Женщина и мужчина смотрят печальный фильм. Женщина плачет, ткань в руке, опираясь на плечо мужчины. И в отличие от многих стереотипов, у мужчины тоже есть грустный взгляд на его лице, и его глаза блестят. Они оба чувствуют сострадание к персонажам на экране.
Как обсуждалось в ее письме от 20 июня, д-р Эмма Сеппала предлагает, чтобы мужчины и женщины не отличались по количеству сострадания, которое они показывают другим, но что пути к этому состраданию могут отличаться. Недавние исследования в области нейробиологии показывают различные реакции мозга и активизации между полами в их сострадательных ответах на других.
У меня может быть возможное объяснение. В моей собственной работе я также обнаружил гендерные различия в пути к состраданию – хотя я специально смотрел на сострадательные ответы на вымышленных персонажей в живых театральных постановках.
В нашем исследовании дети и взрослые смотрели одну из двух эмоциональных пьес: « Вестсайдская история» или «Монологи Вагины» . Эти зрители платили, чтобы посмотреть шоу и прийти по собственному желанию. После того, как они увидели шоу, мы попросили участников заполнить короткий вопросник о шоу, которое они только что наблюдали. Мы специально спросили о нескольких очень эмоциональных моментах: например, в West Side Story (спойлер!), Когда Мария наблюдает за Тони, или в Монологи Вагины , когда женщина описывает ужасы изнасилования во время боснийской войны. На каждый момент мы задавали пять простых вопросов:
1) Какая эмоция была [ имя характера ] чувство в этой сцене?
2) Насколько сильно [ имя персонажа ] чувствует эту эмоцию?
3) Какую эмоцию вы испытывали во время этой сцены?
4) Насколько сильно вы ощущали эту эмоцию?
5) Как вы жалеете о [ имени персонажа ] в этой сцене?
Затем мы рассмотрели несколько различных возможных предикторов сострадания, или, как жаль, что зрители чувствовали характер:
1) Оценивали ли люди себя в соответствии с эмоциями, которые, по их мнению, чувствовал персонаж (которые мы определяли как сочувствие, чувство эмоций другого).
2) Насколько сильно зрители думали, что персонаж чувствует эмоцию.
3) Насколько сильно зрители чувствовали личные эмоции и страдания.
К счастью, все члены аудитории были верны в своих суждениях о характере чувств. Итак, актеры, по большей части, мои исследования показывают, что участники аудитории понимают и читают то, что вы там делаете.
Затем мы посмотрели, какое предсказанное чувство жалко персонажа. Одно удивление? Этот возраст не изменил ситуацию. Несмотря на то, что зрители для Монологи Вагины были, очевидно, взрослыми, аудитория для Вестсайдской Истории колебалась в возрасте от 13 лет (кто получил разрешение родителей до участия) до 70 лет. Когда мы смотрели на данные, возраст не предсказывал никаких наших находок – сочувствия, симпатии или понимания того, что чувствовал персонаж. То, что предсказывало отношение между нашими переменными, было гендерным.
Мужчины и женщины чувствовали сострадание к персонажам – им было плохо, что с Марией и боснийским военным беженцем случались плохие вещи. Но то, что предсказало их уровень сострадания, изменилось. Для мужчин уровень сострадания был предсказан их собственным огорчением, их суждением о бедствии характера и совпадении между их собственным эмоциональным состоянием и эмоцией персонажа. Для женщин уровень сострадания был предсказан только их анализом того, насколько сильно страдал персонаж. Их собственный эмоциональный стресс и связь между их эмоциями и эмоциями характера не предсказывали сострадания.
Важно отметить, что разница заключалась не в том, что мужчины не чувствовали сострадания, а были женщины. Или даже мужчины не чувствовали сочувствия, а женщины были. Точно так же, как доктор Сеппала обнаружил в своих неврологических исследованиях, важное различие заключается в том, что пути к предсказанным уровням сострадания были разными – через самость для мужчин и через цель для женщин.