Как психотерапевт, одна из тем, которая часто возникает в моей работе с пациентами, – это обязательство. Например, при решении вопросов взаимоотношений глубина обязательства проверяется опасениями относительно будущего, вопросами доверия и верности, а также опасениями о напряженности между зависимостью и независимостью.
Точно так же пациенты с детьми ежедневно борются с приверженностью суровости родительства: эмоциональными и финансовыми обязанностями, резкими изменениями в жизни, балансированием своих потребностей с потребностями своего ребенка.
Для моих творческих пациентов требуется такой же уровень приверженности. Я считаю, что отношения, которые писатель, режиссер или актер имеют с его или ее работой, аналогичны отношениям любых совершенных отношений с такими же радостями и разочарованиями, удовольствиями и требованиями. И, как и все отношения, необходимо воспитывать приверженность своим творческим начинаниям.
Что подразумевает приверженность вашему творческому «я»? То же самое, что и приверженность помощнику, партнеру или ребенку. На ум приходит следующее:
Постоянство . Вы должны быть в нем надолго. Ты никуда не пойдешь. Если вы сценарист, вы будете завтра на клавиатуре, а на следующий день и на следующий день. Если вы актер, вы будете прослушивать, проводить занятия, постоянно строя свое ремесло. Такой же уровень приверженности необходим для директоров, композиторов, дизайнеров. Как сообщил Малкольм Гладуэлл в своей недавней книге Outliers , истинное мастерство требует 10 000 часов последовательных усилий.
Устойчивость . Вещи не всегда идут хорошо. Будут хорошие дни и плохие, великий творческий опыт и ужасные. Испытание любых совершенных отношений – это ваша готовность принять (и выдержать) вверх и вниз, разочарования, а также триумфы. Требование к творческой жизни имеет одно и то же требование.
Жидкость . «Лучшие планы» и т. Д. И т. Д. Если что-то не работает, вы пытаетесь сделать что-то еще. Долгосрочная приверженность чему-либо требует умения учиться на ошибках и отказаться от заветных представлений о том, как вещи «должны» быть. Так слишком творческий человек,
его или ее ремесло является одновременно его учеником и мастером, учится на неправильных витках и затхлых идеях, пробует новые подходы; ухаживая за работой, но в то же время следуя за тем, куда она ведет. Это держит усилия свежими, живыми, даже опасными. Который, для кого-то, кто преследует карьеру в Голливуде, является одновременно захватывающим и нервным. (Параллели с браком и воспитанием не требуют объяснений!)
Открытость к удивлению . Этот момент приверженности побуждает нас быть открытыми для сюрпризов: если вы писатель, внезапный поворот к сценарию, над которым вы работали; если вы актер, неожиданный нюанс персонажа, которого, как вы считали, вы «знали». Как описал его один из моих режиссеров, он «Делает все приготовления, а затем ждет сюрпризов» (или в знаменитом виолончелисте Слова Пабло Касальса «Изучите заметки и забудьте о них».) Для настоящего художника это предполагает готовность приветствовать темное, опасное или комическое понятие, которое, кажется, приходит к нам как шепот дьявола, побуждая нас преследовать Это.
Открытость удивления напоминает нам, почему мы взяли на себя обязательство в первую очередь, потому что задача создания чего-то из ничего действует на нас так же сильно, как мы на нем, и удивление нашего собственного юмора, ярости, эротики и сочувствия вызывает у нас волнение, выполняет нас. Один мой друг-композитор однажды сказал: «Мы создаем, чтобы мы не умерли». Открытость к удивлению подтверждает нашу приверженность творческому действию.
Терпение . Важнейшим элементом приверженности. Ожидание, с или даже без ожидания, на следующий момент. Надеюсь, будьте внимательны, проверяйте веру в себя и то, к чему мы стремимся. Творчество, столь ценное, как хорошая трудовая этика, терпению художника помогает любопытство в отношении того, что будет дальше, и убеждение, что это, вероятно, стоит ждать. Потому что реальный тест на приверженность художника заключается в том, что он предпочел бы быть там, ждать, работать, беспокоиться, чем где-либо еще.
(На личном замечании, это путешествие ожидания, работы и раздражения более или менее описывает запись, переписывание, а затем, в конечном счете, публикацию моего первого романа о преступлениях Mirror Image . Создание персонажа из серии Mystery – и хотя иногда мне казалось, что мой главный герой, психолог и эксперт по травмам Даниэль Ринальди никогда не напечатал его, мое терпение наконец-то окупилось. Не потому, что я такой пациент по своей природе, уверяю вас. Но скорее потому, что написание этого романа было само по себе опытом, который я ценил, даже когда не был уверен в конечном результате проекта.)
Это, наконец, привело меня в любовь . Основа приверженности. Имея веру, выносливость или просто тупость, чтобы оставаться совершенной против всех разногласий, без любви не имеет смысла. Художник, который не любит свое искусство, не может поверить в это; все битвы, блоки, высокие и низшие, становятся просто проверкой воли или эго.
Без любви можно, возможно, выжить в творческой жизни – возможно, даже добиться успеха на рынке, но то, что вы преданы ложью в другом месте. Без любви, истинной радости творения – таинственное родство с твоим ремеслом, что трансцендентность самого себя, когда то, что ты создал, буквально захватило твое сердце – редко ощущается.
Обязательство к творческой жизни, в конце концов, означает, что вы принимаете с такой же благодатью, какой вы можете собрать в любой день, ее бесчисленные требования и прелести, неудачи и триумфы. Конечно, как и в любых совершенных отношениях, иногда кажется, что вы делаете все отдачи.
Но тогда, когда вы меньше всего этого ожидаете, он возвращает что-то обратно, и вы снова запомните, почему вы его любите, его смысл в вашей жизни. И, помимо этого, у вас есть возвышенный опыт верности чему-то другому, чем, а может быть и больше, самому.
