Начало Часть III: Кинорежиссер, замаскированный под психолог

«Начало» вошло в театры середины лета среди огромной шумихи из-за смелых и творческих тенденций кинорежиссера / режиссера Кристофера Нолана. В последующие недели касса пополнилась продажами билетов наряду с единодушно положительным критическим консенсусом.

Такой критический и финансовый успех стал образцом для фильмов Кристофера Нолана, от его первого основного фильма, увлекательного «Memento», к его недавней работе, изощренной активизации серии Batman. Я считаю, что эта картина в основном связана с одним простым фактом: Нолан – психолог, замаскированный под режиссер.

Действительно, в фильмах Нолана есть две основные темы, которые отражают цели психологов: неустанное рассечение общих, но сложных психических процессов, и тематическое исследование относительных персонажей, борющихся с психологическими бедами. Короче говоря, Нолан решает подобные ментальные тайны, найденные в терапевтических кабинетах, и он рассматривает материал с осторожной и изощренной позицией, воспитанной клинической подготовкой.

Например, в «Memento» Нолан обсуждал ретроградную амнезию и главный герой, который перешел от невинной жертвы к убийце, поглощенному одержимостью. «Начало» немного легче, но так же, как размышление, поскольку Нолан рассматривает мечты и травмированный герой, пытающийся найти дорогу домой.

• В мире слепых женщина с низким WHR является королевой
• Некоторые вещи улучшаются с возрастом
• Новые доказательства того, что сон облегчает обучение и память
• Иск за фотографии мертвого сына: о чем это действительно?
• Прощаться

Мир Начала

В «Начале» следующая граница шпионажа – это ум. Центральный герой, Кобб (блестяще играемый Леонардо Ди Каприо), является лучшим в своем бизнесе в начале – искусством проникновения в мечту другого человека, чтобы украсть идеи. Кобб, мы быстро учимся, бежит по таинственным причинам и не может вернуться в Америку и его любимых детей. То есть до тех пор, пока Сайто, мощный миллиардер и бизнес-магнат, не обещает стереть темное прошлое Кобба взамен на беспрецедентно трудное начало. Сайто хочет, чтобы идея была посажена – не просто извлечена – в сознание его соперника, Роберта Фишера-младшего. В частности, Сайто хочет, чтобы Фишер, недавний наследник энергетической империи своего отца, распустил монополию.

С таким привлекательным предложением на столе Кобб идет на работу. Он собирает необходимую команду для создания и контроля пространства мечты, и вместе они создают посаженное ментальное семя: «Мой отец действительно любил меня. Он хочет, чтобы я был моим собственным человеком. Я буду делать все по-другому ». Помимо роли Кобба в роли экстрактора, команда состоит из главного ролевого игрока (Том Харди), химика (Дилепа Рао), архитектора (Эллен Пейдж) и лояльного помощника (Джозеф Гордон-Левитт).

• Откройте для себя радость отсутствия
• Благоприятное удовольствие в наших отношениях
• Кривая дозатора
• The Scoop на тему «Подлинная» информация о травме
• Счастье, смысл и налоги

То, что разворачивается, – умный и сложный конфликт, в котором команда побуждает ничего не подозревающего Фишера в состояние глубокого сна. Команда входит в свое подсознание, и на этом начальном уровне сновидений они похищают Фишера и бомбардируют его тонкими штрихами и убедительными понятиями, связанными с его покойным отцом, и тайной волей, которая раскрывает «семя». Вот здесь вещи немного запутываются. Экипаж убеждает Фишера, что он мечтает, и что его бизнес-партнер Питер Браунинг попытался захватить подсознание Фишера из личных интересов. Экипаж далее убеждает Фишера войти в ум Браунинга – второй уровень сновидений – чтобы узнать, почему. На этом более глубоком уровне команда Фишера ворвалась в крепость, чтобы найти «волю», чтобы он мог противостоять своему отцу (действительно, проекции собственного умственного ума Фишера) в катарсическом кульминации. Как и в большинстве триллеров, все идет хорошо. Поскольку посаженная идея укоренилась с такой глубиной и обманчивостью, Фишер неправильно воспринял заложенную идею как подлинное вдохновение.

Мир мечты

Как разворачивается, так же как и различные правила и правила мира мечты Нолана. Как оказалось, различные качества и результаты сновидения Нолана являются точными отражениями клинических исследований и теории на эту тему.

На сегодняшний день существует множество идей о мечтах, которые вращаются на сцене теоретического протуберанца, как игра музыкальных стульев. Некоторые теории утверждают великие, лежащие в основе объяснения снов, в то время как в других исследованиях делается попытка подтвердить единственную особенность процесса сновидений. И теории, которые выдержали испытание временем, все чаще оспариваются более современными идеями. Конечный результат этой литературы является массивом совершенно разных, порой противоречивых теорий, все из которых, кажется правдоподобным, и ни один из которых поставляют полное, бесспорное объяснение.

Когда-либо психолог, Нолан свободно заимствует из каждой из современных современных теорий, чтобы он мог построить мир мечты, который как можно более «реален».

Современная теория сновидений, наиболее важная для сюжета Нолана, утверждает, что мечты служат терапевтической функции. Согласно этой теории, сны – это когнитивные отголоски усилий по разработке противоречивых эмоций, поскольку негативные переживания расчленяются, пересматриваются и неоднократно ощущаются на службе устранения негативных эмоций и улучшения преодоления будущих угроз (Hartmann, 2006). Нолан использует эту идею в качестве трамплина для экипажа. В фильме Фишер засыпает, и команда осторожно направляет его к воображаемой конфронтации с его далеким, недавно умершим отцом. В конце мечты Фишер переживает (или, как он думает) позитивный катарсис, в котором его семейные отношения выясняются и разрешаются. Он пробуждается, и, хотя его манипулируют, жизнь Фишера теперь наполнена последствиями здорового траура, положительного аффекта и повышенного значения.

Не менее важная теория, используемая Ноланом, предполагает, что сны могут служить учебным полигоном для самосохранения, в котором сценарии, угрожающие жизни, будут репетированы в безопасной и виртуальной среде, чтобы позднее критические ситуации в реальной жизни отвечали максимально оптимальным и эффективным образом (Hartmann, 1995). Нолан творчески переворачивает эту идею с ног на голову. В своем отважном новом мире подсознательной инфильтрации ум наиболее уязвим, когда спит. Таким образом, возникла кустарная индустрия подсознательной защиты, так что сильные и уязвимые фигуры, такие как Фишер, могут получать подготовку в реальной жизни, которая готовит их к угрожающим жизни сценариям в их мечтах. К сожалению, для Кобба и его команды большая часть фильма тратится на борьбу с сопротивлением Фишера, поскольку телохранители-оружейники служат психическому эквиваленту противотуберкулезных средств, отбивающихся от чужой инфекции / посаженной идеи.

Еще одна популярная идея о мечтах, известная как модель снов активации-синтеза, утверждает, что сны – это просто результат врожденной попытки сделать смысл из случайного нейронного обжига возбужденных мозговых цепей (Antrobus, 1993). Многие из комедийных моментов фильма вращаются вокруг этой идеи. Например, когда экипаж входит в мечту соискателя аптеки, они должны бороться с сильным штормом, потому что Дилип Рао глупо выпил бокал вина заранее и теперь должен мочиться.

Наконец, Нолан использует известную теорию сновидений, чтобы объяснить, как члены экипажа входят и выходят из мира мечты. В любой момент времени каждый член должен пробудиться, чтобы выполнить следующий шаг в con. Этот процесс пробуждения инициируется музыкой, которая воспроизводится в наушниках конкретного члена экипажа. Такой музыкальный триггер соответствует идее о том, что мечтающий мозг стремится интерпретировать внешние стимулы, о чем свидетельствует вторжение реальных событий, таких как ревущее телевидение (Antrobus, 1993).

В дополнение к любопытным исследованиям необычных умственных событий, таких как сновидение, другой способ, которым Нолан удваивается как психолог, заключается в его попытке прокомментировать процессы психических заболеваний. Исследования – это только половина битвы, так как психологи также стремятся перевести эмпирическое представление о реальных вмешательствах для психологических страдающих людей. Нолан использует травму как мост между двумя мирами клинического исследования и практики. Например, исследования показали, что воздействие травмы экспоненциально увеличивает скорость кошмаров, что является центральным симптомом посттравматического стрессового расстройства (PTSD) (Paivio & Pascual-Leone, 2010).

Мир Кобба

С Коббом Нолан создал устойчивый и восхитительный характер, который был втянут в муки душевных страданий. В конце фильма, когда пыль оседает из нескольких, пересекающихся историй, личный рассказ Кобба кристаллизуется. Много лет назад он и его любимая жена, Мал, работали вместе как эксперт-экстракторы. Однажды они решили проверить пределы инфильтрации сна. Они мечтали во сне с такими глубинами, что слои реальности стали дезориентировать. Трудность возникла, когда Мал переполнился таинственным и темным секретом, что Кобб никогда не знал, что она обладала. В результате Мал потерял контроль над реальностью. Умный и умный Кобб решил сделать первое реальное начало. Он вложил в голову мысль о том, что нынешний мир, в котором она страдает, «не реальна». Трагедия поразила, когда и Кобб, и Мал, наконец, проснулись в реальном мире, а посаженная идея превратилась в всепоглощающее, иррациональное понятие. Для Мала реальная реальность стала просто еще одним уровнем сновидений. Исходя из ошибочного предположения, что она все еще находится в мире сновидений, Мал спрыгнул со здания, ожидающего пробуждения от сна. Вместо этого ее действия сводились к самоубийству, в результате чего Кобб был одинок, парализован грустью потерянной родственницы, и уклонился от осознания вины, что его посаженная идея вызвала ее кончину.

Всюду по фильму внутренняя работа Кобба напоминала травмированный ум. Несмотря на слишком высокую работоспособность, чтобы продемонстрировать клинические уровни ПТСР, психика Кобба регулярно преследовалась травмированными воспоминаниями, которые наполняли его сознание стрессом и отрицательными эмоциями и угрожали его чувству счастья и здравомыслия. Когда ему снилось, часть его ума зацепилась за Мала. Его проекция ее вторглась в мир его мечты, так как Мал превратился бы в жестокую и неустойчивую фигуру, способную саботировать экипажи. Эта персонализированная, травматическая версия «Мала» кормила его неразрешенную вину и печаль. Он отказался отпустить ее, и он обвинил себя в своих смертельных действиях. Короче говоря, мысли и чувства, связанные с «Малом», были крайне негативными, неинтегрированными и неразрешенными, само определение травматического ответа (Paivio & Pascual-Leone, 2010).

Кобб больше не мог делать то, чем он занимался, занимаясь разработкой и плаванием миров. Более того, чем больше он мечтал, тем глубже он и его команда погрузились в мечты о других, тем более интенсивно и часто его «мальчики» вторгались.

Увидев эту эскалационную проблему, Кобб ответил ошибочным решением. Он попросил химика тайно помочь ему построить тюрьму эмоционально заряженных воспоминаний, связанных с Малом. Эта «тюрьма» символизирует психологический процесс, известный как подавление, в котором отвратительный психический материал отталкивается, набивается во внешние сферы сознания (Paivio & Pascual-Leone, 2010).

Таким образом, Кобб вошел в общий и порочный круг травмы, в котором травматический опыт создавал навязчивые и расстраивающие мысли, что приводило к попыткам подавления, что, в свою очередь, усиливало уже навязчивые мысли и увеличивало кошмары и в целом ухудшало производительность , Нолан представил диагностически точную картину травмы. Но психолог в Нолан знает, что история может закончиться только тогда, когда лечение было испытано. Во время кульминации фильма Кобб столкнулся с нездоровым рассказом о вине и вине и переписал более здоровую версию, которая более точно и сочувственно рассказывала все, что он пытался сделать, и все, что было вне его контроля, доведя до самоубийства Мала (McAdams, 2006).

Как талантливый режиссер Нолан развлекает и радует, как «начальное» развитие богатых персонажей, дотошный рассказ, захватывающее действие и удивительные эмоциональные завихрения. Будучи скрытым психологом, Нолан делает еще один шаг и обсуждает сны, восприятие и психическое здоровье. В соответствии с литературой сновидений Нолан представляет мир мечты как богатое и продуманное ментальное пространство, в котором мечтатель одновременно создает и воспринимает. Этот мир основан на значительном опыте развития, населенном своеобразными желаниями и преследуемом нерешенными эмоциональными проблемами. Кроме того, мечты становятся местом, где человек может испытывать творческое вдохновение, бороться с психическими заболеваниями и достигать психического здоровья.

Окончательное терапевтическое сообщение

С «Началом» Нолан воображает будущее, в котором людей можно манипулировать своими мечтами, указывая на настоящее, в котором люди манипулируют фильмами. Вот почему в последовательности сновидений ощущается отчетливо ощущение Голливуда, как, например, снежные крепостные каналы, фильмы о Джеймсе Бонде, а борьба с гравитацией отеля вызывает в воображении «Матричную трилогию». Нолан, кажется, говорит: мы, как потребители голливудского фильма, восприимчивы к подсознательному воровству в более тонком, меньшем масштабе. Фильмы могут внедрять идеи в подсознание, кормить или возиться с идеологиями и обращаться с такими людьми, как марионетки. Играя с восприятием и напоминая нам, что он это делает, Нолан уважает линию между фантазией и реальностью, отмечая силу проецирования и напоминающую нам, зрителям, подлое влияние кино. Такое сообщение способствует самосознанию и пониманию, главной цели любого хорошего психолога.

Идентичность и история: создание себя в повествовании.
МакАдамс, Дан П. (ред.); Josselson, Ruthellen (ред.); Либлич, Амиа (ред.)
Вашингтон, округ Колумбия, США: Американская психологическая ассоциация. (2006)

Paivio, S. & Pascual-Leone, A. (2010) Эмоционально-ориентированная терапия для комплексной травмы: интегративный подход. Вашингтон, округ Колумбия, США: Американская психологическая ассоциация.

Хобсон, JA (1999). Сознание. Нью-Йорк: Научная американская библиотека.

Antrobus, J. (1993). Характеристики сновидений. Энциклопедия сна и сновидений.

Хартманн, Э. (1995) Создание связей в безопасном месте: мечтает ли психотерапия? Мечтаю, 5, 213-228.

Хартман, Э. (2006). Почему мы мечтаем? Scientific American.