Растет интерес к «музыкальному смыслу» (музыкальности) других животных. Недавнее эссе Лиама Дрю, озаглавленное «Что может научить нас морскому льву насчет музыкальности?», Опубликованное в « Frontiers in Neuroscience» , переиздано ниже. (Примечание 1). Он основан на исследовательской статье Эндрю Рауза и его коллег под названием «Удержание битов в морском льве в виде смешанного колебания: последствия для сравнительного понимания человеческого ритма», в котором абстракция гласит:
Человеческая способность увлекать движение к внешним ритмам, т. Е. Поддерживать биение, вездесуща, но ее эволюционная история и нейронные основы остаются загадкой. Недавние результаты увлечения простыми и сложными ритмами у нечеловеческих животных открывают путь для нового сравнительного подхода для оценки происхождения и механизмов ритмического поведения. На сегодняшний день самым надежным человеком, не являющимся человеком, является Калифорнийский морской лев, Ронан, который был обучен сопоставлять движениям головы с изохронными повторяющимися стимулами и демонстрировал спонтанное обобщение этой способности к новым темпам и сложным ритмам музыки. Выполняется ли работа Ронана на тех же нервных механизмах, что и человеческое ритмическое поведение? В текущем исследовании мы представили Ронану простые ритмические стимулы в новых темпах. На некоторых испытаниях мы ввели «возмущения», изменяя темп или фазу в середине презентации. Ронан быстро скорректировал свое поведение после всех потрясений, восстановив последовательную фазу и темповые отношения к стимулу в течение нескольких ударов. Производительность Ронана соответствовала предсказаниям математических моделей, описывающих связанные колебания: модель, основанная исключительно на фазовом соединении, сильно соответствовала ее поведению, и модель была дополнительно улучшена с добавлением связи периода. Эти находки являются наиболее яркими свидетельствами о паритете в поддержании человеческого и нечеловеческого ритма и поддерживают мнение о том, что способность человека воспринимать и двигаться во времени к ритму может быть укоренена в широко сохраняющихся нейронных механизмах.
Будь то Моцарт, Хендрикс, Майлз Дэвис или племенные барабанные игры, некоторые виды деятельности кажутся уникальными людьми как музыка. И действительно, в течение долгого времени большинство ученых считали, что Homo sapiens – единственный вид, способный создавать ритм и мелодию и реагировать на них.
Однако этот взгляд был глубоко оспорен в 2009 году, когда было показано, что какаду под названием Снежок является способным танцором. Снежный комбайн поп-песни ясно демонстрировал, что у нечеловеческих видов есть нейробиологический аппарат, необходимый для обработки ритмических стимулов и перемещения во времени их.
И теперь – после исследований, которые показали, что шимпанзе, бонобо, попугаи и бумеригары имеют схожие возможности – исследование возглавляемого головой калифорнийского морского льва по имени Ронан предоставило данные, которые могут помочь ученым в их стремлении понять биологические корни музыкальности.
Ронан был помещен в неволе, когда ей было около года, после неудачи в дикой природе. Ее новая команда хранителей ранее изучала познавательные способности морских львов, и в том, что первоначально было боковым проектом, исследованным в выходные дни, Питер Кук и Эндрю Раус решили посмотреть, сможет ли Ронан сохранить удар.
Награждая ее рыбой лечит каждый раз, когда она успешно кивнула на клик, Кук и Раус в конце концов обнаружили, что Ронан может бить лучше, чем любое другое нечеловеческое животное. Позже она научилась танцевать и поп-песни; ее любимой является Земля, Ветер и Огонь Буги-Чудес.
В 2013 году они опубликовали первоначальный отчет, в котором описывалось это умение, которое включало многочисленные контрольные эксперименты, которые подтвердили, что она действительно реагирует на ритмический ввод. И теперь в газете « Frontiers in Neuroscience» Рауз и команда делают свой анализ еще дальше.
«Большая часть работы, которая была сделана на бис-удержании в целом, – чтобы показать, увлекается ли человек или животное, – использует наблюдательный подход, который рассматривает, насколько близко животное к каждому отдельному ритму», объясняет Рауз , Но такие исследования «не раскрывают никакой основной причины».
Чтобы исследовать мозговые механизмы, ответственные за биение, Рауз говорит, что вы должны «заставить человека или животное двигаться в такт, затем внезапно изменить ритм и посмотреть, как они адаптируются к изменению, как они снова находят удар».
Это они и сделали. После изменения темпа или фазы трека клика, к которому Ронан подпрыгивал, исследователи тщательно наметили, как ее движения были перекалиброваны. Что-то они также делали, играя в Boogie Wonderland с разной скоростью. И затем они протестировали, если бы простое математическое уравнение могло учитывать данные.
Уравнение, которое они использовали, было связано с физикой связанных осцилляторов, которые могут быть разделены как два размахивающих маятника. Применяя это к мозгу, теория эксперимента заключается в том, что для перемещения во времени к музыке нейронная активность в слуховых центрах мозга сначала колеблется синхронно с ритмическим входом, а затем это колебание захватывает колебания в нейронах моторных центров, что движение движения.
Эта идея лежит в основе теории музыки нервного резонанса. И предыдущие исследования в людях показали, что уравнение описывает хорошо человеческое бдение. Рауз говорит, что они спросили: «Поведение Ронана соответствует этой предлагаемой модели? И мы обнаружили, что это так.
Одна вещь, которая важна для Ронана, заключается в том, что морские львы не являются «вокальными мимиками». Все предыдущие животные, которые, как было показано, обладают способностями к биению, были из видов, обладающих вокальной гибкостью. Это показало, что, возможно, умение зависело от специализированных нейронных схем, которые необходимы для гибкости вокала. Достижения Ронана и их соответствие уравнению, которое просто описывает две осциллирующие сущности (в данном случае, осциллирующие популяции активных нейронов), показывают, что нейронные подкрепления биения могут быть более древними и широко распространенными, чем считалось ранее.
Здесь, однако, Рауз осторожен, он говорит, что в работе нет особого различия между теориями музыкальности. Он говорит, что нам нужно смотреть дальше на все теории, но это открывает «новый путь исследования».
Обсуждая, почему так долго нужно было ценить способность бить нечеловеческих существ и возможность того, что это умение, спящее у многих животных, Раус обсуждает, насколько много людей получают людей; насколько глубоко и широко внедряется музыка в человеческой культуре. С самого раннего возраста младенцы отскакивают на коленях своих матерей, они подвергаются детским стихам, и вокруг них есть музыка. «Эта связь между слуховыми и моторными регионами, мы как бы избили нас с первого дня, – говорит он, – других животных нет».
Я считаю это исследование увлекательным и с нетерпением ожидаю более сравнительных исследований в этой области исследования. Ясно, что люди не уникальны в борьбе с биением.
Примечание 1: РУКОВОДЯЩИЕ ПРИНЦИПЫ РЕСПУБЛИКИ: На границах открытый доступ и совместное исследование являются частью нашей миссии. Если не указано иное, вы можете переиздавать наши статьи – пока вы кредитуете нас ссылкой. Редактирование статей или их продажа запрещены.
Последние книги Марка Беккова – история Джаспера: «Спасение лунных медведей» (с Джилл Робинсон), «Игнорирование природы не более: случай сохранения сострадания», «Почему собаки и горные пчелы становятся депрессией: захватывающая наука о разведке животных, эмоциях, дружбе и сохранении», Восстановление наших сердец: создание путей сострадания и сосуществования и эффект Джейн: Празднование Джейн Гудолл (отредактировано с Дейлом Петерсоном). Повестка дня животных: свобода, сострадание и сосуществование в человеческом веке (с Джессикой Пирс) будут опубликованы в начале 2017 года. (Домашняя страница: marcbekoff.com; @MarcBekoff)
