Смешивание ощущений может сделать незнакомое чувство реальным

Художественная литература и научная литература играют по тем же правилам.

Художники-фантасты умело используют язык, чтобы помочь читателям представить, что чувствуют их персонажи. В английском языке слово «чувствовать» относится как к ощущениям, так и к эмоциям: человек может «чувствовать» себя холодным или горячим, тошнотворным или эйфоричным, несчастным или радостным. Для описания эмоций писатели часто используют ощущения с различной степенью метафоричности. Писатели могут втянуть читателей в умы своих персонажей, приглашая их в тела своих персонажей, предлагая читателям представить ментальные миры своих персонажей, а не объяснять, что они чувствуют.

Эта техника открытия незнакомых умов через ощущения может одинаково хорошо работать для социологов. Авторы научной литературы также рассказывают истории и должны организовать рассказы, которые будут привлекать читателей. Когда ситуации их участников далеки от опыта читателей, ученые могут описывать ощущения, чтобы передать эмоции, которые узнают читатели. Социолог Мэтью Десмонд использует эту стратегию в своей книге Пулитцеровской премии « Выселенные: бедность и прибыль в американском городе» . Предлагая читателям смешать чувства с их воображением, Десмонд переносит их в жизни людей, чью общую человечность они будут «чувствовать» во всех смыслах.

Дом на колесах Караван Парк

• Стоит ли отказываться от смартфона?
• Как аргументы решают проблемы
• Почему концепция самооценки неразумна
• Открытое письмо Марку Цукербергу: Пожалуйста, спасите Америку
• Знакомая история

Источник: PublicDomanPictures

У работы Десмонда, чтобы помочь читателям вообразить его жизни “персонажей”, есть политические, научные и художественные мотивы. Вероятно, многие из его читателей никогда не жили в трейлерном парке или в афроамериканском районе города. Возможно, они никогда не знали никого, кого выселили. Работа Десмонда по пониманию и уважению его участников включала годы этнографических исследований, в которых он жил с людьми, которых он изучал (Десмонд 317-18). С политической точки зрения, его книга предполагает, что выселения стали настолько безудержными, потому что более состоятельные люди не могут себе представить повседневную жизнь людей, борющихся за выживание из месяца в месяц. Многое поставлено на карту в написании Десмонда, потому что побуждение читателей испытать реальность, чуждую им, может иметь политические последствия. Если он может вызывать знакомые ощущения и эмоции у своих читателей, он может рассказать правду о том, что он описывает, заставляя читателей почувствовать его силу.

В жизненном опыте большинство людей полагаются на все доступные им чувства, а опытные писатели учатся «питать» все чувства. Когда Десмонд описывает ежедневную поездку на грузовике для выселения, он пишет: «Двигатели завели грузовики рано утром, дизельные двигатели ворчали, когда мужчины собирались с сигаретами и кружками черного кофе. Город был сырым от дождя предыдущей ночи »(Десмонд 113). В этом кратком описании слова выполняют двойную обязанность: «ворчание» передает звук, а также настроение. Этот отрывок наводит на мысль о запахе дизельного дыма, сигарет и кофе, не говоря уже о том, что он там есть. «Скучный» описывает то, как выглядит город, а также то, как он себя чувствует. Без слов читатели могут представить тусклый свет и грязную влажность. Они могут опираться на свой собственный опыт, чтобы добавить подробности, такие как грязная газета в канаве. Благодаря своему выбору слов Десмонд организовал сигналы сенсорных модальностей, так что одно воображаемое ощущение активирует другое.

• 7 советов для хорошего самообслуживания
• «Белый мужчина» не должен быть эпитетом
• Говори интеллектуально
• Когнитивная Коучинг
• Что ясно показывают календари Кавано

Хорошо упакованный движущийся грузовик

Источник: С. Джилл Рид. Flickr, Creative Commons.

Когда Десмонд описывает людей, он использует подробности об их внешности и действиях, чтобы предположить конфликты их сложных ментальных миров. Как и в его описаниях обстановки, он обращается к нескольким сенсорным модальностям одновременно, чтобы читатели могли почувствовать, что они встретили реального человека. О хозяйке дома, Шеррене, он пишет: «Маленькая с каштановой кожей, Шеррена носила легкую красно-синюю куртку, которая подходила к ее штанам, что соответствовало ее непринужденной кепке NBA. Ей нравилось смеяться, полный, с открытым ртом крик, иногда ловивший тебя на плече, как будто чтобы не упасть »(Десмонд 10). В двух предложениях Десмонд сообщил, как выглядит, звучит и чувствует себя эта напористая женщина, чтобы читатели могли представить ее захват на своих плечах. Он описывает находчивую деловую женщину, которая может «захватывать» людей разными способами, чем один. Десмонд также поощряет читателей представить прикосновения и движения, когда он характеризует выселенного арендатора Ларрэйн: «От запаха пота и уксуса, ее каштановые волосы в беспорядке, Ларрэйн вошла в кабинет, скручивая желтую бумагу, как тарелку» (Десмонд 41). Это краткое описание подчеркивает запах Ларрэйн, но говорит о ее эмоциях и переживаниях. Женщина средних лет в трейлерном парке любит готовить и вытерла много блюд в свое время. «Скручивание» приглашает читателей представить ощущения и движения, которые подсказывают, как Ларрейн чувствует себя внутри. Эти краткие намеки на ее запах, внешний вид и движения работают как пиксели изображения, которые читатели могут захотеть завершить, опираясь на собственный опыт.

В книге, которая сочувственно описывает проблемных людей, одним из наиболее убедительных является Скотт, медсестра, которая стала зависимой от опиоидных препаратов после травмы спины. Как только он теряет свою лицензию, Скотт уступает наркомании и начинает вводить героин. Не многие читатели могут захотеть идентифицировать себя с наркоманом; идеологически, многие предпочли бы приписать падение Скотта «плохому выбору», который они не верят, что сделают. Десмонд усердно работает, чтобы описать ощущения, которые вызывают эмоции, когда он описывает события, которые читатели, возможно, не захотят делиться: «В доме престарелых Скотт брал шприц и сифон фентанил из пластырей Duragesic, используемых для пациентов с хронической болью. Затем он глотал или вводил лекарство и повторно применял пустой пластырь, когда его пациенты тихо стонали в постели »(Десмонд 83). Вместо морализаторства Десмонд выбирает слова, которые передают действия («сифон») и ощущения («тихо стонет»). Ему не нужно рассказывать читателям, как чувствует себя виноватый Скотт, потому что они могут почувствовать, что спустя годы стоны беспомощных пациентов все еще отражаются в его голове.

В одном из самых тревожных отрывков « Выселенных» рассказывается о первом употреблении Скоттом героина. Здесь также Десмонд предлагает мультисенсорную картину, которая предлагает эмоции без суждения:

«Билли держал ложку над плитой, чтобы приготовить смолу с водой. Тихо напевая, он впитал героин в ватный тампон и вытащил его в шприц. Было темно, кофейного цвета. , , , Скотт взял иглу за правое колено. Он закрыл глаза, подождал, а потом наступило облегчение, невесомость. Он был ребенком, плывущим на поверхность, прыжки с трамплина прыгали »(Десмонд 86).

Выселенный никогда не защищает или не одобряет употребление наркотиков, но Десмонд создает контекст, в котором зависимость Скотта становится понятной. Используя термины, которые Скотт, возможно, предложил в разговоре, Десмонд описывает достопримечательности, звуки, прикосновения, даже запахи приготовления героина. Как прекрасное литературное описание, его сцена разрывает сердце, потому что она вызывает злоупотребления и отказ от детства Скотта и его любовь к уходу. Смешивая эти сенсорные детали, Десмонд выводит читателей из этих ощущений во внутренний мир отчаянного персонажа.

Выселенный показывает, как хороший писатель может помочь читателям представить эмоции, предлагая сенсорные смеси. Десмонд выбирает слова, которые активируют больше чем одно чувство, и его описательные отрывки обращаются к нескольким модальностям одновременно. Его описания переплетаются, а не перечисляют ощущения, так что взгляды, звуки, вкусы и прикосновения смешиваются так, как они могли бы быть в жизненном опыте. Если бы « Выселенный» был романом, можно было бы восхищаться его артистизмом, но это научная работа, пропагандирующая социальную справедливость, и у нее разные, хотя и связанные цели. Привлекая читателей в умы людей, социально отстраненных от них, Десмонд вызывает эмоции, которые раскрывают общее человечество.

Рекомендации

Десмонд, м. 2017. Выселены: бедность и прибыль в американском городе. Пингвин Рэндом Хаус, Великобритания.