Творчество Рембрандта: великолепные автопортреты

Рембрандт ван Рейн произвел самое большое количество автопортретов любого крупного художника в истории. Несмотря на то, что в настоящее время существует спор о присвоении ранее обозначенных картин Рембрандта, количество определенных автопортретов, как полагают, варьируется между 86 и 98. И таинственность и разногласия возникли по этой обширной специализации, а также о причинах, по которым Рембрандт изображал себя в костюмах и шляпах из разных культур и исторических периодов. Тем не менее я буду окунуться вперёд и проанализировать здесь композиционную особенность автопортретов Рембрандта, указывающую на основе теории взаимодействия метафоры его создание выразительной изобразительной или визуальной метафоры. Живописное взаимодействие включает в себя выразительную часть лица художника и отличительный аспект шляп костюма. Как особая особенность автопортретов Рембрандта, проведенная в моем исследовании, сравнивая автопортреты художников с фотографиями всех художников от древности до современности, размещаемых в крупных художественных музеях по всему миру, метафорические презентации определяют творчество Рембрандта художественного жанра , графическую или визуальную (p / v) метафору самого себя.

Греческий философ писал, что полубог Нарцисс, видя себя на поверхности воды, изобрел искусство живописи. В соответствии с этим очень широким, но не совсем неправдоподобным предположением, что самооценка или, в современном смысле, самоопределение, стимулирует творческий творческий процесс, автопортрет можно рассматривать как реализацию основных целей художника. Однако эта теория должна сначала уступить место рассмотрению некоторых более практических и экономических мотивов. Как отмечают искусствоведы, такое произведение легко служит средством рекламы создателя и изделий, а также обеспечения гласности. Кроме того, самость как модель является наиболее доступной и наименее дорогостоящей. Эти факторы часто имеют решающее значение в ранние годы борьбы художника и служат в дальнейшем как непрерывные меры в более успешные времена. Фактор доступности, скорее всего, послужил мотивом для Рембрандта в ряде его ранних автопортретов и, возможно, некоторых более поздних.

Входят также стилистические вопросы. Отраженный в его большом корпусе автопортретов, сделанный в течение длительного периода, – это историческая ориентация Рембрандта. Он представлял себя во все периоды своей жизни, от юности до своего последнего года, создавая художественное представление индивидуальной истории. Кроме того, хотя его изображения в шляпах и костюмах периода иногда считались причудливыми, они, как показывают опытные историки искусства, отражают собственные исторические интересы и занятия Рембрандта. Он нарисовал себя во многих обличьях, смиренных, а также возвышенных, а костюмы предлагают серьезные темы

Источник: Рембрандт, Автопортрет. Лондон, Kenwood House, 1667.

Из-за чрезвычайно высокого репрезентативного мастерства Рембрандта его автопортреты часто рассматривались так, как если бы они были фотографическими изображениями художника на прогрессивных этапах его жизни. Поскольку доступная фактическая информация о жизни Рембрандта была заметно редкой – писем не было найдено, очень мало ссылок от студентов и современников, и сохранились только финансовые документы – есть несколько периодов его жизни, без каких-либо известных или значимых следов его без разницы. Поэтому некоторые биографы пытались интерпретировать особенности автопортретов, сделанных в такие периоды, как средство заполнения пробелов. Или, с автопортретами, сделанными во время нескольких известных событий в жизни Рембрандта, таких как его финансовый срыв или смерть его жены, они пытались интерпретировать свои реакции непосредственно из картин.

• 3 сообщества сообществ могут помочь вам уточнить ваши призывы
• Почему не жертвы сексуального домогательства идут вперед?
• Любопытный случай Рика Анкиэля
• Тренеры должны быть ролевыми моделями
• Является ли Direct Care работать в области психического здоровья для вас?

Несколько истолкований искусствоведов были предложены для обширного корпуса Рембрандта само портретной живописи. Поскольку многие из ранних эскизов демонстрируют различные выражения лица, он, как полагают, использовал образ своего лица в зеркале, чтобы изучить и на практике изобразить конкретные эмоции. Из-за отсутствия модельных издержек они, вероятно, были полезны, особенно в его ранней карьере, в качестве экономически производимых и эффективных демонстраций и рекламы его навыков. Еще одно предположение заключается в том, что, как знаменитый художник позже, его автопортреты пользовались большим спросом в качестве картин знаменитости. С более эстетической точки зрения, он считался следующим (и, в целом, превосходящим) традицией других живописцев, таких как великий Тициан, которого он восхищал. Помимо таких предположений, как искусствоведы, так и критики признают, что автопортреты являются художественными шедеврами. Более того, выразительность изображений считается выдающейся особенностью достижения Рембрандта. Эта выразительность – ясное проявление или передача идеи, настроения или эмоций сильным или живым образом вытекает из черты созданной метафоры «я».

Я предлагаю, чтобы Рембрандт, на этих рисунках, офортах и ​​картинах самого себя, ввел характерные черты композиции, смысла и выражения для создания четкого художественного жанра – категории художественных усилий, имеющих определенную форму, содержание и технику, основанную на p / v метафора. Автопортреты Рембрандта – уникальный вклад, как по количеству, так и по качеству, в мир искусства. Они имеют много общего с остальными его работами, но есть примечательные отличительные черты. Эти черты, включенные в большую часть его портретной живописи, составляют метафорическую художественную форму. Эта метафора, созданная эстетическая метафора, похожа на метафоры в литературе, особенно на поэзию. Хотя в настоящее время малочисленность эмпирических исследований литературных метафор, внутренние особенности выразительности и яркости метафоров имеют решающее значение для их творческого эстетического использования. Сама метафору p / v, как и созданные литературные метафоры, богата и выразительно значима. Метафорическая структура проистекает из компонентов образа самого художника и интегрирована в особенности композиции произведения. Сам Рембрандт, представленный метафорически, представляет собой вселенную искусства и художника. Эффективное создание метафоры имеет похожие корни как в вербальной, так и в визуальной сферах. Я предлагаю, чтобы Рембрандт создал свою метафору «я» через творческий когнитивный метафорический гомосексуализм . Этот процесс состоит из активного задумывания двух или более дискретных объектов, занимающих одно и то же пространство, ментальной концепции, приводящей к артикуляции новых идентичностей. Чтобы создавать творческие метафоры – от дискретных выражений до частей или целых творцов-творцов как в искусстве, так и в литературе мысленно накладывают изображения и представления нескольких объектов в одном и том же пространстве. Изображения могут быть получены из визуальных, слуховых, вкусовых, обонятельных или тактильных сенсорных режимов. Ментальная концепция является одной из основ конструктивного и творческого воображения. Творческие p / v метафоры всех типов и специфические p / v-метафоры Рембрандта сами по себе производятся гомопотным процессом. Наложение мысленных образов в пределах одного и того же пространственного положения приводит к интеграции элементов изображения, найденных в корпусе его автопортретов.

• 7 способов небезопасности
• Построение лучшего человека
• Рой Мур, секс, республиканцы и религиозный консерватизм
• Как подготовиться к неожиданному
• Когда этого момента хватит