Популярный писатель-загадочник, Джеймс Джеймс, в этом году – 90 человек. Большинство ее книг, снятых и широко представленных на телевидении, показывают детектива Адама Дальглиша. Теперь ее 21-я книга отсутствует: « Говоря о детективной фантастике» .
Этот 200-страничный научно-популярный том исследует некоторые из самых интригующих аспектов жанра тайны. Джеймс уделяет особое внимание золотому веку жанра, примерно период между мировыми войнами, как в Великобритании, так и в США. Джеймс обсуждает известных авторов, таких как Дороти Л. Сейерс и Агата Кристи и Нгайо Марш, предлагая личную информацию о стилях их написания , их лучшие книги, их серийные детективы и эпоху, в которой они писали.
Для современных фанатиков тайны эта книга может предложить догонять некоторые классики. Даже для тех, как я, которые обычно смотрят телевизионные версии, а не читают книги, можно многому научиться и наслаждаться здесь. П.Д. Джеймс – флюидный писатель, откровенный и упрямый, с широким и широким знанием области.
Она также делится с читателями обычной информации (и другими писателями), так что, как она пишет. Например, она любит писать от руки, затем диктует каждую главу своему секретарю 33 года, который вводит его в компьютер. Она пересматривает раздел по разделу, когда они распечатываются.
ВДОХНОВЕНИЕ УСТАНОВКОЙ
Джеймс обсуждает, почему закрытые настройки так хорошо работают в детективной фантазии, и почему английские деревни особенно популярны. Она рассказывает, как она получила первоначальный импульс для устройств и желаний : она стояла на пустынном пляже гальки, исследуя Восточную Англию. Сочетание деревянных лодок, коричневых сеток, «угрюмого и опасного Северного моря», показалось ей стоящим в этом месте сотни лет назад. «Затем, – добавляет она, – повернув глаза на юг, я увидел великий очерк атомной электростанции Sizewell, и я сразу понял, что нашел место для своего следующего романа». Она добавляет:
Мои собственные детективные романы, за редким исключением, были вдохновлены местом, а не методом убийства или персонажем …. Этот момент первоначального вдохновения всегда вызывает большое волнение. Я знаю, что, как бы долго ни писалось, у меня в конце концов будет роман. Идея овладевает моим умом и постепенно в течение месяцев, когда книга складывается, персонажи появляются и становятся все более реальными для меня, я знаю, кто будет убит и где, когда, как, почему и кем.
ВСТУПЛЕНИЕ С ХАРАКТЕРАМИ
Джеймсу обычно спрашивают, выводит ли она своих персонажей из реальной жизни. Хотя она отказывает в приеме членов своей семьи, друзей или коллег и, с некоторыми изменениями, помещая их в свои книги, она признает, что она действительно забирает своих персонажей из реальной жизни.
Откуда я могу их взять? Но человек, которого я смотрю больше всего, сам за себя пережил или радовался почти девяноста лет жизни в этом бурном мире. Если мне нужно написать о персонаже, страдающем такой застенчивостью, что каждая новая работа, каждая встреча, становится мукой, я благословлен, чтобы не страдать от таких страданий. Но я знаю из-за смущения и неуверенности подросткового возраста, что может показаться такой застенчивостью, и моя работа – пережить ее и найти слова, чтобы выразить это.
ПОТОК НЕОБХОДИМО
Вы могли бы подумать, что тайны, которые должны быть построены так тщательно, могут глубже проникнуть в колодец подсознания. Тем не менее, по словам Джеймса, этот таинственный резервуар, какой-то поток звонков, очень много, где рассказы и персонажи болтаются, ожидая своего открытия. Она пишет:
Он чувствует, действительно, как будто персонажи и все, что с ними происходит, существуют в некоторой неопределенности воображения, так что то, что я делаю, не изобретает их, а связывается с ними и помещает их историю в черно-белый, процесс откровения, а не творения.
Copyright (c) 2010 by Susan K. Perry