Другие парни: аутизм и беспорядочный расстройство личности в винтовом шаре Bro-Mance

«Другие ребята» – фильм Уилла Феррелла. Смысл, рассказ и его персонажи не возникли органически в уме литературного гения, как материализовались классические романы. Вместо этого повествование было выпущено командой комедиантов, стремясь создать комедийный автомобиль, подходящий для чувствительности Уилла Феррелла. В результате персонажи напоминают ходячие комедийные зарисовки больше, чем богатые личности или последовательные примеры человеческой природы.

Но даже фильмы, в которых описываются рассказы, такие как продукты, управляемые формулами, которые стратегически подпитываются в кассе, полагаются на аудиторию, в какой-то степени, соединяются и чувствуют себя развлекаемыми центральными персонажами. Действительно, чтобы понять, зачем мы корнем, смеемся и смеемся над экранными фигурами, нужно понимать различные степени проявления психически здоровых и нездоровых атрибутов.

Итак, возвращаясь к фильму, «The Other Guys» – это комедия с винтовыми шарами, в которой изображены два слегка нестабильных полицейских детектива – Уилл Феррелл и Марк Уолберг, которые намеренно и непреднамеренно способствуют беспорядку, глупости и разрушениям. Эти котлы с обычным человеком начинают снимать фильм в тени клише-супер-полицейских Самуэля Л. Джексона и The Rock. По мере того, как Уилл и Марк справляются с важными личностными причудами друг друга, они в конце концов вылезают из тени и в центр внимания – грамотно решая миллиардную схему Ponzi и достигая необходимого брошюры сборника рассказов. По пути, у двух марионеток каждый проявляет основную психологическую проблему, которая сопровождается очень специфическим и последовательным созвездием симптомов.

Будут ли вспышки аутризма Феррелла

• Три основных принципа в сердце предотвращения самоубийств
• Выступая за себя, часть 2
• Кто входит в ваши отношения?
• Богу нечего делать с моралью
• Вы бы носили футболку «Великий / Вместе»?

Конечно, Уилл Феррелл играет какую-то комбинацию себя, комедианта и полицейского персонажа, что порождает почти бессвязную мишень черт характера. Но, по мере того как фильм прогрессирует, связная черта психического заболевания кристаллизуется изнутри его кинематографической личности, и это связано с серьезным чувством социальной глупости. По существу, Уилл не может читать социальные сигналы, чтобы спасти его жизнь. Настольный поп-скит (когда коллеги швыряли Уилла в стрельбу из своего загруженного пистолета внутри полицейского участка – очевидное нет-нет) доказывает, что он не может сказать, когда другие становятся неискренними. Смущение хорошей копы, плохой коп-рутиной с плохой копкой, худший вариант, доказывает, что он не может следовать схемам, одобренным культурным путем, иначе известный как вещи, которые неявно понимают социально осознанные люди.

Когда он участвует в словесном поединке с растущим разочарованным Марком, вместо того, чтобы осознать эскалационное чувство негодования и закрыть его партнера, чтобы избежать дальнейших конфликтов, Уилл непреднамеренно насмехается над Марком и подстрекает инцидент с обжигающим кофе на футболке. Двумя пунктами социальной неловкости здесь является его навязчивая потребность комментировать происходящие события – совершенно незащищенный фильтр – и его неспособность точно измерить настроение и настроение Марка (т. Е. Зрители увидели, что кофейная вещь приближается к милю).

Социальная слепота Уилла вызвана трудностями, связанными с чтением других людей, участием в ясном невербальном общении, пониманием неявных и общих знаний и соблюдением социальных правил и схем. Его неспособность действовать здорово только усиливается его желанием вписаться. Такие характеристики отражают социальные нарушения высокопродуктивного аутизма. Это не соответствует целям, так как Уилл не проявляет языковых проблем или странных, повторяющихся поведений, связанных с более экстремальным концом аутистического спектра, но это может быть противодействием сильных сторон, связанных с аутизмом, в внимании и запоминании, которое Уилл будет использовать в качестве носа потому что бумажная тропа оказывается довольно похожей на собаку.

• Расширение прав и возможностей и улучшение здоровья через навязчивое поведение
• Красота и страх: благодарение с другой точки зрения
• Практические занятия
• Рассказывая о начале подросткового возраста, как родители могут изменить
• Самоубийство у пациентов с раком

Марк Уолберг и Histrionic Undertones

Если поведение Уилла забирает домой социальную корону тупости, то Марк берет торт за эмоциональный идиотизм. Его проблема сводится к трудностям в понимании, регулировании и уменьшении эмоций.

Он случайно стреляет в Дерека Джетера в ногу (возможно, самое худшее преступление, которое может совершить полицейский из Нью-Йорка), и управляет последующим стыдом, никогда не произнося ни слова на еженедельных консультационных встречах и кипящих ниже поверхности. Ярким примером является тот факт, что по меньшей мере 80% его общения связано с манерами беспокойства и сердитости (т. Е. Кричать и шагать). Такой стоицизм и подавление являются отличительной чертой плохого управления эмоциями. Из-за этого многие Мартин проявляют такое же раздражение, как и поведение, когда он наливает кофе на Уилла, потому что он не может придумать умную реторту. Импульсивность и гнев наиболее ярко проявляются, когда Марк начинает уходить из своего действия. Будучи назначенным на стол после съемки Джетера, Марк почесывается, чтобы вернуться в такт, и вынюхивает большой корпус. К этому моменту Марк становится все более мотивированным, чтобы подтолкнуть своего неохотного партнера к действию. В певице этого преследования Марк похищает Уилла, чтобы обыграть других полицейских на кровавую сцену преступления. И повсюду в его мантре возникает эскалация пронзительности и отчаяния: «Я павлин, вы должны позволить мне летать». Эмоциональная интенсивность и нестабильность Марка продолжают стрелять в пугало-пушечной манере (очень хорошо символизировалась фактической стрельбой Джетера ), когда он теряет свою прохладу перед своей бывшей девушкой и хихикает с горячей женой Уилла с безрассудным отказом.

Эмоциональный идиотизм Марка состоит из чувствительности к воспринимаемым трещинам, проблемам управления гневом, заметной неспособности успокоиться или воздержаться от опрометчивого действия. Эта картина раздутой эмоциональности также включает в себя талант драматического и кокетливого, все из которых связаны вокруг всепоглощающей потребности в одобрении. Хотя такие эмоциональные проблемы могут поразить людей бесчисленными способами, Марк-персона, кажется, адекватно отражает беспорядочное расстройство личности.

Но настоящие аутичные и театральные тенденции, которые лежат в основе нечетного и юмористического представления дуэта, являются элементами психического заболевания, которые отталкивают и отключают аудиторию от персонажей. Помимо смеха над персонажами, успешный фильм поможет зрителям связать и, следовательно, смеяться над персонажами. В этом отношении фильм несколько спотыкается, но придает персонажам несколько психологически здоровых и упругих качеств. Например, Уилл обладает спорадическим самоанализом. Он знает, что он прищурил хорошую копьем, плохой полицейский, и он чувствует себя довольно смущенным. Марк обладает восхитительной страстью и преданностью своей профессиональной идентичности как детектив. Возможно, характеристика, которая наилучшим образом облегчает психическое здоровье и, в свою очередь, связанность с аудиторией – это качество, которое разделяет Уилл и Марк – система понятных и позитивных ценностей. В отличие от других эгоистичных, некомпетентных рекламирующих гончих в полицейском отделе, Марк и Уилл хотят лучшего, более справедливого мира, в котором плохие парни ходят в тюрьму и напряженно работают в этот день.

Общая оценка: В «The Other Guys» Марк и Уилл имеют сердце Роберта Редфорда и Дастина Хоффмана в «All the President's Men», а также социальную и эмоциональную проницательность Джима Керри и Джеффа Дэниэлса в «Dumb and Dumber».

Результат: приятный фильм с твердой основой юмора и приятным сюжетом. Юмор страдает от нехватки конвертов, и сюжет страдает от ограничений предсказуемого и ленивого сценария, но Марк и Уилл привносят сильную энергию и ясную химию в свое партнерство.