Люди во всем мире поют песни, а разные песни, которые они поют, имеют общие черты. Давно известно, что песни, как правило, строятся из музыкальных масштабов; то есть от ограниченного числа шагов или интервалов. Несмотря на то, что во всех структурах песен во всем мире существует множество разновидностей мелодической формы (то есть, как шаг с рисунком со временем), как правило, появляются снова и снова. Подобное сходство еще более очевидно, когда мы рассматриваем народные песни и традиционные песни. (То есть, песни должны были исполняться кем-либо в группе, а не музыкальными элитами.) Кросс-культурные исследования в народных песнях показали предвзятость для дугообразных и нисходящих музыкальных контуров внутри фраз и для небольших движений шага между смежными смол в мелодии и тенденция к тому, что заключительная нота в фразе будет относительно длинной. Для простого примера, демонстрирующего каждую из этих функций, рассмотрим традиционную песню «Home on the Range».
Если песни по всему миру и из разных культур имеют определенные общие черты, почему это может быть так? Одна из возможностей заключается в том, что эти сходства «жестко связаны». То есть они возникают из врожденных предрасположенностей в человеческом разуме. Ноам Хомски известен тем, что защищает такое мнение о сходствах, которые, по-видимому, лежат в основе всех человеческих языков. Недавно группа исследователей выдвинула альтернативную гипотезу о происхождении структуры песни, и они придумали изобретательный способ ее протестировать.
В недавней статье Адам Тирни, Фрэнк А. Руссо и Анирудд Д. Патель полагают, что широкое сходство в мелодической форме песен можно отнести к работе тела, а не к разуму. Действия, которые люди должны использовать для производства разных мелодических форм, варьируются в зависимости от требуемой энергии. (Например, сравните легкость, с которой большинство из нас может спеть «Дом на хребте» с усилием, необходимым для пения «Звездного блеска» – песня, музыкальная структура которой демонстрирует меньшее количество общих паттернов.) Авторы предлагают, чтобы структуры песен, которые требуют меньше энергии, будут, как правило, предпочтительнее тех, которые требуют больше энергии. Если они правильны, а сходство в песнях происходит из-за ограничений двигателя, то мы ожидаем, что животные, не связанные с человеком, с подобными двигательными ограничениями будут петь песни с похожими мелодическими особенностями, и что животные с различными ограничениями двигателя будут поддерживать разные мелодические формы. Птицы делают идеальный сравнительный класс, потому что их механизмы производства песни одинаковы и отличаются от механизмов человека.
Чтобы проверить свою гипотезу, авторам необходимо было найти и сравнить большое количество человеческих и птичьих песен. Для человеческой части исследования они опирались на базу данных Essen Musical, в которой записаны записи более чем 9000 песен, в том числе более 2000 песен из Китая. Пьяные песни были немного сложнее найти, но авторы придумали записи из 80 разных песен из множества видов. Как только данные были собраны, они использовали специально написанное программное обеспечение для анализа, сначала человеческих песен, а затем пение птиц, изучение мелодической формы, расстояние между соседними полями и длину заключительных заметок в фразах. Они, как они и предсказывали, обнаружили, что и человек, и пение птиц имеют общие черты с преобладанием дугообразных или нисходящих контуров и удлинение окончательных заметок относительно других заметок в фразе. Кроме того, они нашли больше предвзятости для малых интервалов шага в человеке, чем в пении птиц. Они приписывают это различие тому факту, что у певчих птиц есть два набора звукопоглощающих губных складок (по сравнению с тем, что установлено на людях), что позволяет прыгать по часам без акробатического колебания в губном напряжении.
Вокальная музыка является важной частью человеческой культуры, с применением в ритуалах и религии, заботой о детях, а также развлечениями и досугом. Несмотря на эту вездесущность (или, возможно, из-за этого?) Пение, как правило, воспринималось как нечто само собой разумеющееся. Исследование Тирни, Руссо и Пател является ценным коррективом. Я надеюсь, что они (или другие) будут продолжать проверять гипотезу о «моторных ограничениях» с другими животными. Есть ли у криков и дуэтов гиббонов (наших родственников приматов) подобные мелодические структуры? А как насчет песен дельфинов и китов? Узнайте больше о том, почему наши песни, как правило, имеют структуры, которые они делают, должны способствовать пониманию истоков музыки и языка в человеческой предыстории.
Справка:
Тирни, Адам Т.; Руссо, Франк А .; и Пател, Анирудд Д. Моторное происхождение человеческой и птичьей структуры. PNAS 2011 108: 15510-15515.