С очевидным исключением Зигмунда Фрейда можно было бы сделать достойный аргумент, что ни один другой человек в истории мгновенно не привнесет психоанализ больше, чем Вуди Аллен. Поскольку он часто ссылался на психоанализ в своих фильмах, на самом деле, творчество Аллена служит своего рода барометром поля. В статье 1997 года для журнала « Нью-Йорк » (хитроумно озаглавленном «Заключительный анализ») Джеймс Каплан отслеживал многолетнее снижение психоанализа тем, как оно было изображено в фильмах Аллена, интересной измерительной палочкой. В 1977 году Энни Холл в Allen's «анализируемый был неотъемлемой частью того, чтобы быть умным Манхэттанитом, поскольку мартини и вечерняя одежда были в фильмах тридцатых годов», – сказал Каплан, психоаналитик – удаленная, божественная, интеллектуально подавляющая фигура, прямой аватар Фрейд сам ». (Алви Сингер, доппельгангер Аллена в этом фильме, провел пятнадцать лет и подсчитал анализ.) Но два года спустя в Манхэттене Аллен представил новый и другой вид сокращения, подобно когнитивному разнообразию, которое в настоящее время находится в моде, чтобы контрастировать с его явно ортодоксальным фрейдистским аналитиком. Даже если такого рода психотерапевт вряд ли был богоподобным (в какой-то момент в этом фильме «Донни» называл своего клиента, персонажа Дианы Китон, в три часа ночи плакал, а позже попадал в больницу после плохой кислотной поездки), было ясно, что в город пришел новый шериф. К 1996 году все говорили, что я люблю тебя , Аллен понизил психоанализ до незначительного сюжетного пункта, использовав в качестве средства для главного героя, чтобы узнать, что получил характер Джулии Робертс.
Совсем недавно Аллен неоднократно обсуждал реальную роль психоанализа в своей жизни. Перед живой аудиторией в 2002 году (которая транслировалась в десять еврейских общинных центров и два психоаналитических общества по всей стране), Аллен согласился на интервью психоаналитика по этому вопросу. «Вы когда-нибудь были преследованы на лугу грудью в одной из ваших снов?», – сказала Гейл Сальц Аллен на 92-й улице Y, имея в виду смешную, очень свободно фрейдистскую сцену в Спящем . «Мне кажется, я потратил много времени на сны, – ответил Аллен, это прекрасно согласуется с разочарованием в анализе, который он часто выражал в своих фильмах. «В целом, я бы сказал, что это было полезно, но не так полезно, как я надеялся и помог в том, как они не намеревались», – добавил он, чувствуя, что он предложил «никаких драматических моментов», «нет понимания», и «без слез». Аллен также считал себя разочаровывающим пациентом, «как быть там, например, с адвокатом», как только он мог это описать. Шесть лет спустя в интервью журналу « Нью-Йорк » Аллен проявил более глубокую оценку психоанализа, зачислив его хотя бы в часть своего успеха:
«Люди всегда дразнят меня. Скажем, посмотри на себя, ты столько психоанализа, и ты такой невротик … Но я тоже могу сказать им, что у меня была очень продуктивная жизнь. Я очень много работал, я никогда не становился жертвой депрессии. Я не уверен, что мог бы сделать все это, не будучи в психоанализе. Люди скажут мне, о, это просто костыль. И я бы сказал, да. Это костыль, и именно то, что мне нужно в этой точке моей жизни, – это костыль.