в поколение, то реальность должна быть тем, что мы хотим, даже если это не то, что мы получаем.
