Примеры культурно и художественно значимого кино среди женщин и о женщинах встречаются нечасто. Карьера Пенни Маршалл – первой женщины, которая сняла фильм, который в 1988 году собрал 100 миллионов долларов, но который не был плодовитым, – наряду с двумя текущими фильмами иллюстрируют то, что женщины-кинематографисты получают в нас самих, которым иначе пренебрегают.
Пенни Маршалл была известна прежде всего как первый персонаж в классическом сериале « Лаверн и Ширли» , где она исполнила удивительно комедийный поворот звезды. Но Маршалл был также известным режиссером фильма за ее оригинальность и человечность. Ее три самых известных фильма: « Большой» (1988; одна из лучших кинематографических фильмов, о мальчике, который волшебным образом становится взрослым), « Пробуждения» (1990; о человеке, внезапно пробудившемся от многолетней комы) и « Их собственная лига» (1992; о женской профессиональной бейсбольной команде). Все эти фильмы посвящены слабым местам, людям, которые обычно не контролируют свою жизнь, и внезапно оказываются наделенными полномочиями. Трудно не видеть, что понимание режиссера по этому вопросу является особенно доступным для женщины. И в этом отношении нас может беспокоить недолгая карьера Маршалла в качестве режиссера.
Обращаясь к современному кинематографу, мы находим удостоенный наград Венецианский кинофестиваль «Капернаум» («Хаос») – потрясающий фильм ливанского режиссера Надин Лабаки. В фильме снимаются 12-летний мальчик с недостаточным питанием, ухаживающий за малышом на хаотических улицах Бейрута. Фильм организован вокруг того, как 12-летний подросток подал в суд на своих родителей за то, что они бросили его в этот мир. Просто воображение съемок в этой среде и руководство двумя ролями бросает вызов воображению.
В интервью The New York Times Лабаки описывает свою мотивацию в создании фильма (ее третий фильм), когда у нее был ребенок и он баллотировался в городской совет в Бейруте:
Я хочу, чтобы этот фильм вышел за рамки просто быть фильмом. Это то, над чем я хочу работать в следующем году – не только продвигать фильм, но и пытаться работать с правительством, по крайней мере, в Ливане, над созданием структуры, которая занимается [заброшенными] детьми. Я хочу попытаться изменить вещи. Я мог бы никогда никуда не добраться, но, по крайней мере, я хочу попробовать.
Вымышленные театральные фильмы обычно не намереваются улучшить отношение общества к детям так прямо, как описывает себя Лабаки, желая сделать это здесь. Это ее сочувствие как женщина, которая движет ее?
Если из-за этого все женщины будут звучать как святые, позвольте мне теперь обратиться к (довольно) беззаботному документальному фильму «Множество детей, Обезьяна и замок», режиссером которого является испанский актер Густаво Салмерон. Фильм рассказывает о матери Густаво, Джулите, у которой было три мечты – иметь много детей, иметь обезьяну и жить в замке – все это произошло для нее.
Джулита, осмелюсь сказать, это работа, неукротимая, самоуверенная (она правит на насесте) и страдающая ожирением. Сейчас 81 год, ее питание, вес и здоровье являются основными темами для семьи, включая ее шестерых детей, внуков и (худого) мужа. Действительно, ее надвигающаяся смерть (хотя она выглядит активной и здоровой) является постоянной темой фильма. У Юлиты есть теория: многие люди похоронены заживо. Поэтому она постоянно предупреждает свою семью, чтобы она ударила ее по лбу вязальной спицей, когда ее собираются похоронить, чтобы она закричала и избежала такой участи. Ее подготовка включает в себя генеральную репетицию с толерантной семьей, которая заставила меня разразиться смехом, один из многих случаев, когда я делал это во время фильма.
Но фильм не совсем смех-фестиваль. Семья теряет свой замок (их долги составляют миллионы долларов), и большая часть фильма посвящена ликвидации бесконечно накопленного имущества Джулиты, включая картины Старого Мастера и средневековый доспех, а также многое другое.
Хотя любящий и внимательный друг к другу (директор / сын показывает счастливые детские кадры семьи), клан не очень хорошо организован. Фильм проводит много времени в их хаотическом движении. И все же повествование никогда не помечается, а хорошее настроение и счастье всегда очевидны.
Джулита в один момент жалуется, что ее муж больше не преследует ее сексуально. Затем, в сцене, которая может отразить смертность и тоску каждого человека, она показывает, как каждую ночь в своей спальне она зажигает храм (фотография ее юного мужа), который возвращает ее к тем чувствам, которые она испытывала, когда фотография была приняты.
Удивительно замечательный фильм о, казалось бы, маловероятной теме – о женщине, преданной своей семье и жизни, – которая, наряду с творчеством Пенни Маршалл и Капернаумом , ясно объясняет, почему нам нужно больше фильмов о женщинах и о женщинах, а также классика, такая как «Головокружение» и « Искатели» Великолепные фильмы, где женщины появляются исключительно по отношению к мужчинам. В этих фильмах Альфред Хичкок и Джон Форд спрашивают: «Что заставляет их заниматься мужскими заботами о женщинах, как хорошими, так и вредными?» существа имеют дело со своими чувствами друг к другу? ». Это уравновешивание перспектив предлагает нам более полное видение как искусства, так и жизни.
