В этот день в 1925 году шотландский изобретатель Джон Лойи Бэйрд успешно передал первую телевизионную картину лица – не живое человеческое лицо, а манекена чревовещателя по имени «Stooky Bill». Билл был выбран в качестве исполнителя для его бескомпромиссного характер, даже когда мощные огни, которые система Бэйрда требовала, поджигали его волосы. Благодаря жертве Билла более 3 миллиардов человек во всем мире проводят целые вечера, глядя в угол комнаты.
Я знаю грех, и я сделал телевизионные программы; у двух есть много общего. Во-первых, они обещают больше, чем дают: живая внешность маскирует душу опилок. Пассивно вырвавшись перед маленьким экраном, мы не были полностью извлечены из себя и не находились в активном владении нашим разумом; в той степени, в которой мы чувствуем или думаем, эти способности притупляются. Картина затягивает нас, потому что, как и все приматы, мы являемся присосками для определенных изображений: спелыми и глянцевыми вещами, лицами из наших собственных видов, пейзажами и эмоциями, быстрыми изменениями сцены. Мы больше не можем держать себя в стороне от наблюдения, чем мы могли бы игнорировать плачущего младенца. Это не является хорошей основой для рационального мышления.
Эта принудительная пассивность объясняет, почему телевидение так плохо переносит твердую информацию: внимательная часть нашего мозга перестала работать. Попробуйте свою семью о содержании этого захватывающего политического документального фильма, который вы видели прошлой ночью, и вы обнаружите, что час плотной экспозиции уходит, но минута памяти. Тем не менее, если собеседники рассказали вам свою историю лицом к лицу, вы узнаете ее подробно – потому что разговор делает нас наблюдательными, активными и активными. Это различие подчеркивает, почему, несмотря на все усилия государственных вещателей и многих миллионов Уолтера Анненберга, «образовательное телевидение» остается оксюмороном.
Пассивность снижает стандарты: «нет ничего», это редко сигнал о том, чтобы подняться с дивана и выйти на прогулку – это последний протест утонувшего ума, когда воля мерцает, а глаза идут прямоугольно. Вещатели знают и используют это: по мере распространения каналов и сокращения бюджетов производства мы теперь тратим долгие часы, наблюдая за частной жизнью людей, которых в реальной жизни мы преодолели бы оживленную улицу, чтобы ее избежать. Нежелательные развлечения, «prolefeed», у нас в рабстве.
Есть, конечно, исключения: телевизионные виды спорта (при выключенном звуке) дают нам лучший и более информативный взгляд, чем мы могли бы получить от ящиков. Немногие драмы и комедии, которые платят за хорошее письмо и хорошую актерскую игру, показывают, что можно вознаградить внимательный ум – но в этом они меньше похожи на телевидение и больше похожи на маленькие фильмы, так же, как шоу, которые мы отмечаем как Золотой век телевидения, были на самом деле мало играет. Существенная проблема заключается в следующем: как среда, телевидение дешево; но как искусство , оно остается очень дорогостоящим. Чтобы быть хорошим, он по-прежнему нуждается в таланте, опыте и преданности десяткам людей, от исполнительного продюсера до помощника по макияжу, режиссера-режиссера, чтобы переписать мужчину, AD, самому лучшему мальчику, чтобы схватить его. Когда они там, обращая внимание, вы тоже, но индустрия обнаружила, что вам не нужно обращать внимание на часы. Неудивительно, что сын Бэйрда сказал, что, если бы его отец знал, что будет с ним делать, он бы выбросил свой «Телевизор» из окна.
Если вам нравятся такие рассказы о человеческой падежности, вы найдете новый каждый день на моем сайте-сестре, Бозо Сапиенс. Увидимся там.