Когда Флойд Склауот, писатель, поэт и трехкратный лауреат премии Пушарта, был поражен разрушительным вирусом более 20 лет назад, его почти зашумели от неврологических дефицитов. И тут он обнаружил, что может писать мемуары.
« Звонок Зенита»: «Формирование жизни писателя» – четвертый меморандум Склоота. Когда он понял, что ему больше невозможно писать фантастику, невозможно составить сплоченный рассказ, он обнаружил, что он мог записать кусочки памяти и посмотреть, куда они привели его, какую загадку он мог бы собрать вместе. Таким образом, объясняет он, он формировал свои пост-атакующие эссе и книги так, как он менял свою жизнь. Он написал:
Когда я впервые начал писать снова, слова, образы, линии и отсоединенные заметки были опубликованы в разных папках: Бруклин, Лонг-Бич, Бейсбол, Летние лагеря, Мать, Отец … Казалось, с самого начала, Я организовал фрагменты памяти в форме, которая в конечном итоге станет этой книгой, закончившейся двадцать лет спустя.
Эти осколки объединились в движущиеся эссе, многие из которых были опубликованы в литературных журналах. Скулот пишет с заниженной эмоцией о том, как ему удалось пережить его холодную и конфликтную семью происхождения, а также о начале и отказе от различных его юношеских снов, например, играть в профессиональный бейсбол.
Он описывает несколько посещений своей престарелой матери в подразделении памяти об ухудшении памяти, где она не узнает его и не общается, петь обрывки песен с 1931 года. В бессмысленных разговорах он и его жена чувствуют черный юмор со своей женой ,
Я часто нахожу ссылки на «время», когда читаю записи писателей о своем творческом процессе. В одном из своих эссе Склоут отмечает, что
в пиковые моменты я был в месте, где Джейсон Комссон описывал Квентина в «Звуке и ярости» : Он сказал, что время мертво, пока его щелкают маленькие колеса; только когда часы останавливаются, время оживает. Великое письмо, я видел, могло бы это сделать. Это может остановить время и тем самым оживить время, транспортируя читателя, поскольку оно должно было транспортировать писателя, в другое измерение. Это могло нарушить барьеры между писателем, читателем и персонажами, как это сделал Фолкнер.
В другом эссе Skloot предлагает прозрение:
Я должен был узнать, что Время не Деньги. То, что моя самая большая слабость, как писатель, была стремительным завершением. Мне пришлось научиться любить делать работу, а не заканчивать работу.
Авторское право (c) Сьюзан К. Перри
