Поп-музыка показывает, что наше внимание охватывает более короткие

Источник: LesPalenik / Shutterstock

Технологические достижения цифровой эры навсегда изменили наше служение музыке. Возможность быстрой перетасовки или быстрой перемотки вперед к следующей песне во время прослушивания Spotify, Pandora или других музыкальных сервисов с возможностью пропуска привела к тому, что песни с надписями, в которых есть инструментальные интро, которые в четыре раза короче, чем в 1986 году, согласно новое исследование из Университета штата Огайо (OSU).

Это новое исследование Хьюберта Левиэля Говена, докторанта по теории музыки в ОГУ, было опубликовано сегодня в Musicae Scientiae .

Чтение об этом исследовании дало мне воспоминания к 1983 году, когда я купил свой первый Sony Walkman. Для всех, кто вырос с помощью Walkman с батарейным питанием от AA, вы знаете, что создание идеальных смешанных лент имело огромное значение, потому что быстрая пересылка кассеты быстро разрядила батарею. И батареи были дорогими. Но, если вы сделали идеальный 90-минутный микстейп, вы могли бы слушать прямо через стороны A и B, не скучая или не нуждаясь в ускоренной перемотке вперед, которая сохраняла «сок» в ваших дорогостоящих Duracells. Эта экономическая выгода также заставляла вас слушать каждую песню от начала до конца. Это то, что я редко делаю в эти дни.

Когда в 2001 году я получил свой первый iPod, я сразу заметил, что стал более неустойчивым и нетерпеливым, слушая музыку. Поскольку я мог бесплатно заряжать iPod в любое время, переход к следующей песне не стоил мне ничего, что требовалось покупать больше батарей. Мне стало скучно с песнями быстро и навязчиво искать что-то более привлекательное. Зачастую я мог легко пропустить начало 10 песен в быстрой последовательности, если вступительное слово не захватило меня.

• Разговор о сексизме: ответ на Трамп
• Скажи Yikes на платье
• 8 причин посмотреть фильм «Бесконечно полярный медведь»
• Думаете ли вы о нарциссизме как аутичном спектральном расстройстве?
• Misandry: Невидимая ненависть к мужчинам

Прочитав это новое исследование Левиэля Говена этим днем, я понимаю, что я не одинок, страдающий от более короткого внимания, слушая музыку на цифровой платформе. Фактически, он обнаружил, что в середине 1980-х годов средний 10-й хит имел вступление, которое длилось 20 секунд, сегодня среднее вступление составляет всего 5 секунд.

Он также заметил, что в 80-е годы, когда тексты начинались, для первого «крючка» потребовалось намного больше времени, в котором певец упоминал название песни. После анализа более чем 303 американских топ-10 синглов с 1986 по 2015 год, он обнаружил, что в сегодняшней конкурентной «экономике внимания» наиболее успешные песни закладывают название на ранней стадии, чтобы выпустить на рынок эту песню. В заявлении в ОГУ Левилле Говин сказал:

«Если вы оглянетесь назад исторически, технологические изменения, скорее всего, сформировали то, как люди сочиняют и слушают музыку в течение длительного времени. , , компактный диск с легкостью проскальзывал, что было круто и впереди впереди виниловых или кассетных лент. Мы работаем в «экономике внимания», и внимание мало и ценно ».

• Дети в порядке
• Я Нарциссист. Это хорошая вещь.
• Что делает молитва? Что делает любовь?
• Установка пределов, когда ваш ребенок игнорирует вас
• 6 шагов к выведению лучших в друг друга

Технологические изменения в том, как мы потребляем новости, литературу, фильмы и телевидение, также привели к сокращению внимания. Блоггер Эндрю Салливан описал нашу отвлекаемость и растущую «экономию внимания» в своей статье в Нью-Йорке «Я привык быть человеком», в которой он фиксирует и деконструирует «мою отвлеченную болезнь» и «твою». Салливан пишет:

«Мы поглощаем это« содержание »(поскольку написание или видео или фотография теперь называется) больше не в основном, покупая журнал или бумагу, закладок нашего любимого веб-сайта или активного выбора для чтения или просмотра. Вместо этого мы ориентируемся на эти инфо-самородки посредством множества небольших перерывов в социальных сетях, которые все каскадируют у нас с индивидуально подобранной релевантностью и точностью. Не льстите себе, думая, что у вас есть большой контроль над теми искушениями, на которые вы нажимаете. Технологи Технологий Силиконовой Долины и их постоянно совершенствующиеся алгоритмы обнаружили форму приманки, которая заставит вас прыгать, как безмозглость. Ни одна информационная технология никогда не имела такой глубины знаний своих потребителей – или большей способности настраивать свои синапсы, чтобы держать их в секрете ».

Léveillé Gauvin повторил некоторые аспекты этой головоломки, когда он сказал: «Это выживание наиболее приспособлено: песни, которые удается захватывать и поддерживать внимание слушателей, играют, а другие пропускаются. Всегда есть другая песня. , , Если люди могут пропустить так легко и без каких-либо затрат, вам нужно что-то сделать, чтобы привлечь их внимание ».

С яркой стороны музыка постоянно развивается, и эти изменения обусловлены широким спектром факторов. Когда его спросили: «Считаете ли вы, что этот ориентированный на внимание сдвиг – это плохо для поп-музыки?» Левилле Говин ответил: «Это очень легко увидеть это циничным путем. Это не обязательно отрицательная вещь; это просто природа зверя ».

Во время написания этого сообщения в блоге я получил ностальгию и сыграл несколько мелочей музыки 80-х, сделав ментальный список некоторых больших хитов той эпохи с особенно длинными инструментальными интродукциями:

1. «Деньги за ничего» (Dire Straights) 2:04 до начала первого стиха.
2. «Где улицы не имеют имени» (U2) 1:46 до начала первого стиха.
3. «Просто как небо» (The Cure) : 50 до начала первого стиха.
4. «Когда я думаю о тебе» (Джанет Джексон) : 50 до начала первого стиха.
5. «Праздник» (Мадонна): 49 до начала первого стиха.

Какие песни вы любите с 1980-х годов с исключительно длинным вступлением перед началом текста? Пожалуйста, поделитесь комментариями, если у вас есть время.