Габриэль Рот, 1941-2012: Ученик глубокого темного божества

фото Софии Кампеу-Ферман

Однажды на ужине я собрал своего друга детства Перри рядом с моим наставником-генералом Габриэль Рот, которого он никогда не встречал. Муж Габриэль, Роберт Анселл, сидел в конце стола. Перри позже сказал мне, что ему очень неудобно разговаривать с Габриель, потому что «Она смотрела на меня так, как только любовники смотрели на меня, и ее муж сидел прямо там ».

«О, – ответил я, – так она смотрит на всех ».

Это правда. У Габриель было четкое, проницательное видение каждого человека, с которым она столкнулась, и увидела, что все любят любовника, душу, магический дух; художник, танцовщик, поэт; невинного ребенка и человека с большой скрытой силой и тайной. У нее была естественная способность пробивать ложные виниры личности, социальные формальности и слои самозащиты и страха, прямо в сердце людей; к сердцу меня .

В тот самый момент, когда я взглянул на глаза Габриель в январе 1979 года в Центре Восток-Запад в Гринвич-Виллидж, Нью-Йорк, я испытал глубокое и глубокое признание во мне, что негде спрятаться, и не нужно прятаться. Чрезвычайно частное «я», которое я вообще цензурировал и скрывал от мира, я бы узнал, было самой частью меня, которую Габриель вызвала и отметила. И эта способность видеть в душе человека была подарком, который она в конечном итоге разделила бы с тысячами и тысячами людей по всему миру, каждый из которых, как и я, ощущался в их самом ядре. Даже не выполняя свою работу, люди, которые встречались с ней, часто соблазнялись электричеством своего присутствия в одиночестве. Как «городской шаман», прозвище, которое она предпочитала дистанцировать от нее, само ее Бытие служило катализатором для других. И что именно она катализировала? Одним словом, движение . Движение тела, психика, дух. По ее словам,

• Найти, что свято
• Лежащий: В политике, как в повседневной жизни, это не так, но когда
• Секрет лета с детьми
• Newtown, CT Massacre приносит больше ручного труда
• Почему нам нужно спасать образование либеральных искусств для процветания

Движение – это моя медицина, моя медитация, моя метафора и мой метод, живой язык, на который мы можем положиться, чтобы рассказать нам правду о том, кто мы, кто мы и куда мы идем. В танце нет догмы.

© Джули Скарратт 2013

В то время как она была также увлечена театром, создала обширную коллекцию музыки и была мистической прозой-поэтом письменного и устного слова – восторженный поток ее спонтанной речи был ослепительным – ее центральным инструментом была мировая практика движения 5Rhythms®, которому она посвятила большую часть своей жизни. Она призвала 5Rhythms физически запустить тела людей в движение, но в служении их душам.

Установите тело в движение, и психика излечится.

• Должен ли ты проклинать свою репутацию? (Часть 2)
• Значение, Вера и Жизнь Пи
• Мы не живем в пострацианском, постфеминистском мире: это новость?
• Воспитание: страх неудачи: детская эпидемия
• Жизнь с страстными обязательствами

Для нее было ясно, что большинство из нас, в большинстве случаев, бессознательно заперты в очень предсказуемые, безопасные образцы мышления и поведения, скучные привычки и древнюю обусловленность, которая выгравирована в самой клетке нашего тела и выражается в каждом движении мы делаем, каждое слово из уст наших. Все внимание, на что она указывает, обычно озабочено непрекращающейся «электронной почтой в комнате чата» в наших головах, и мы, как и мы, люди , по большей части, также эмоционально заперты внутри раненых сердец уже не в состоянии чувствовать. Наши рассказы о жизни, по мнению Габриель, – это рассказ, рассказываемый «хорошим, нормальным, невротическим человеком» или «тризофреником, который думает один, чувствует себя другим и делает третье». И она верила в ее самые кости, что путь из этой клетки ограничения, чтобы объединить эту полную фрагментацию, довольно просто, это танцевать .

Мы танцуем, чтобы влюбиться в дух во всех вещах, уничтожить память или превратить ее в движения, которые никто другой не может сделать, потому что они не живут. Мы танцуем, чтобы подключиться к истинному гению, скрывающемуся за всякой ерундой, – искать убежища в нашей оригинальности и нашей способности изобретать себя; пролить прошлое, забыть о будущем и вначале впасть в ногу.

Двигая наши тела, чтобы освободиться, мы прыгаем и скользим, шагаем или колотим пол, плаваем вверх и вниз, шагаем вперед и назад кругами, линиями и политетраэдрами. Мы танцуем под музыку и учимся заниматься любовью с пустого пространства, распускать время, слышать тишину и сознательно пробуждать локти и плечи, бедра, колени и пальцы, чтобы «разуметь ваши ноги и ваше тело в бит ", и, в конечном счете, восстановить подлинную хореографию нашего Существенного Существа.

Проведя много лет в Институте Эсалена в Биг-Сур, Калифорния, в окружении бесчисленных духовных, новых веков и путей человеческого потенциала, Габриель пришла к единственному выводу:

Танец – это самый быстрый, самый прямой путь к истине, а не какая-то большая истина, которая принадлежит всем, но приход и личный вид, то, что происходит в меня-право-сейчас, вид истины.

Он был воплощенной духовностью, прося каждого из нас буквально называть дух в наших физических формах, укорененных в наших ногах, связанных с землей, землей, водой и небом. 5Rhythms – это движущая медитативная практика, которая бросает практикующего внутри, в пустой, тихий, неподвижный момент в самом центре нашего существа, где мы освобождаем все цели и пробуждаемся к тайне момента, быть насыщенным, полные дыхания, пропитанные потом люди, заливающие сердце и душу в эту единственную дикую поездку.

«Джазовый танцор» Элиэзера Собеля

Между головой и ногами любого данного человека находится миллиард миль неисследованной дикой природы. Вопрос, который я задаю себе и всем остальным, заключается в следующем: «У вас есть дисциплина, чтобы быть свободным духом?». Можем ли мы быть свободными от всего, что связывает и изгибает нас в форме сознания, которая не имеет никакого отношения к тому, кто мы с момента до момента, от дыхания до дыхания?

Работа Габриель – это многослойная карта, медикаментозное колесо, которое начинается в центре с основными учениями практики 5-ритмов, ритмической «волной» пяти фундаментальных энергий, которую она называла «Поток», «Стаккато», «Хаос», «Лиричность» и «Неподвижность». Она наблюдала этот цикл в природе, в грозах, в рождении и в любви, и переводила его на танцпол, каждый индивидуальный ритм, содержащий свои собственные учения, архетипические метафоры и личные уроки жизни для человека, который погружается в темноту черные воды практики с глубокого конца.

Из этой основной практики, основанной на движении, танцор переходит в «Heartbeat», уровень карты Габриель, который исследует часто бесплодный эмоциональный ландшафт тех из нас, которые были заморожены в страхе, вооруженные против нашего гнева, раненного глубокой рекой, казалось бы, бесконечной горе. Мы используем силу и энергию ритмов, чтобы двигаться и выражать эти места забытого чувства, вплоть до того, что мы освобождаемся от возможности испытать настоящую радость и сострадание, которые возникают, когда сердце наконец сдаётся, глубоко дышит, дома «Единое поле» любви и неявной связи с самим собой, другими и самой жизнью. «Как кошка, – писал Д-р Лоуренс, – спал на стуле, в мире, в мире и в одном с Мастером дома».

Возможно, моя любимая цитата Габриель за все время была в один прекрасный день, проведя часы, двигаясь, танцуя и вспотели, у разных людей в комнате возникали эмоции, от кого-то, глубоко всхлипывающего в углу к другому, сияющего от восторга, и Габриель случайно сбросила одну из ее классический, упорный односторонний:

Вы действительно не думали, что это было о танцах, не так ли?

И после 34 лет ответ для меня всегда был и остается: «Нет, я этого не делал, и не хочу». Для меня движение всегда просто средство для освобождения и отпускания всего, что внутри меня предотвращая опыт подлинной и глубокой связи с другими, душа к душе. Ее работа заключается в том, чтобы снять слои страха, печали, гнева и самозащиты и, наконец, приземлиться – на несколько мгновений, по крайней мере, в тихом, неподвижном месте в центре души, непосредственно подключенном к «Единому Поле, которое в других практиках и традициях можно было бы назвать просто «Единым Сознанием» (которое, как вы, вероятно, знаете, является одним из любимых прозвищ Божьих среди некоторых людей.) 5-ритмы Габриель имеют способность переносить нас на место, где мы можем увидеть и иметь висцеральный опыт той общей общей реальности, в которой мы все живем. Некоторые просто называют это «Любовь».

Здесь только один из нас.

Это была целая причина, по которой я застрял в течение 34 лет. Я был в нем для любви и связи, для ощутимого творческого электричества в воздухе. Мне никогда не нравились танцы как таковые, или практика 5Rhythms. То, что я любил – неизменно – была сама Габриель! И я любил опыт самой любви, так как мы сотрудничали в театральных и письменных проектах, и я чувствовал бы себя в полной мере в этом процессе, вынужден предложить ей только самое лучшее из меня. (Конечно, конечно, 99% тех, кто регулярно практикует 5Rhythms, как их основной духовный путь, делают это, потому что они действительно любят танцевать и любят 5R. Какая концепция!)

Мне понравился конечный результат практики 5Rhythms и посещения мастерских: я всегда вызывал чувство сильного, реального и любящего и связанного с людьми с глубоким чувством взаимности и полной безопасности и вульгарности. Кому это не нравится? Было ощущение, что я нашел свое племя, мой народ.

(Или, возможно, просто другое племя, так как я поли-племен.)

Следующим в спирали учения Габриель является «Циклы», в котором используются 5-ритмы как средство для людей, чтобы глубоко исследовать их личные истории, их повествование с детства через подростковый возраст, половое созревание, зрелость и цикл смерти. Это танец автобиографии.

Несколько лет назад, прежде чем она наметила свою работу на эти уровни, как картограф духа, ей нужны были люди, чтобы присоединиться к ней в исследовании каждой исследуемой области. Мне посчастливилось стать одним из тех предметов, и небольшая группа из нас ежедневно и часа дня часами погружалась и танцевала в глубине истории нашей жизни, чтобы выяснить, какие двери в наших психиках закрыты, и который ритм потенциально удерживал ключ.

Элизер страдает от полового созревания.

Мы использовали Поток, чтобы перенести наши ранние детские страхи из состояния замороженной инерции обратно в землю живых и жидких. Мы пережили полный хаос в период полового созревания, обнаружив, что большинство из нас в этой культуре были так смущены в первый раз, что с Габриель в качестве проводника мы только по-настоящему танцевали наш путь в опасностях половой зрелости, обещании и возможностях, когда мы были почти 30 лет вместо 13!

И, двигаясь в Тишине, мы узнали, как претворить в жизнь древний принцип: «Практика умирает, прежде чем ты умрешь». Цикл процесса смерти движется, если вообще, с едва заметными приращениями движения, но когда мы замедляем себя таким образом, мы остановимся в теле и разуме, мы на мгновение остаемся в тихой Пустоте, которая сознательно свидетельствует о необычности нашей души и видения, об огромной Пустоте и перспективах существования во всей ее тайне и изумлении.

Кабир, великий индийский мистический поэт 14-го века, сказал:

«Я чувствовал потребность в большом паломничестве, поэтому я сидел три дня».

Следующий уровень Габриель «Карты к экстазу», когда она назвала ее первую книгу, называется «Зеркала», и имеет дело с самосознающими эго-драмами, которые мы все постоянно совершаем ежедневно. Работа «Зеркала» приглашает всех этих голосов в наши головы говорить вслух, оживать, быть игриво преувеличенными и замеченными, какими они являются. Когда мы впервые встретились, она буквально заставила меня раскрыть мой внутренний диалог о моей сексуальной жизни на публичной сцене, до сотен (и в нескольких случаях тысяч) совершенно незнакомых людей в исполнении Ritual Theatre, которые небольшая группа из нас представляла еженедельно в Сохо , Нью-Йорк и в других местах, в начале 80-х.

(Моя любимая линия от одного из моих монологов: «Все говорят, что вам нужно по-настоящему любить себя, прежде чем вы сможете действительно любить кого-либо еще или быть в успешных отношениях. Хорошо, я это пробовал, и я обнаружил, что просто не могу сделать обязательства Мне нужно было иметь открытые отношения с собой, чтобы, если что-то не получилось, я был бы свободен видеть других людей ».)

Поначалу большинство из нас чувствовали себя совершенно обнаженными, раскрывая наши интимные секреты на сцене, но в то же время мы стали видеть, что экспозиция – это хорошо, она освобождает. Маскировка, которой мы действительно нужны, требует тонны энергии; быть самим собой намного легче и более расслабляться, и Габриель была большим поклонником подлинности над разнообразными социальными персонами, которые наши эго обычно выставляли, чтобы появиться «хорошо» и пройти в жизни. Невозможно было пообщаться вокруг нее и упорствовать в том, чтобы быть одним из твоих бесчисленных ложных себя. Это стало слишком смущающим явлением, и в то же время реальность стала легкой и естественной.

Многие из нас настолько привыкли к нашему текущему параду и шараде ложных персонажей, что мы не только обманываем других, но и сумели невольно скрыть, кто мы на самом деле от нас самих . В театре Габриэль, в зале зеркал, нам была предоставлена ​​возможность персонифицировать и публично раскрыть эти персонажи эго эго и дать им имя.

LR: Элиезер, Элиэзер фото © Robert Ansell

Если, например, я замечаю, что говорю или делаю что-то просто для того, чтобы привлечь внимание, я научился распознавать этот внутренний характер как «Ларри Смотри-на-Я», беря на себя ответственность и выступая через рот. Или часто его первая двоюродная сестра Сэм Специальная получает в моей жизни фронт и центр. И поверь мне, ты действительно не хочешь быть рядом, когда Стив Утборборн, Барри Блейм или Арни Злой находятся у руля. Просто спроси с моей женой.

Когда мы выступали в Нью-Йорке, моя вечная тенденция к меланхолии была представлена ​​на сцене как несчастный Дэнни Д. Пресно. Моя подруга Марта Кларк, изображая Конни Клин, буквально прыгнула на мое тело и не отпустила, пока я говорил! Я просто не мог ее вытряхнуть и ранить, вытаскивая ее со сцены, когда она схватила меня за мои лодыжки для дорогой жизни. Рядом, ущелье Глэдис пожрало коробку печенья центральной сцены менее чем за 45 секунд. Все это время Джуди Судья стояла в стороне, скрестив руки, критикуя всех других актеров, и капитан-контроль просто продолжал идти взад-вперед, лая заказы на всех в актерском деле, чтобы делать что-то ЕГО, СЕЙЧАС!

L to R: Марта Кларк, Лорка Саймонс, Габриель, долгосрочные друзья и сотрудники. © Джули Скарратт 2013

Аудитория признавала себя в каждом персонаже, смеялась над собой и была выпущена, по крайней мере, на мгновение из-за тусклых моделей личности и поведения, которые в основном на автоматическом пилоте. Мы, исполнители, были также освобождены от наших обычных ролей и смогли расслабиться в более просторное измерение «Я», которое Габриель назвала «Святой актер», той частью нашего собственного осознания, которое не отождествляется ни с одним из наших эго-персонажей, но является беспристрастным свидетелем всего шоу. (Эта часть ее работы, что интересно, повлияла на ее время, проведенное в Чили в начале 70-х годов с учителем Оскаром Ичазо, основателем системы Арики, который поделился своими взглядами на древнюю систему Эннеаграммы, способ персонализации Без ведома нам в то время Габриель адаптировала эти принципы в театральном контексте.)

***

© Роберт Анселл

Габриэль Рот скончалась 22 октября 2012 года, пять лет назад, сегодня, в возрасте 71 года, от рака легких, и только сейчас значение нашего начального момента связи – передачи, наконец, стало ясным для меня. Через две ночи после ее смерти, глядя на ее фотографию, то, что должно было быть совершенно очевидно в течение трех десятилетий, внезапно озарило меня, как лампочка, сверкающая над моей головой: Боже мой, у меня был учитель в этой жизни! Как Кастанеда к ее дону Хуану, я всегда был немного замешан в вопросах духа. Но ясно, что я встретил того, кто не только станет моим учителем, но и пожизненным другом и кем-то, чье присутствие в моей жизни и в моем сердце и в душе было настолько сильным, живым и живым, что, когда она умерла, я на самом деле не чувствовал ни печали, ни ощущения любое отсутствие.

Я действительно не человек нового возраста, который говорит такие вещи, как то, что я собираюсь сказать, и это может быть чисто мое воображение на работе, но факт, даже для старого, закаленного циника, подобного мне, в те дни после ее принятия Габриель оставалась столь же жизнерадостной, как и ее озорной дух трюков в моем внутреннем мире, каким она была раньше, почти так, как будто факт ее физического исчезновения был просто случайным.

И тут начались «совпадения», как будто она ткнула меня в ребра с другой стороны. Я сидел один в комнате для осмотра в кабинете врача в Ричмонде, штат Вирджиния, размышляя и вспоминая мои годы с Габриель и Робом, ее любимым мужем и моим старым другом. В разгар моей задумчивости я услышал разговор за дверью на станции медсестры. Кто-то повесил трубку и сказал: «Это был Роб; он такой замечательный человек ». И еще одна медсестра ответила:« Вы должны встретить свою жену Габриель, она действительно потрясающая! »

Позже на той неделе я сел в поезд в Ричмонде, направляясь на север, и дирижер взял мой билет и проскользнул через маленькую машину, которую он носил. Он смотрел вниз на экран, потом на меня, потом снова и снова и сказал: «Вы не Габриель!» Позже я узнал, что люди во всем мире испытывают похожие переживания, причудливые посещения или яркие мечты , Насколько я могу судить, эта дикая женщина, возможно, умерла, но ее явно не было.

Хотя после этой первой встречи с Габриель я продолжу большую часть своей жизни в течение следующих 30 лет искать других учителей, медитируя с гуру и предполагаемыми мессиями и аватарами, отправляясь в ашрамы в Индии, принимая шаманские зелья в джунглях Бразилии и т. Д., Во всем этом, Габриель была единственным учителем, с которым я неизменно оставалась в контакте, вернулась бы, провела бы еще одну мастерскую или другой обед и рассчитывала ответить на мои телефонные звонки и электронные письма, хотя я знал, что она получала до 700 личных сообщений в день. Поэтому, когда мое последнее письмо оставалось без ответа, я понял, что что-то случилось.

***

Что-то случилось. Она умирала. Из-за тысяч людей, которые бы бомбардировали ее и ее семью хорошо продуманными телефонными звонками, электронными письмами, текстами и сообщениями в Facebook, они решили сохранить спокойствие. На самом деле так тихо, что только за неделю до того, как она отправила веселую электронную почту, чтобы поприветствовать и поприветствовать сотни участников со всего мира, которые приезжали в Нью-Йорк, чтобы провести с ней следующие выходные. Ее близкий друг и мастер-мастер Лори Сальцман позвонила ей и спросила: «О, что с веселой электронной почтой?» Они оба знали, что она не может встать с постели, не говоря уже о проведении мастерской. С другой стороны, Габриель уже собрала много сюрпризов в своем трехлетнем путешествии с раком. Лори сообщила, что Габриель, которая едва могла говорить, каркала в ответ: «Это моя выход на пенсию».

LR: Андреа Юхан, Лори Сальцман и Кэти Альтман, давние друзья и старшие учителя фотографии 5Rhyths Вика Купера

Она никогда не попадала на вечеринку. Но эти сотни людей танцевали из своих сердец, к которым присоединилось почти 10 000 человек из каждого часового пояса в мире, спонтанно выливая свою любовь на специальную страницу Facebook 24 часа в сутки, виртуальное бдение, поразительное свидетельство силы и возможности один мужественный, дерзкий дух, затрагивающий жизнь многих людей; одного человека, меняющего мир . Люди предлагали молитвы, стихи, воспоминания, оценки, фотографии, музыку, непочтительные шутки. (Это было бы я: «Вместо цветов Габриель попросила вас внести свой вклад в мой оффшорный счет на Каймановых островах». Или: «Привет, Габриель, я думаю, теперь будет немного неловко, после всего этого внимания , если ты не умрешь … ох, и позвони мне, если у тебя появится шанс. Ничего неотложного ». Она научила меня быть непочтительным комиком, это одна из тех частей, которые она любила обо мне, поэтому я не был собираюсь подвести ее в этот момент.)

© Роберт Анселл

Если бы это был некролог, я бы точно рассказал историю жизни Габриель и длинный список достижений. Но гораздо больше, чем факты ее биографии, она была, прежде всего, художником « Душа» , художником Бытия , уличным шаманом, который посвятил каждую унцию своей энергии и страсти пролить свет на иллюзорный и ограниченный характер наших повторяющиеся истории жизни и накачанные резюме. Так почему же тогда я бы предложил ее резюме здесь, когда она, наконец, помогла так многим людям понять, что кто они на самом деле , настолько велик и загадочен, чем то, что они сделали и где они были ?

Чтобы прийти в полный круг, это было ее присутствие в жизни людей – в моей жизни – вместе с ее работой по движению 5-ритмов, которую она назвала «картой творческого процесса», которая подтолкнула всех нас глубже в нашу художественную силу, нашу жизненную жизненную силу и оригинальность, а также смелость выразить это:

Однажды она сказала мне:

Если вы тысячная ватт-лампа, Эл, не тускнешь своим светом; пусть все остальные носят солнцезащитные очки.

Затем я узнал, что она сказала это многим своим ученикам. Сэму Специальному пришлось бы подождать еще один день. (Тем не менее, между вами и мной, она всегда заставляла меня чувствовать себя особенной. Может быть, я ! Разве это не было бы иронично?)

© Роберт Анселл

Сама Габриель была ослепительным светом в десять тысяч ватт, и, как будто одна свеча зажигала другую, ее необузданное и неукротимое внутреннее пламя зажигало тысячи других людей по всему миру.

Чтобы этот звук не был культовым или чрезмерно поклоняющимся, что бы раздражало его от ада, давайте ясно, что я продолжал возвращаться в мир Габриель, потому что он никогда не становился культовым или странным, потому что она никогда не хотела, чтобы люди поклонялись ей или были похожи на нее ; она только попросила, чтобы мы были такими, как мы , и помогли нам раскрыть кого бы то ни было в каждом отдельном случае. Когда все было сказано и сделано, она была больше художником, чем учителем. И те из нас вокруг нее были, в некотором смысле, более соавторами, чем студенты.

Ты хочешь танцевать, как я ? – спросила она однажды. Тогда танцуйте, как вы .

Я также продолжал возвращаться, потому что у нее была очень реальная и обычная домашняя жизнь с Робертом Анселлом – «Роб» – любимый муж 35 лет,

С ее мужем, Роберт Анселл © Julie Skarrat 2013

и преданный сын, Джонатан Хоран, который вместе со своей сестрой Лукой Роуз Хоран был глубоко вовлечен в производство и преподавание своей работы. Это был семейный бизнес, магазин мамы и поп-музыки души.

Я помог ей магазин сладкого картофеля и клюквенного соуса в Whole Foods, чтобы подготовиться к обеду в честь Дня благодарения ее семьи. Такие признаки обычной домашней жизни – всегда хорошие вещи, которые нужно наблюдать в духовном учителе, хотя и редко. (И подумайте над этим: не так ли странно, что просто быть реальным и обычным человеком должно даже быть чем-то, что стоит упомянуть при описании духовного учителя, как если бы это была разреженная черта характера, а не первая вещь, которую нужно принять? Но снова и снова мы видели, как наши харизматические лидеры, возвышающиеся над нами на пьедесталах, только неизбежно свергали и падали, выставлялись как просто еще один испорченный человек. Габриель, с другой стороны, начала подвергаться воздействию и прожила свою жизнь с места будучи сырой и обнаженной, так что никогда не было очень далеко, чтобы она могла упасть.)

RL: Габриель, сын Джонатан Хоран, его сестра Люсия Роза Хоран; фото © Damien Drake

И, наконец, я продолжал возвращаться к Габриель, потому что она пригласила меня в ее квартиру, в ее жизнь, на ужин, чтобы помочь ей по телефону в полночь с окончательными сроками подачи в последнюю минуту. Я добрался до нее, прежде чем надеть макияж и гладкие черные наряды, которые она так любила. После стольких разочарований на протяжении многих лет с падшими духовными учителями, она была в значительной степени тем, что она сказала, что она до самого конца; Не больше, не меньше. Во время одного из ее заключительных радиоинтервью «Танцы с раком» хозяин неоднократно подталкивал ее к разговорам о том, как она рассматривала умирающий процесс через призму работы 5-ритмов, поскольку она имела тенденцию рассматривать почти весь жизненный опыт через это линзы. Наконец, после того, как его попросили третий или четвертый раз, Габриель ответила:

«Я понятия не имею, – сказала она, – я еще не умер».

Она была пожизненным преданным простой истины о том, где люди на самом деле , а не какая-то наряженная столица Т-Истины своей духовной фантастической жизни. Что действительно происходит внутри вас, прямо сейчас, и можете ли вы позволить ему двигаться и меняться, используя свое тело как инструмент?

И вот, наконец, как прощальный дар, ее прохождение дало мне понять, что я действительно получил ее предложение. Понимала она «Артист-я», резкий, творческий характер, который она соблазнила из-за моих колебаний и страха, оригинальность и силу моего первородства, которые она отмечала, все прочно запечатлелось в моем внутреннем представлении о себе, о персональной модели и внутренняя идентичность Я навсегда стремлюсь выразить и быть правдой, услышав, как она убеждает меня в стороне от моей души, смеется и плачет со мной через трагикомедию моей жизни и продолжающуюся драматическую сюжетную линию, и через все это, манит меня присоединиться она на танцполе, глубоко погружаясь в изумление общего бытия, позволяя всей катастрофе уйти, исчезая в танце, в спонтанные тела и души в движении, в глубоком внутреннем погружении в сердце темной тайны бытия.