В романе Гюстава Флобера о девятнадцатом веке, г-жа Бовари , автор представляет нам замечательный портрет любовника с хорошим мужем и неудачей, когда он показывает нам, Чарльза Бовари, мужа героини Эммы.
На первой встрече Чарльз, отец Эммы думает, что «Чарльз – это скорее мудрец человека, если не сказать, зятя, которого он мог бы пожелать. Но он, как говорили, был устойчивым, бережливым и образованным », и, следуя старой поговорке о том, что вы должны жениться на своем сыне, когда захотите, а ваша дочь, когда сможете, он принимает предложение Чарльза жениться на своей дочери. Чарльз – классический «второй лучший» муж.
Первоначально Эмма очень довольна семейной жизнью, но затем тонко все меняется. Флобер говорит нам, что Эмма не может «убедить себя, что тишина ее нынешней жизни была счастьем ее снов».
Флобер фиксирует сущность обреченных отношений: чем более преданна его жене Чарльз, тем меньше у нее уважения. Чарльз давал Эмме «большие щекотки поцелуев в щеку, иногда целую цепочку малышей на всем протяжении руки от пальца до плеча. И она оттолкнула его с утомленной полуулыбкой, так как вы делаете ребенка, который висит на вас. Перед свадьбой она верила в себя. Но, не получив счастья, которое должно было возникнуть в результате этой любви, ей теперь казалось, что она, должно быть, ошибалась. И Эмма точно задавалась вопросом, что означалось в жизни словами «блаженство», «страсть», «экстаз», который выглядел так красиво в книгах ».
Она разочарована в своем муже, потому что он не все, что, по ее мнению, должно быть мужчиной, поскольку Чарльз «не мог плавать или забор или стрелять из пистолета, и не мог объяснить, что время катания, которое она встретила в романе в один прекрасный день , В то время как человек, конечно же, должен знать обо всем; преуспеть во множестве видов деятельности, познакомить вас со страстью во всей ее силе, жизнью во всей ее благодати, инициировать вас во все тайны! Но этому нечего было учить; ничего не знал, ничего не хотел ».
Короче говоря, Эмма возмущена тем, что она не может смотреть на своего мужа. Тем не менее, что ее больше всего бесит, так это то, что «он думал, что она счастлива; и она возненавидела его за эту безмятежную неподвижность, ту непоколебимую спокойствие его, за то самое счастье, которое она сама принесла ему ».
Если ее достаточно, чтобы сделать его счастливым, рассуждения идут, тогда он не может быть таким прекрасным.
Так что вместо того, чтобы Эмма превращается в романтические фантазии так, что молодые люди могли бы обратиться к порнографии, чтобы удовлетворить тягу к нереальным, если бы не совершенно невозможно.
Эмма питает ее воображение по романам. Ее любимые истории – «все о любви и любовниках, дамбах, терпящих бедствие в обмороках в одиноких ложах, пологих, убитых по всей дороге, лошадей, казненных до смерти на каждой странице. , , , гребные лодки в лунном свете, соловьи в роще, джентльмены храбрые, как львы, и нежные, как ягнята. , , , неизменно одетыми и плачущими, как фонтаны. , , Ей хотелось бы жить в какой-то старой усадьбе. , , , опираясь на парапет, подбородок в руке, наблюдая за кавалером с белым плюмом, галопом из отдаленной сельской местности на черном зарядном устройстве. В то время она была поклонницей Марии-королевы шотландцев и с энтузиазмом почитала всех прославленных или злополучных женщин ».
Изображения все еще знакомы; любой, кто прочитал или просмотрел современный роман, узнает все элементы.
Сегодня писателю-роману советуют конкретные руководящие принципы, изданные в различных издательствах, которые он или она должны, как говорится в одном из руководств: «Создайте сердечную и захватывающую историю любви. Работа писателя состоит в том, чтобы собрать героиню и героя вместе, объединить их, исправить искры, поставить препятствия на пути истинной любви и, наконец, разрешить осложнения и завершить рассказ на высокой ноте с удовлетворительным финалом ». Кроме того, , романтик-романист должен обеспечить героиню и, наконец, для читателя, который отождествляет себя с героиней – мужского героя, который «мужественный, мастерски и привлекателен». , , , Он нежный и чувствительный. , , Хотя ему не нужно быть богатым, он должен добиваться успеха в том, что он делает ».
Очевидно, что эти тексты должны обеспечить бегство в фантазию для читателя и позволить ей представить себе путь в мир, где люди сильны, нежны, обожаемы и доступны. Читатель должен уклониться от своего воображения, освобожденного от забот о повседневной жизни и лучше для ее полета в фантазии.
Но вместо того, чтобы дать Эмме выход из ее скуки, эти истории только усиливают ее.
Учитывая дозу приключений этими книгами, как врач может вводить дозу метадона, чтобы сохранить зависимость от наркомана, Эмма использует роман как лекарство, чтобы изменить свое сознание. Романтика может быть формой наркотики для определенной женщины, а Эмма – воплощением женщины, чья жизнь может быть разрушена слишком тяжелой зависимостью от фантазии.
Ущерб, нанесенный пристрастием Эммы к романтике, для нее смертелен. Но эмоциональные афтершоки романтической традиции ощущаются даже теми, кто вырос только подслушивать, а не активно искать такие рассказы. Изображения, которые мы несем с детства относительно любви, брака и романтики (не обязательно в таком порядке), остаются с нами, в тени или по существу, в нашей взрослой жизни.
Иногда самые ранние истории, которые мы слышим, остаются самыми сильными, будь то из классических книг, из Диснея или из потокового романтического сериала на экране.
И, во многих реальных жизнях, роман пишет, что реальность не может наличными.
~~ Адаптировано из Perfect Husbands и других сказок