Бросить или не рухнуть (Джон Ирвинг через комнату)

small breasts

Не поймите меня неправильно: я любил много романов Джона Ирвинга. Ирвинг выиграл премию Национальной книги в 1980 году и «Оскар за лучший адаптированный сценарий» в 2000 году, а его книги, как правило, крупные бестселлеры.

Группа книг, в которой я когда-то принадлежала, читала «Молитву о Оуэне Миней» , и некоторые ее сцены, особенно кульминационные, которые, как мне кажется, происходят в туалете, остаются со мной сегодня.

Даже те книги, которые я обнаружил ошибочными, имели напряженные моменты. От Вдова в течение одного года я вспоминаю сцены, в которых главный герой прикрывал посторонние (ему) кусочки женской семьи на некоторых фотографиях на стене, чтобы он мог сосредоточиться на ней, в то время как самодовольный, а затем маленькая девочка женщины, глядя на дефолтные фотографии, неоднократно спрашивал, что случилось с фотографиями ее мертвого брата.

Эти яркие сцены застряли со мной, как мои собственные воспоминания (неуверенно, без сомнения, так что не цитируйте меня).

Таким образом, я хотел любить тринадцатый роман Ирвинга « В одном человеке» о жизни бисексуального человека на протяжении полувека и о последствиях для него «сокрушения нечестивых людей». Тем не менее, несмотря на все светящиеся рекламные ролики он получил, книга попробовала мое терпение. Я подозреваю, что мои собственные усилия по новому пересмотру повлияли на то, как я читал работу других.

Проблемы с одним человеком ? Главный герой никогда не оживал, никогда не ощущал больше, чем тщеславие в голове автора. Раздражающе, книга могла бы использовать лучшее редактирование. Многие другие читатели этого даже не заметили (как отмечали поклонники Стивена Кинга, когда я писал о его использовании слова «shit» слишком много раз), но сколько раз вы можете прочитать фразу «маленькая грудь», а не быть раздраженным? Десятки на первых 100 страницах? И это не считается «плоскими грудями», «без сундуков», «едва ли грудь» и т. П. Поэтому персонаж любит маленькие груди, возможно, предназначенные для ссылки на его бисексуальность. Но должен ли читатель иссякать одинаковыми словами, то же самое?

Есть и другие примеры того, что кажется небрежным выбором слов. Тетя персонажа неоднократно описывается множеством подобных нелестных прилагательных, как будто читателю нельзя доверять, чтобы помнить со страницы на страницу, что эта тетя имеет эти неприятные черты.

Если вы можете преодолеть стилистические изъяны и попасть в историю, это чертовски история, как и все Ирвинг. Интересно, что в интервью на его сайте издателя Ирвинг утверждает, что он пишет лучшие романы, чем когда-либо:

Последние восемь лучше сделаны – лучше построены, лучше написаны, чем первые пять. Я знаю почему. Я не стал писателем на полный рабочий день, пока не был опубликован «Мир по Гарпу »; Я не учил, как писать в течение восьми или девяти часов в день, пока я не напишу свой отель в Нью-Хэмпшире . Есть разница между написанием все время и возможностью писать только некоторое время.

В том же интервью он обсуждает свой творческий процесс:

Я всегда начинаю с окончаний, с последними предложениями – обычно больше, чем одно последнее предложение, часто последний абзац (или два). Я сочиняю финал и пишу к нему, как будто конец – это музыка, которую я слышу, но на многие годы меня ждет. … Они должны быть словами, которые запомнит читатель.

У меня обычно есть целых два или три (или четыре) романа, «ожидающих», чтобы быть следующим. Иногда эти романы ждали много лет. Я не всегда выбираю ту, которая была в глубине моего сознания самой длинной. Выбор часто делается на основании того, насколько я знаю о финале – как ясно, или нет, я вижу конец романа. В One Person было в моем уме шесть или семь лет (или больше), прежде чем я начал писать его летом 2009 года; в июне 2009 года я бы не догадался, что в одном лице будет следующий – я только что увидел конец, а вместе с ним и всю историю.

Я подожду фильм.

Copyright (c) 2012 by Susan K. Perry