Фильмы могут видеть прямо через нас, как и те рентгеновские машины в аэропорту, которые снимают вашу одежду, оставляя вас голыми и обнаженными. Большинство из нас не понимает, сколько из себя мы выставляем, просто стоит там. Некоторым людям действительно нравится разоблачать себя и всех, даже понимая, что каждый может видеть сквозь них, лишая их фасады до души.
Почему мы ходим в кино?
1. Мы идем в кино, чтобы влюбиться.
2. Мы идем в кино, чтобы посмотреть, как живет другая половина.
3. Мы идем в кино, чтобы увидеть и почувствовать, каково это, чтобы жить иначе, чем наша.
4. Мы идем в кино, чтобы почувствовать, как драма и фильмы возбуждения могут принести, но без рисков или опасностей.
Но в фильмах мы сталкиваемся с тем, что люди переживают в жизни. Мы можем просто хотеть дешевое волнение, но мы испытываем гораздо больше. Мы приходим к пониманию большего состояния человека. Мы все скрываем, мы все лгаем и притворяемся отличными от того, как мы. Взаимодействие между игроками на человеческом этапе, даже в самом открытом и честном, изобилует секретами и ложью.
Шесть из номинантов на премию «Оскар» за лучший фильм раскрывают и исследуют эмоциональную атмосферу между людьми и проливают свет на их понимание (или отсутствие) самих себя и окружающих людей. Нет никаких автомобильных сбоев, никаких симпатичных маленьких упрощенных персонажей из мультфильмов, без пневматических голых молодых людей, облизывающих губы и создающих лица в камере, без людей с синей кожей.
Вместо этого персонажи на экране поочередно разглядывают друг друга, иногда в реальном времени и в реалистичных настройках, иногда на разных континентах, иногда в разные столетия, но мы всегда знаем, что это реальный мир, поскольку реальные люди обмениваются влияниями. Персонажи могут взаимодействовать на Диком Западе в конце 19 века, в Букингемском дворце в конце 1930-х годов, на боксерском ринге в Бостоне, поколение назад, недавно в балетной студии Нью-Йорка, в Гарварде несколько лет назад и по соседству, вчера. Кинорежиссеры могут установить эти взаимодействия и разговоры в определенное время и место, чтобы сделать его более реальным. Мы должны помнить, что Гамлет и его семья могли пройти те же самые суровости, если они были установлены в южноамериканских джунглях, в центре Чикаго, среди венгерской цирковой труппы, чтобы напомнить нам, что мы все гораздо более похожи, чем другие.
Эти шесть фильмов, которые я уже видел, вдохновили зрителей и присоединились к нашей культуре. Мне трудно сказать, какой из этих фильмов является самым большим, но я знаю своих фаворитов.
РЕЧЬ КОРОЛЯ, направленная Томом Хупером, уже вдохновила аудиторию и присоединилась к нашей культуре. Это типично великобританский, и синеватый на этом. В нем рассказывается история короля Георга VI, известного как «Берти» (Колин Ферт), который стал королем Англии в результате судьбы. Его немного старший брат, Эдвард VIII (Гай Пирс) был тихим и застенчивым плейбоем, который изо всех сил пытался жениться на неподходящей королеве. Он отдал корону, чтобы жениться на миссис Симпсон. Эдвард настаивал, что он не может сидеть на троне без «любимой женщины» рядом с ним. Возможно, он увидел амбициозную миссис Симпсон как силу и силу, которых ему не хватало.
Джордж VI предложил идеальную королеву, безупречную девственную и правильную Элизабет, которая стала матерью нынешней королевы Елизаветы II. Никто никогда не был более прав, чем Джордж VI и его королева (Хелена Бонэм Картер). Они держали Великобританию во время Второй мировой войны благодаря силе характера и верности своим людям, в то время как Эдвард VIII и миссис Симпсон гуляли на элегантных курортах, танцуя в бальных залах отеля.
Новый король выглядел великолепно и улыбнулся сладко, но когда он открыл рот и попытался говорить, он заикался и бессвязно напыщенно. Королева отправила логопеда и нашла Лайонела Логе (Джеффри Раш из SHINE, SHAKESPEARE IN LOVE и PIRATES OF CARIBBEAN). Лог был забыт дворцовым протоколом. Его подход к его ремеслу был мятежным. Прежде чем его королевский ученик мог научиться говорить без заикания, ему пришлось кричать, петь или просто кричать непристойности.
Красивый, мягкий коллин Ферт самый запоминающийся для своего мистера Дарси в версии BBC «PRIDE AND PREJUDICE» Джейн Остин. Ферт играл напротив Дженнифер Эле, которая здесь играет жену Раша. Ферт скорее похож на Хью Гранта, без причуд и тиков, но всегда на щеке. Несмотря на страшный страх Берти, он пообещал нести Великобританию на спине. И он это сделал, и публика приветствовала. Он и Лодж оставались друзьями на всю жизнь.
Немногие фильмы были такими звездными, как это. Даже самые маленькие части даются мгновенно узнаваемым звездам, таким как Клэр Блум и Майкл Гамбон, как родители двух молодых царей. Наборы и костюмы щедры, блестки кристалла ослепляют.
Режиссер Том Хупер имел тенденцию к каждой детали. Это вкусно. Rush and Firth настолько изобретательны и игривы, что полностью привлекают ваше внимание, но если ваш ум должен немного побродить, углы экрана полны красоты. Комедия манер и абсурдность тех, кто серьезно относится к манерам, всегда смешные, и этот фильм держит улыбку на вашем лице.
«ДЕТИ ВСЕ ПРАВА», режиссер Лизы Чолоденко, – еще один фильм, который стоял отдельно от толпы. Это очень американская внутренняя комедия о паре матерей, воспитывающих пару подростков. Дети запугивают матерей, чтобы принести в семью домочадцу спермы, который все встряхивает для всех. Фильм установлен в общем корпусе в солнечной Калифорнии, звезды Аннетт Бенинг и Джулианна Мур. Бенингом, врачом и кормильцем, является босс. Мур говорит Бенингу: «Ты всегда пытаешься заставить нас выглядеть идеальной семейкой лесбиянок». Бенин угрожает и чувствует необходимость отбиваться. Это обычная семья во всех отношениях, кроме пола, и она берет донора спермы Марка Руффало, чтобы разоблачить эмоциональную истину.
THE FIGHTER, режиссер Дэвид О Рассел, – это два фильма в одном, спарринг-матч между двумя братьями, крошечный, сильно мускулистый Марк (модель нижнего белья) Уолберг и Кристиан Бэйл, который голодает рядом с смертью за роль в кино. Бэйл играет свою роль, как если бы он был сильно гиперактивен. Двое мальчиков и их шесть сестер на дому находятся под властью их властной матери (Мелисса Лео). Она саботирует одного брата, приветствуя другого. О чем это? Конечно, речь идет о семейной тайне. Барменей и подругой (Эми Адамс) добавляет подлинное прикосновение к миксу. Некоторые незабываемые выступления в значительной степени компенсируют довольно простой сюжет, и секрет держит актеров поочередно напряженным и возбужденным. Несмотря на фейерверки от матери Лео, фильм принадлежит двум братьям-боксерам.
TRUE GRIT, написанная и направленная братьями Коэном, является римейком классической ИСТИННОЙ ГРИТЫ с Джоном Уэйном в роли Петуха Когберна. Это одна и та же история с более сильным сценарием. Это около 15-летней девочки, Матти Росс (Hailee Steinfeld), которая собирается отомстить за смерть своего отца. Он был убит на ее глазах. У нее мало денег, но она нанимает дряхлого, инвалида нанятого пистолета, Петуха Когберна (Джефф Бриджес). Более романтичная, но неуклюжая фигура (Мэтт Деймон) присоединяется к погоне. Фильм темный, мрачный и, следовательно, переполненный мрачным юмором, как мы ожидаем от Coens. Большая часть этого происходит от взаимодействия между Матти и Петухом над тем, кто босс.
BLACK SWAN, режиссер Даррен Аронофски, самый темный из этих шести номинантов. Его последний фильм, THE WRESTLER, был как минимум темным. Это садомазохистское упражнение в разрастающейся параноидальной шизофрении связано с борьбой и соперничеством в балетной труппе в Нью-Йорке. Выиграла Вайнона Райдер, а Натали Портман – в главной роли и объятиях жестокого мастера балета (Винсент Касселл). Ее преследуют снисходительные и противоречивые советы от ее соперника (Мила Кунис) и ее манеры с ночным кошмаром (Барбара Херши), которая виновата в каждом ее шаге, когда она переживает свои неудачи как танцор. Болезненные упражнения, разрывы ногтей за кулисами, задние колоды и суицидальность всего этого делают балет еще более отталкивающим. Чем больше мы заботимся о Портмане, тем больше ненавидим балет. Портман потрясающе красив даже после года голода о себе, но она разваливается, поскольку она не доверяет всем, предлагая ей комфорт и надежду. Какой ужасный способ воспитывать маленьких девочек, быть более скупыми, более тревожными и оставлять маленькие шаги крови во имя высокого искусства.
СОЦИАЛЬНАЯ СЕТЬ, режиссер Дэвид Финчер, – это полудокументарий о создании Facebook и его основателей, которые сделали миллиарды и оказались в суде, подавая в суд друг на друга. В центре внимания фильма – студент Гарварда Марк Зукерберг (Jesse Eisenberg). Его необычайно незабываемое влияние на Гарвард было гораздо глубже, чем влияние Гарварда на него. Он начал пытаться вовлечь свой второстепенный мир в онлайн-конкурсы, в которых девушки из кампуса были самыми горячими. Он был изображен как эгоистичный и высокомерный, но, возможно, был просто аутистом, невероятно подкованным на компьютерах и презрением к человеческим отношениям. Его изоляция от других людей жуткая. Он призывает «друзей», но не ведет себя дружелюбно. Персонаж не проявляет никаких чувств гораздо меньше, чем сопереживание другим. Странно видеть, что он создал место онлайн для миллионов друзей, чтобы встретиться, пока он кипит своих друзей и партнеров. Правило социальных неудач!
