Тони-назначенный директор Liesl Tommy делает больше, чем история

Источник: Liesl Tommy

Liesl Tommy – первая женщина цвета, которая когда-либо была номинирована на премию Тони за лучшего режиссера игры. Но этот великий художник сделал гораздо больше, чем историю на Бродвее. Она постоянно давала голос безгласным с ее откровенной работой.

Я знал Liesl с 90-х годов, когда мы оба обучались быть актерами в Консерватории Троицы (теперь Консорциум Браун / Тринити). Мой первый шанс поработать с ней был небольшим проектом класса, для которого у нее был час, чтобы выложить стихотворение Майи Анджело «Путешественник»:

Повсюду и мимо
И одинокие ночи
Солнечные лучи и морские волны
И звезда и камень

Безумный и дружелюбный
Нет пещеры мой дом
Это моя пытка
Мои долгие ночи, одинокие

• 20 Проповедники
• Неужели мы действительно меняем наши детские глаза для взрослых?
• Кризис сердца
• Краткая история монашества
• Как лидеры авторитаристов с этим справляются

Сначала она позволила мне и другим актерам молча прочитать эти слова. Затем она прислушалась к тому, что мы должны были сказать. Пристально. Поиск человеческой правды глубоко внутри каждого из нас. Это была моя первая встреча с непоколебимым желанием Лизла усвоить конкретный опыт каждого человека, которого она встретила.

Она рассказала нам, как текст повлиял на нее. Это напомнило ей о поздних ночах в клубах; незнакомцы натыкаются друг на друга; так близко друг к другу, но пока что обособленно.

И затем она взяла на себя ответственность – как она это сделала, с подлинным теплом и гравитацией – и попросила нас встать и потанцевать. Наблюдая за тем, как мы двигаемся во всех этих неловких отношениях, которые делают в смешанной компании, она предложила внутренние монологи для каждого из наших «персонажей», основанных на наших индивидуальных реакциях на стихотворение.

• 5 способов успокоительного отдыха
• Вы действительно любите животных?
• Коучинг жизни и проблемы детей
• Насколько важны умственные компоненты успеха?
• Двуязычные умы, двуязычные тела

Готовая штука, выполненная на лестничной клетке, показала запутанность безлюдных незнакомцев, танцующих всю ночь напролет, обеспокоенных своими собственными мыслями. Всякий раз, когда музыка останавливалась, все, кроме одного, замерзали, давая каждой одинокой танцовщице возможность выразить слова ее внутренним желаниям. Затем настал этот отвратительный финал к ночной клубной игре, с которой мы все знакомы – когда грубые яркие огни стирают сексуальную иллюзию близости, чтобы показать сырой холод изоляции.

Потом и там я стал пожизненным поклонником Лисла Томми и ее страстный драйв, чтобы осветить внутреннюю жизнь тех, кто остался в темноте.

Я почерпнул из нее не только способ сделать искусство, но и способ построить значимую жизнь. Я думаю о ней, когда рассказываю своим клиентам психотерапии, как полезно оставаться на своей стороне, бесконечно любопытно о внутренней жизни других людей; чтобы вы слышали и одновременно воспринимали различные точки зрения. Имея в виду эти цели, мы можем найти захватывающие моменты признания между нами и миром.

Liesl создал множество моментов такого рода с театром, от руководства небольшими выступлениями консерватории на лестничных клетках до ее нынешнего венценосного достижения на Бродвее, Затмения Данаи Гуриры . И через свои десятилетия работы она дала художникам и зрителям бесчисленные возможности идентифицировать людей, которые как индустрия развлечений, так и общество, которое ее производит, слишком часто молчат и невидимы.

Как рассказчик, она не только неустанно ищет истину каждого персонажа, но и каждого актера. В результате ее аудитория становится близкой с людьми, о которых они никогда бы не подумали в своей повседневной жизни, или получить новую перспективу в отношении персонажей, которые они, возможно, видели раньше, но не обязательно с неотложной спецификой или современной социальной значимостью , с которыми им наполняется Лилес.

Будучи талантливым актером, она разочаровалась в прослушивании в Нью-Йорке, поскольку индустрия не выпускала рассказов ни о каком удаленном месте, как она, или как о спектре жизней по всему миру, в которых у нее был личный интерес. Поэтому она сама начала рассказывать эти истории и перенесла парадигму.

В качестве режиссера она искала новые сценарии о всех видах людей, которых мы редко видим в прямом, белом, спортивном, гендерном, западном, мужском, «натуралистическом» мире нью-йоркского театра. Она бросала игры из канона с разнообразием в виду, а не как упражнение в политической корректности, а как инвестиции в уникальных, страстных людей, которые могут многое сказать, но редко получают возможность высказаться.

Например, мне посчастливилось быть в современном производстве «Затерянного лейбористского труда», которое она направила на парковку не меньше. Этот шекспировский роман включает в себя четырех королевских женщин, которых преследуют четыре королевских мужчины, и которые, как правило, играют по половому признаку, белые актеры. Никогда не прогуливаясь по ступеням соответствия, для дам, Лизл обнаружил трех афроамериканских женщин, каждый из которых обладал четко выраженными личностями и точками зрения, а для четвертого она бросила меня и адаптировала роль гей-человека, что я, хотя у меня почти никогда не было возможности сыграть в то время, и, конечно же, не в Шекспире. Таким образом, аудитория испытала определенные пути любви и потери от перспектив людей, которые маргинализированы и стереотипны в мейнстриме.

Годы спустя она бросила свою версию универсально популярного мюзикла Les Miserables в Театральный центр Далласа с таким же открытым разумом и привлекла бы международное внимание и признание критиков; производство было названо «революционным», «свежим» и «захватывающим». И перерезал сцену адаптации Лисла к блокбастерному фильму « Frozen» , который теперь играет в Disferland в 2000-местном театре Hyperion, где расово разнообразные зрители могут увидеть расово разных участников населяют культовые роли.

Я хочу сказать, что, когда мы разделяем наши аутентичные истории и внимательно слушаем окружающих, мы все побеждаем. Мы можем умышленно нарушить марш соответствия – который всегда затмевает наш потенциал – и создаст возможности знать друг друга и быть известными. Мы можем сделать это через наше искусство; наша активность; и в нашей повседневной жизни, с нашими голосами, умами и сердцами, достигнем ли мы двух человек или два миллиарда. И мы можем поблагодарить таких людей, как Liesl Tommy за то, что они нам показали.

Я никогда не забуду одно зверское утро, когда мы с Лизлом боролись с нью-йоркскими актерами, ожидая на невероятно длинной линии для открытого вызова Equity. Она взглянула на толпу преданных артистов, все выглядели такими же деградированными и несчастными, как и мы. Затем она посмотрела на меня с невозмутимыми глазами и с увлекательной убежденностью сказала: «Когда я буду большой звездой, я сделаю некоторые изменения».

Ну, Liesl Tommy, теперь вы большая звезда, и изменения, которые вы уже сделали, вдохновили одиноких путешественников по всему миру говорить сами за себя.

Авторское право, Марк О'Коннелл, LCSW-R