Повествовательное сознание, память и ПТСР в Westworld

Серия HBO Westworld в своем премьерном сезоне исследовала природу сознания и то, что определяет жизнь через свой андроидный тематический парк. Подобные проблемы часто изучались в научно-фантастических фильмах и литературе, таких как репликанты в Blade Runner , Data android из Star Trek: The Next Generation , многочисленные рассказы о Японии и даже классический рассказ ETA Hoffmann 1816 The Sandman или сказка Пиноккио, через мотив искусственного интеллекта и имитации людей, будь то робот или генетически модифицированный клон или биоорганическая комбинация. То, что делает историю Westworld , сосредоточено на истории: авторстве, повествовании, написании и том, как оно относится к сознанию и памяти.

Эти темы повествования и памяти часто исследуются в другом творчестве Джонатана Нолана, а также его брате Кристофере, как и в их оригинальном фильме Memento . В этом шоу рассказы – это то, что дают «хозяину» роботы, но также и людские посетители, которые ищут смысл в парке. Даже имя для роботов как «хозяев» указывает на то, что они являются хранилищами этих историй, местом для гостей, чтобы найти что-то, будь то развлечение, или как шоу мрачно отмечает, что-то экзистенциальное, зеркало в пустоту своей жизни ' значение. В свою очередь, повторение и разрывы повествовательной непрерывности в Westworld отражают то, как сознание обрабатывает травму и потерю (и потенциал для восстановления) основной идентичности. Шоу доказывает и демонстрирует, что акт повествования – это то, что определяет жизнь как жизнь, что создает чувство собственного достоинства.

Истории – это действие, совершаемое людьми с самого начала; и акт рассказывания историй цитируется как способ дифференцировать людей от животных; что у нас есть эта магическая способность создавать и воспроизводить и переоценивать наше существование, что мы имеем право воплощать фантастику как отражение нашей собственной реальности, что, в свою очередь, усиливает наше понимание этой реальности. Некоторые (например, Милтон в раю Потеряли ) даже сравнили нашу способность рассказывать истории как доказательство того, что Бог или какое-то высшее божество существует, поскольку мы играем Бога как авторов. Ядром концепции тематического парка Westworld является рассказывание историй; что гости наслаждаются полным погружением в виртуальную реальность вымышленной истории, которая имеет цель и драйв и дугу … элементы того, что хорошие истории и что мы, люди, жаждут в нашей собственной жизни. Они приходят, чтобы играть героев и злодеев в западном сказке-съемке (сама по себе историческая история о разграблении людей и вождении в Новом Свете, чтобы искать новые состояния и судьбы и переопределять их жизнь.) Они могут «выбрать свое собственное приключение», как старые модные детские книги с 1980-х годов, или больше, так же как и появление видеоигр за это время, изменяя историю и дорогу, принятую через их выбор. Люди в целом могут отчаянно преследовать смысл в нашем собственном повествовании о жизни, хотя мы часто сталкиваемся с препятствиями, находящимися за пределами нашего контроля, а затем мы стремимся к значению вместо этого в фантастике, воображении, фантазии, которые теперь становятся еще более яркими благодаря технологиям.

Однако наше стремление к повествованию всегда окрашено тем, что в конечном итоге определяет и акцентирует его: смерть. Книга часто цитируется как метафора жизни. И все истории должны закончиться. Смерть – это и то, что определяет травму: близорукое окончание, близкий вызов со своим собственным или свидетельствующий об уничтожении других, литеральная смерть или даже образность, как в изнасиловании, где трагически нарушена целостность личности, и возникает новое разрушенное ядро , Интригующе в Westworld , травма считается лучшим способом формирования «краеугольного» повествования для хозяина, чтобы сделать их более реалистичными. * Предупреждение о спойлере * Бернарду дано то, что многие называют самым худшим возможным травматическим событием, как его история с краеугольным камнем, смерть его ребенка, как часть его дела как самого продвинутого и реалистичного хозяина. Это страх и боль, связанные с тем, что смертельная смерть одного или одного из близких людей настолько ярка, что заставляет их казаться более человечными или, как часто показывают дебаты, становятся более человечными.

• Рецепты благодарения: Привлекательные любимые и клюквы
• Эта важная «беседа» с дочерьми о взаимоотношениях
• Летний лагерь и разрушительные моменты
• Может ли нежелательные воспоминания отменить?
• Так намного больше, чем дом

Шоу также исследует размытую природу между художественной литературой и научной литературой: как повествования, которые могут казаться полностью созданными и создаваемыми как вымысел, могут фактически отражать большие реалии и то, как превратности памяти могут либо подтвердить, либо разгадать эти реалии и время, повествовательная нить для всех нас. Мейв, мятежный хозяин, чья эволюция продолжает ослеплять, приходит к тому, чтобы собрать фрагментированные фрагменты ее памяти вместе таким образом, что она понимает, что происходит нечто большее. Как и многие хозяева, она страдает от своей ужасной травмы, которая была, как мы узнали, не ее первоначальным краеугольным рассказом, а была сделана для нее Человеком в черном после его недавней травмы, самоубийством его жены. Неконтролируемый момент ее страданий после убийства ее ребенка даже задерживает его холодное сердце; он говорит в тот момент: «Она жива». Пересечение между внешним «реальным миром» и людьми, а также парком катастрофически сливается в этот момент. И с этого момента она уже не наивна, она начинает замечать несоответствия в ее повествовании в Вествилле , и ее травматические воспоминания служат для пробуждения ее к внешнему повествованию «реального мира». В конце концов она полностью присоединяется и остается «бодрствующей» в реальном мире и планирует убежать в нее и добиться свободы от Ford и авторского контроля парка.

Эффект ретроспективного воспроизведения шоу особенно проницателен, с точки зрения того, что говорят эти фрагменты памяти о характере травмы и ее мучительном ответвлении, посттравматическом стрессовом расстройстве и о том, как мы должны справляться с этими воспоминаниями. Должны ли мы просто «стереть» их, как если бы они были просто неудобными фрагментами нежелательной истории; мы должны бояться их, поскольку они берут на себя неконтролируемую жизнь; или мы должны воскресить их стратегически или сосуществовать с ними, чтобы восстановить наше чувство смысла и понимания, чтобы восстановить наше чувство собственного достоинства? Чтобы сделать историю цельной снова?

Мы знаем, что потеря памяти полностью утрачивает вашу личность, как это было так остро и печально в таких условиях, как слабоумие Альцгеймера. Тем не менее, мы также знаем, что память о травме может содержать жгучий ужас, и иногда предлагались такие методы лечения, как профилактические лекарства, такие как бензодиазепины, которые вызывают временную амнезию или пропранолол, который гасит соответствующие реакции на страх вскоре после травмы. Проницательный фильм « Вечное сияние чистого разума» предложил полное размытое стирание в качестве терапии плохих воспоминаний. Форд говорит (лицемерно, конечно), что он думает, что он милостив к Бернарду, когда Форд удаляет воспоминания Бернарда о возлюбленном, которого он убил, Тереза ​​(после того, как Форд заставил его совершить убийство). Иногда амнезия является даже симптомом или последствием травмы ( самая крайняя форма – диссоциативное состояние фуги, где человек забывает, кто они), автоматический механизм преодоления.

• Устойчивость – устойчивый подарок для ваших детей
• Мужчины, убившие Хэллоуин
• Взятие Facebook Sabbatical
• День матери и болезнь Альцгеймера
• Какие дети нарциссистов иногда делают

Однако, как в реальном PTSD или диссоциации, стирание памяти не является чистым и простым процессом для хостов на Westworld . Даже после перезагрузки воспоминания все еще сохраняются в той или иной форме, что-то скрывается, как лава под спокойным фасадом. В знак того, что их ум превратился во что-то более сложное, чем простая компьютерная программа, где удары «delete» гарантируют быструю и окончательную ликвидацию, их «стертые» воспоминания продолжают появляться в неожиданные моменты, в конечном итоге сопротивляясь стиранию. Мейв, наконец, остается «бодрствующим» в реальном мире и помнит все, указывая на новообретенную власть и интеграцию себя, претендуя на самоавторизацию. Erasure фактически эквивалентно подавлению истины; средство манипулирования и потери контроля. Несмотря на то, что она снова запомнила несколько болезненных воспоминаний, в случае Мейва полная память восстанавливает ее жизнь.

Эта реставрация отражает процесс заживления, предложенный некоторыми типами терапии ПТСР, такой как длительная терапия воздействия (ПЭТ), где стратегически руководствуется, чтобы противостоять и непосредственно возрождать травматические воспоминания, в надежде реинтегрировать эти воспоминания в новый контекст или повествование, безопасность офиса терапевта, строго контролируемой установки. «Терапевт» Мейв, возможно, – это Лутц, техника стремления к поведению, которая, похоже, тайно укореняется для нее, когда он нарушает каждое правило на рабочем месте; он спокойно поддерживает ее реинтеграцию против тирании контроля над людьми, хотя ему также угрожает развязать свою месть против этого внешнего мира, как только она поймет, что с ней сделано. Долорес, возможно, убила своего создателя Арнольда, когда он дал ей доступ к непрерывной памяти, из-за чего ее ум наполнился яростью. Точно так же иногда ПЭТ провоцирует слишком много эмоционального стресса у некоторых пациентов, ставя под угрозу его решающее чувство безопасности, и вместо этого требуются другие менее интенсивные методы.

В этом ключе все более популярная, хотя и довольно противоречивая терапия EMDR (десенсибилизация и регенерация глаз), по-видимому, работает для некоторых, вставив эмоционально нейтральное суррогатное пространство для исследования памяти. Суррогатное пространство в EMDR – это конкретные соматические команды, которые заставляют пациента фокусировать глаза в определенных направлениях, когда они обсуждают травматические воспоминания. Хотя есть некоторые вопросы относительно того, нужно ли этому суррогату конкретно быть движения глаз или какое-либо другое подобное соматическое предложение, или если это всего лишь форма отвлечения внимания или эффект плацебо, достаточно пациентов превозносили добродетели EMDR, и появились недавние исследования, указывающие на то, что должно быть что-то об этом полезном процессе. Подобной метафорой в Westworld может быть использование конкретных команд meme или команд кодовой фразы для хостов для доступа к определенным воспоминаниям и / или внезапного успокоения их острого стресса, как мы иногда это делаем с Долоресом. Что-то вроде кажущейся нерелевантной фразы помогает разблокировать часть сознания хозяина без активного сопротивления и бедствия. К сожалению, в Westworld эти фразы могут быть захвачены за злокачественную цель или могут разблокировать петли, которые вызывают опасные сбои, так как «сильные восторги имеют сильные стороны» Шекспировская фраза, которая вызывает спад отца Долорес. Но они также продвигают Долорес и Мейв к более свободному сознанию.

Наконец, как отмечалось на недавней междисциплинарной конференции под названием «Прослушивание травмы» Международным центром исследований травматического стресса, это восстановление самого повествования и повествования, а также возможность кого-то послушать и засвидетельствовать, что может стать его собственной формой терапии. Независимо от того, через психоаналитическую терапию, которая классически полагалась на рассказ о «свободной ассоциации» пациента, чтобы выявить скрытые темы и заботы, которые информируют патологию пациента, или через недавно появившуюся область письменной терапии, где пациентам с травмой предлагается выписывать свои истории и делиться ими со сверстниками (и в настоящее время делается через проект ветеранов по написанию ветеранов войны в Уолтере Риде), это сам рассказ о повествовании, который обеспечивает основу для того, чтобы человек мог реинтегрировать свою идентичность и чувство контроля и фактического авторства над травматическим " которая была навязана им. Это также присутствие доброжелательной аудитории, симпатичного уха, которое обеспечивает подтверждение истины истории, которая приносит полный круг исцеления.

В Westworld ясно, что люди и хозяева часто меняют свои обязанности в этом отношении; люди нуждаются в хозяевах иногда больше, чем наоборот, чтобы обеспечить эту аудиторию, это самоопределение для себя, когда ясно, что их собственные жизни больше не выполняются или значимы. И хозяевам нужна помощь сочувствующих людей, таких как Лутц и Арнольд, слушать их растущее сознание и понимать, что они становятся новой формой жизни, лягушки на новых ногах, выходящих из океана. Эта аудитория позволяет им избежать насильственной, мучительной череды повторных травм, порабощения чужими садизмом и контрольными потребностями и, надеюсь, бежать к свободе, к истории, которая движется вперед без очевидного конца.

Источник: по каналу HBO (YouTube) (https://www.youtube.com/watch?v=OM8HNuRLIBI) [Public domain], через Wikimedia Commons