Добро пожаловать в мой блог «Взгляды через призму психиатра», целью которого является изучение фильмов и других средств массовой информации с точки зрения психиатрии и с точки зрения человеческого поведения. Мои мысли на этих страницах основаны на более чем 20-летнем опыте изучения ненормального поведения, а также на некоторых курсах, которые я преподаю в Медицинской школе Ратгерса Роберта Вуда Джонсона. Они предназначены для того, чтобы стимулировать умы будущих врачей и всех, кто интересуется изучением психологии и психиатрии, и не предназначены для «диагностики вымышленных персонажей» как таковых, так как я признаю, что вымышленные рассказы редко бывают точными и могут непреднамеренно способствовать стигме психического болезнь. Вместо этого, эти блоги должны быть полезны и служат для того, чтобы вызвать у читателей любопытство в области, посвященной уходу за людьми, страдающими психическими расстройствами.
Мои первоначальные материалы будут из нашего проекта «31 рыцарь Хэллоуина», где студенты смотрят 31 фильм ужасов в фильме «31 рыцарь ночи» (как в «Алых рыцарях») и анализируют каждый фильм через призму психиатра. Я буду публиковать ежедневные блоги от проекта до Хэллоуина. Что может быть лучше для запуска этого блога, чем с сегодняшним выбранным фильмом: Scream (1996).
Синопсис фильма
18 марта 1940 года в маленьком городке Миссури Джанет Кристман нянчила семью Уомак. Той ночью ее изнасиловали и задушили гладильным шнуром. Наряду со смертью Мэрилу Дженкинс (которая была изнасилована и задушена электрическим шнуром четырьмя годами ранее) и биографией Даниэля Гарольда Роллинга (Гейнсвилл Риппер), ее убийство вдохновило жанр фильма, который включал « Когда звонит незнакомец» (1979) , Семнадцать лет спустя Уэс Крэйвен снимал режиссерский фильм « Крик» (1996), в котором изображен Сидни Прескотт, ученик средней школы в вымышленном городе Вудсборо, штат Калифорния, которого преследует таинственный убийца, известный как Призрак.
Как это относится к области психиатрии
Крик – это фильм ужасов о фильмах ужасов. По мере развития сюжета персонажи постоянно ссылаются на множество фильмов ужасов, которые вдохновили их на создание. Таким образом, Scream является предшественником таких фильмов, как « Хижина в лесу» (2011), объясняя, почему аудитория тяготеет к жанру. Такие фильмы, как « Крик», резонируют с нами, потому что тропы являются архетипами нашего коллективного бессознательного. В фильме Крейвена мы узнаем об архетипическом предупреждении Юнга о том, что происходит, когда вы пренебрегаете своей обязанностью по уходу за детьми. Как и в Хэллоуин (1978) и в пятницу 13 (1980) (оба, конечно, упоминаются в « Крике» ), Кейси разговаривает со своим парнем, когда она должна присматривать за детьми. Затем Ghostface представляет собой хранителя просоциальных норм, обеспечивающих сохранение культурных ценностей, таких как благополучие детей. Это второстепенный (семейный) архетип Отца, который представляет достоинства строгости и контроля.
Неподключенная версия «Синего эйстерского культа» (BOC) « Не бойся жнеца» тихо играет на заднем плане, пока Сидни и Билли обсуждают близость их отношений. Музыка очень символична. Среди его многочисленных тем – буквальное послание присоединиться к жнецу / Ghostface [spoiler alert], который оказывается Билли. Так как он жнец, Билли считается мертвым (он пережил эмоциональную смерть, когда его мать бросила его). Присоединившись к альтер-эго (жнецу) Билли, Сидни совершит самоубийство. Сообщение Билли (и БПЦ) прояснено; это убийство-самоубийство. Таким образом, Scream можно использовать в качестве 90-ой версии романа и Джульетты Шекспира.
В фильме также изображен персистирующий комплексный синдром тяжелой утраты в главной роли. В частности, Сидни демонстрирует сильную эмоциональную боль в ответ на смерть своей матери и остается озабоченной обстоятельствами ее смерти. Учитывая, что Сидни «размышляет о самоубийстве» и имеет недостаточный вес, расстройство пищевого поведения также должно быть в дифференциальном диагнозе. Поскольку фильмы, в которых изображено убийство матерей (особенно женщиной-подростком), можно интерпретировать как аналитические изображения нервной анорексии, аудитория заставляет задуматься, сыграла ли Сидни активную роль в убийстве ее матери. Это соображение проливает новый свет на динамику между персонажами. Например, является ли сообщение Билли «присоединиться к жнецу» вместо того, чтобы пригласить Сидни воссоединиться со Стю и им в очередной раз? Эта интерпретация также превращает ненавистного персонажа Гейл Уэзерс, мелкого репортера, который ищет правду о первоначальном убийстве, в человека, чье преследование Сидни считается оправданным, если Сидни действительно сыграла активную роль в смерти ее матери. Поэтому неудивительно, что именно Гейл заканчивает фильм импровизированным репортажем о событиях ночи.
