Некоторые художники действительно опережают свое время, и, как наиболее трагично видно на примере Винсента Ван Гога, их слава происходит посмертно после целой жизни боли, непонимания и нищеты. Другие получают славу и богатство слишком быстро, когда они слишком молоды, чтобы контролировать распространение своего таланта, и они становятся жертвами целого ряда трагических влияний (как в случае с Жан-Мишелем Баския). Другим везет, часто они согласны с влиянием какого-либо истеблишмента, чтобы помочь своей власти, например, прежними деньгами или семейными связями, или достаточно сообразительны и эгоистичны, чтобы контролировать свою власть.
Бесконечный номер
Источник: Источник: Жан Ким
История Яёи Кусамы – это не какой-то из этих рассказов, а смесь некоторых и, в конечном счете, обнадеживающих. Она занималась художественным образованием с детства, уже разработав свою торговую марку «бесконечность сети» в горошек в 10 лет, но одновременно в контексте ранних признаков психоза и галлюцинаций во время Второй мировой войны. У нее были некоторые ранние щетки с известностью в ее 20-ых, будучи вдохновленным, чтобы переехать в Америку не кем иным как Джорджем О’Киффи, который любезно ответил на письмо, просящее совет относительно художественной карьеры. В 1950-х и 1960-х годах она быстро смогла присоединиться к авангардистскому движению в Нью-Йорке и присоединилась к другим артистическим знаменитостям, таким как Ева Гессе, Дональд Джадд, Джозеф Корнелл и Энди Уорхол. Несмотря на эти связи, она страдала от финансов и психических заболеваний, что привело к нескольким госпитализациям и возможному возвращению в Японию в 1973 году.
В Японии она стала постоянным резидентом в своем психиатрическом учреждении (даже считая это своим добровольным проживанием по сей день) и продолжала создавать многочисленные произведения искусства. Она процитировала искусство как то, что спасло ей жизнь. Затем слава поразила в 21 веке.
Искусство Кусамы, с элементами абстрактного экспрессионизма и концептуального искусства, начало набирать обороты в 1990-х годах в 2000-х годах, поскольку его высоко графические, красочные, несколько футуристические образы каким-то образом совпали с духом времени эпохи Интернета. Она взорвалась с готовностью к Instagram ее Infinity Rooms: окончательная концепция селфи, задуманная за десятилетия до селфи. Эти комнаты представляют собой небольшие автономные зеркальные камеры, позволяющие зрителю одновременно потерять свою индивидуальность и чувство себя в бесконечности повторяющегося изображения, порождающего вселенную, но также ощущать странную близость и единство с самим собой, учитывая единство с этим повторяющимся изображением. в тихом месте. Эта идея стала буквальным зеркалом растущего повторения Селфи, быстро распространяемого по всему миру через социальные сети, и ощущения одновременного саморазвития, но самораспада, вызванного потерей конфиденциальности и широкого распространения.
Эта блестящая концепция, вероятно, отчасти связана с ее психическим заболеванием; хотя ее конкретный диагноз не был описан, она отмечает течение симптомов в течение всей жизни, согласующееся с психозом и возможной шизофренией, что обычно связано с галлюцинациями и проблемами с дезинтеграцией чувства собственного достоинства и идентичности, что приводит к беспокойству и паранойе. (Одним из распространенных симптомов является внедрение и проекция мыслей, когда человек теряет ощущение того, являются ли его мысли своими собственными, или их там сажают другие люди, или их рассылают другим в форме универсального общения.) Ее искусство было терапевтический и оригинальный способ восстановить этот страх распада, включив его в красивые, смелые, творческие образы, которые действительно общаются со всеми людьми. Чувство самоуничтожения и повторения, вместо того, чтобы чувствовать себя пугающим, наполняется красотой и зачастую деликатной смесью радости и грусти: сотни светящихся тыкв или обету в темной комнате вызывают тепло и удивление, но также одиночество и смертность. Повседневная реальность всегда рискует раствориться в бесконечности; это понимание обеспечивает глубокое чувство глубины за нашим, казалось бы, банальным повседневным существованием. Все связано, что создает ощущение силы, но также и хрупкости, поскольку время означает, что связь незначительна и постоянно меняется, постоянно повторяется. Существует концепция, подобная квантовой механике, в которой искусство Кусамы представляет свет, цвет и изображение в виде плавных и повторяющихся облаков репрезентации. Существует также недооцененное чувство детского веселья и невинности в ее искусстве; ребенок смотрит на эти реальности с невинным любопытством, новшеством, которое может помочь умерить чувство нерешительности, растерянности и темноты, стоящих за этими идеями. Ее экспонаты часто бывают интерактивными, вдохновляющими на игру, где все наклеивают цветные наклейки в любом месте на некогда белую гостиную. Нельзя полностью знать или понимать все во вселенной; Вы можете быть просто открыты для просмотра. Страх может заменить страх.
Экспонаты Кусамы теперь встречают огромные линии, строго регламентированные временными рамками, с билетами, которые распродаются в наносекундах через Интернет. Похоже, она наслаждается своим новым статусом в конце 80-х, с готовностью участвуя в интервью с неоновыми волосами и нарядами. Новый документальный фильм о ней был недавно выпущен. Она выстояла и захватила источник молодости, несмотря на ее борьбу. Время для нее теперь – игрушка в горошек.
Рекомендации
https://www.theguardian.com/lifeandstyle/2016/may/21/yayoi-kusama-interview-artist