Мой голосовой голос и твой

Источник: Фото предоставлено ThinkThorpe

Я ненавидел свой голос, когда был ребенком. Меня учили ненавидеть окружающие меня люди. Соседи позвонили мне, «фея», и хотя я любил фей, я знал, что это не комплимент. Дядюшки сжали кулаки, чтобы заставить меня звучать «жестко». Кузены с отвращением посмотрели на меня и сказали: «Вы говорите, как девочка …» Одноклассники позвонили мне «Fagot», имя, которое я услышал бы всю школу, пока не уеду. Рано! Все они хотели, чтобы я знал, что мой голос был «девчушкой», а для мальчика не было ничего хуже. (Более подробно об этом явлении см. Мой кусок HuffPost, Bully Gets «Девушка» ).

Неудивительно, что я хотел быть актером. В большинстве дней в школе я мечтал быть кем угодно, кроме меня самого. В сельском городе я вырос, меня окружали мальчики, которые играли в спорт, так как их жизнь зависела от этого; говорил о большой игре о преждевременном сексе с девушками; и воспользовался случаем, чтобы высмеять мальчиков вроде меня. Однажды я рассказал о своем намерении сбежать с актерской карьеры, на что она ответила: «Вам придется изменить свой голос. Никто не волнует, если вы веселые, но вы не можете быть веселыми … »С тех пор я размышлял над тем, что это значит« действовать гей »- или« действовать прямо », если на то пошло. Я написал клиническую статью по этой теме (здесь), а также опущенные части (здесь и здесь). Но в то время я точно знал, что это значит: у меня был «веселый голос», и поэтому он был проклят, чтобы жить жизнью безмолвного мечтания.

Пока я не взял актерский класс под названием «Голос», и обнаружил, что могу звучать так же глубоко и командовать, как Дарт Вейдер. Заклинание было сломано (на данный момент …) Я отправился скрываться за трибунами, чтобы показать центральную сцену. Я включил голос, забыл, кто я, и девчушка, фея, педик стал Дракулой или Гамлетом. Я специализировался в театре. Я получил профессиональную актерскую работу. Я поступил в школу градиента для выступлений. Все спасибо моему голосу. Мой голос! Проклятие моего детства.

Но волшебный голос мог взять меня до сих пор. Теперь я тренировался, чтобы зарабатывать на жизнь как актер, а не просто поверить. Поэтому мне пришлось каким-то образом интегрировать мой голос с моим подлинным я. Это здорово для актера иметь басовый реестр (или даже звучать, как некоторые могут бесполезно сказать «прямо»), пока он также звучит как настоящий человек. Я этого не сделал. По крайней мере, когда я использовал голос в течение продолжительных периодов времени. Мне сказали, что большой, неестественный голос не поможет мне записывать роли в современном театре и кино. Мой шик, англичанин, учитель голоса, посоветовал: «Далинг, с таким лицом, как Пит-а-а-Пана, и таким же голосом, как Джеймс Эхл Джонс, ты никогда не будешь». Но когда я отпустил голос, учителей, режиссеров и товарищи-актеры (всегда) скажут мне, чтобы «взломать его!» Это было похоже на борьбу с ливнем, который был слишком горячим или слишком холодным. Мое действие стало поддельным, если я слишком долго использовал голос. Но потерять это было, чтобы потерять плащ непобедимости и подвергнуться критике за озвучивание женоподобного (что было похоже на то, что его снова называли «Фагот»). Потерять / проиграть.

• Возможность мыслить вверх по течению
• Когда родительские выборы имеют фатальные последствия
• Женский марш по Вашингтону, Теория привязанности и моя мама
• Ранние отношения: четвертый жизненно важный знак
• Потенциал для будущей травмы эпических пропорций

Голос помог мне приземлиться на несколько отличных рабочих мест. («Бостон Глоуб» писал, что я был «хорошим мачо-лёгком» в пьесе, которую я делал о подростковой тоске). Но в 99% случаев магия исчезла после того, как я был брошен, показывая, что я парень, который иногда мог прятаться глубокий голос, но который обычно представлен как «гей». Это вызвало бы неудовлетворенность и дискомфорт. Я забронировал небольшую роль в фильме под названием « Внешнее провидение», в котором я (по иронии судьбы) играл (якобы прямо), хулигана старшей школы. Но, видя, как я болтаюсь на множестве между приемами, разговаривая, как я, кастинги казались мгновенно униженными и обеспокоенными. (Хорошо, что у меня была только одна сцена …) Я также был исполнен роли Ромео в региональном театре. Но как только начались репетиции, режиссер предупредил меня, что зрители не могли поверить, что я был влюблен в Джульетту, и что я должен «работать, чтобы убедить их …» Которым он имел в виду, (PS «Butch это!»: Я никогда не имел неприятность влюбленности в эту Джульетту, только с звучанием, как идея продюсера о «жесткой, прямой, чувак»).

Я гордился мини-успехами, которые мне удалось добиться, со всеми ударами по мне. Но голос только помогал в припадках и запусках. Я не мог удержать его, и я этого не хотел. Будучи женоподобным мужчиной-мужчиной, я уже всю свою жизнь покрыл. Я был измотан. Чтобы продолжать жить таким образом, вы должны платить физически, психически и вокально (для получения дополнительной информации о серьезном разрушительном воздействии, которое оказывает давление на социальное стигма на физическое, эмоциональное и психическое здоровье, см. Это исследование, и это).

Кроме того, награды были слишком короткими и прерывистыми, чтобы сделать это полезным. И я больше не мог оскорблять наблюдение за коллегами с персонажами «жесткого парня», которые попадают в геи и / или женственные мужские роли. Например, одноклассник из консерватории, который раньше меня дразнил о моих женственных манерах, BTW, в конце концов был включен в качестве гей-активиста в большом удостоенном наград фильме, основанном на большой наградной игре, о веселых жизнях. Не поймите меня неправильно, он чудесно талантлив и заслуживает того, чтобы работать среди других великих актеров в фильме. Но он умел говорить так же, как он сам, даже играя на великую, «фею», «педик», как и я. Как сказал мне в 2008 году режиссер-постановщик Бретт Гольдштейн, о веселых ролях на телевидении и в фильме говорится: «У вас часто бывают прямые мужчины, играющие на них. И это то, что отстой для гей-парней. «Сегодня немного изменилось. Хотя некоторые гей-актеры эффективно создают свои собственные возможности играть различные роли (веселые, прямые, мужские, женские и все в промежутке), например, создатели развлекательной серии East Siders . (Нет, Мэтт Дэймон, пребывание в шкафу – не ответ).

• Как детоксикация улучшит ваше психическое здоровье
• Давайте не забывать
• Медико-военное мышление
• Невообразимые чувствительности, часть 1
• Изменение наших перспектив в отношении психических заболеваний и здоровья

Но даже несмотря на то, что я решил не продолжать плавание вверх по течению в направлении полной действующей карьеры, я также как-то знал, что я не увольняюсь из-за того, что я «слишком гей» или слишком гендерно несоответствую. Я отказался просто принять статус-кво. Вместо этого я остался на своей стороне и пытался оспаривать наши культурные идеи о том, как должен звучать актер или даже «настоящий человек».

Я запустил театральную компанию с миссией кастинг актеров против типа и поделиться историями о маргинальных жизнях. Это не только предоставило мне больше творческих возможностей, но и для множества художников, чьи голоса (буквально и образно) были приглушены. А также аудитории, которые редко, если вообще когда-либо, видят себя на сцене или экране. Я собрал короткий документальный фильм о том, как актеры, особенно мужчины, независимо от того, являются ли они гомосексуалистами или прямыми, считают режиссеров-кастов неспособными во-вторых, они «кажутся веселыми» (что означает, что их голос не соответствует гетеронормативным стереотипам маскулинности). Я писал статьи о том, как этот феномен кастинга, который я назвал « Do not Act, Do not Tell», также имеет место в жизни с серьезным ущербом, особенно для людей, которые являются L, G, B или T, но и на всех. Я выступал за союзы актеров – Акционерную ассоциацию актеров и Гильдию киноактеров – для расширения своих усилий по борьбе с дискриминацией в отношении ЛГБТ по борьбе с дискриминацией против Do not Act, Do not Tell in casting. И я научился становиться терапевтом и помогать разнообразным людям находить собственные голоса.

По пути я развил свой голос. Под этим я подразумеваю свою личную точку зрения, которую я культивировал на протяжении многих лет, переживая в гору битвы, – но и фактические звуки, которые выходят из моего рта, когда я говорю. Иногда мой голос, возможно, женственный, мужской в ​​других; глубокие и авторитетные в определенные моменты, уязвимые или даже хрупкие в других; иногда старомодный, иногда грубоватый. Но это мое. То, что я говорю и как я говорю, исходит из лет жизни; неудачи и успеха; обучения и сдачи обучения; выступать за себя и за других; и все это время погружалось в чувство самого себя. Когда я слышу свой голос, я не ненавижу его. Это звучит как я.

Я говорю вам это, потому что обмен нашими поездками с честностью – это эффективный способ разбить стигмы, подобно тому, который известен как «веселый голос».

И это именно то, что сделал режиссер Дэвид Торп в своем по-настоящему великолепном документальном фильме « Звук я»?

Точно так же, как я здесь, Торп начинает свою историю, рассказывая, как он научился ненавидеть свой голос. Как говорит Дэн Сэвидж в фильме, «ненависть к нашим голосам является последним следствием интернализованной гомофобии». Торп спрашивает всех, кого он знает, включая странных знаменитостей, таких как Дикарь, а также друзей, родственников и профессиональных речевых тренеров, – где они думают, веселый голос "происходит и как он может изменить свой собственный. И при этом он берет нас на просветительскую экспедицию культурного уклона против женских людей. Торп предлагает мириады гипотез о том, откуда эта ненависть, и спрашивает нас, почему любой из нас (гомосексуальный или прямой) рефлексивно реагирует на гендерное несоответствие в голосах друг друга. Мы получаем сильное представление о том, как гей-мужчины – и все меньшинства – порой подражают нашим угнетателям, наказывая друг друга за то, что у нас есть качества, которые мы презираем в себе. Фильм включает в себя клипы из средств массовой информации, которые усугубляют стереотипы о женских звучащих мужчинах, многие из которых тревожат, в том числе фильмы Диснея, в которых присутствуют шепчущие, женоподобные, мужские злодеи, а также клипы с прямыми комедиями-мужчинами, которые шутя о том, как женоподобное поведение у мужчин является оправдание насилия в отношении них. Но поскольку мы наблюдаем, как Торп практикует его речевые упражнения – с почти такой же извилистой дисциплиной, как Натали Портман репетирует балет в « Черном лебеде» – мы видим, что он в конечном итоге сломался и прорвался к месту самопринимания. Знаменитости, с которыми он беседует, описывают аналогичный результат в своей собственной борьбе: например, Тим Ганн из Project Runway говорит с непринужденной убежденностью: «Я привык слышать свой голос сейчас». По окончании фильма Торп, похоже, меньше заботится о где происходят наши голоса и больше о том, что голос кажется подлинным, однако это звучит.

Фильм также ясно показывает женоненавистничество, лежащее в основе нашей культурно обусловленной ненависти к женским мужским голосам, и показывает, как, сохраняя жесткие представления о том, что такое мужчина или что такое женщина, все теряют. Как культуру, мы вынуждены мгновенно уволить женоподобных звучащих мужских актеров, заявив, что они никогда не могут быть романтическими лидерами или что они никогда не смогут сыграть солдата (например, взгляните на этого актера с юмором и самоуничижительно усиливая этот момент). Но если мы допускаем такой способ мышления, чтобы процветать безраздельно мы продолжаем наказывать всех действующих лиц, особенно мужчин (независимо от их сексуальной или гендерной ориентации) второе, они «проскальзывать вверх» в их прослушивания и звук ничего, кроме нашего культурно обусловленного уровня гендерного выражения. И кастинг и улица, где люди регулярно подвергаются нападениям и убийствам за несоблюдение гендерных стереотипов, связаны очевидными и разрушительными способами. Пока существует неконтролируемая культурная фобия «гей-голосов», – что мы на самом деле просто означаем женоподобные мужские голоса, – мы все осуждены на состояние гиперчувствительности в виде ПТСР, слишком боясь размыть линии пола, в нашей голосов или в любой другой области нашей жизни.

И невыразимое давление, чтобы поднять голос, не ограничено женоподобными гей-мужчинами. Например, когда я рос, мой брат, который является прямым и относительно гендерным подтверждением, часто (и, по общему признанию), старался звучать как Кевин Костнер всерьез, надеясь, что его воспринимают как жесткого, мужественного и (я думаю ) однозначно прямой. Мой эрудированный отец, который также был относительно гендерным и прямым, был, по-видимому, недостаточно хорошей моделью маскулинности убер в нем в сельском городе, в котором мы выросли. Мой брат перешел от использования Костнер-Изм для подражания нашим местным ремонтникам холодильников, которые говорили с преувеличенным, мультяшным, махизмом. И даже сейчас, будучи взрослым, я слышу следы этого в голосе моего брата всякий раз, когда он чувствует необходимость командовать какой-то властью.

Это подводит нас к тому, что наш страх звучать так, как мы называем «геем» или «женоподобным», связан не только с гендерным выражением, но и более значительным образом в отношении наших культурных представлений о слабости и силе. Чем лучше мы это понимаем, тем больше мы можем освобождать себя вокально, эмоционально, мысленно и творчески, и тем больше возможностей, которые мы все можем развивать, с нашими голосами, без ограничений, связанных со страхом или ненавистью.

In Do I Sound Gay? Торп иллюстрирует эту недальновидную тенденцию придавать силе синонимы «мужественность» / слабость, синонимом «женственности», путем съемок сеансов, которые он проводит с голливудскими речевыми тренерами. Тренеры, у которых есть успешный послужной список, помогающий актерам звучать как «ведущие мужчины», не кажутся гомофобными как таковыми. В их советах меньше говорится о гендерном отношении и о том, как люди могут создавать звуки в своих телах, которые означают авторитет, будь то женщина, мужчина или транс, прямо или весело. Наблюдение за этими сценами напомнило мне о драматической школе, когда наш учитель-мастер, Брайан МакЭллей, объяснил актрисам в комнате, насколько бесполезны некоторые из гениальных выступлений Мэрилин Монро для женщин. Затем Брайан побудил их получить достаточную поддержку дыхания, чтобы заполучить авторитет Хелен Миррен, Мерил Стрип, Виола Дэвис, Гленн Клоуз, Анжела Бассетт или Кейт Бланшетт.

Вот почему мы все можем выиграть от всплеска сложных ролей для ведущих женщин, которых мы видим на экране. Я уже много лет призываю это в качестве способа борьбы с феноменом « Не делай, не рассказывай» , а также лежащей в основе ненависти ко всему вещам женского. Имея женщин, а также мужчин, в ведущих ролях, которые демонстрируют грани власти, слабости, жесткости и уязвимости, мы можем понять человеческое состояние за пределами мужчины или женщины, мужского или женского, гей или прямо. Мы можем сопереживать большему количеству людей и открывать для себя больше возможностей внутри нас – в том числе способность быть жесткой, командовать или быть уязвимой или нуждающейся, в зависимости от обстоятельств.

Итак, я звучу «гей?» Дафф Торп говорит «гей?» Нет. Сказать это должно быть гомофобным, фефемфобным и женоненавистным, осознаете ли вы это или нет. У нас с Дэвидом Торпом звучит женоподобный? Конечно. Иногда. Так вы иногда. Я уверен, что вы можете много звучать, когда задаетесь вопросом и тем самым освобождаете себя от своих неконтролируемых страхов, ненависти и торможений.

Авторское право Марк О'Коннелл, LCSW-R

О'Коннелл, М. (2012). Не действуйте, не говорите: дискриминация на основе гендерного несоответствия в индустрии развлечений и клинических условиях. Journal of Gay & Lesbian Mental Health 16: 241-255.