Секрет успеха Стивена Блюша

Думаете, вы знаете, что значит быть «рок-звездой»?

Простое упоминание термина вызывает эскапистскую фантазию – захватывающую и легкую жизнь славы, денег и богоподобного статуса над остальными из нас простых смертных, которые тащится через ежедневный, скучный измельчение. И все потому, что вы можете писать и исполнять красивые песни, а другие заботятся о мелочных деталях вашей жизни.

Звучит неплохо, не так ли?

Но хардкорный панк все это изменил. Hardcore представила карающий, бескомпромиссный звук, который соответствовал неутомимой do-it-yourself (DIY) рабочей этике, которая делала небольшое различие между музыкантом и поклонником. Все были в нем вместе и готовы работать, потому что знали, что это будет нелегко.

• Возвращение счастья
• Свободная воля иллюзия? Гость Гость от Джоан Толлифсон
• Факты (деловой) жизни
• Рассказы об изоляции: во всем мире Поиск смысла
• Воспитание без наказания: гуманистическая перспектива, часть 2

Нет «рок-звезд».

Это была сцена, которую Стивен Блюш помог развить и, в конце концов, записать в своей оригинальной книге и в конечном итоге в фильме American Hardcore . Наряду с такими книгами, как «Ноги Макнейл» и « Убейте меня» (« Kill Kill Me», 1996) и « Наша группа Майкла Азеррада» (2001), американский хардкор помог разоблачить подпольный стиль панк-рока как истинную альтернативу видению, которое мы все имели «рок-звезда».

И вот теперь Русь снова с новой книгой «Lost Rockers: Broken Dreams and Crashed Careers», в которой исследуется группа, которая в основном забыта историей – люди, которые пытались «сделать это», но не совсем поняли традиционное определение статуса «рок-звезды». И при этом Блюш удваивает свое хардкорное видение:

• Как найти довольство
• Лучший сон в 10 простых шагах
• Как вы справитесь с потерей?
• Почему ломать не трудно сделать для Генри Миллерса
• 7 книг, которые вы должны прочитать в 2017 году

Успех можно понять неэкономически; а именно, иногда страсть и приверженность к путешествию могут быть достаточно вознаграждены.

В отличие от обычного пути, который был нормой во время молодости Блюша – жить с вашей ядерной семьей, ходить в школу, устраиваться на работу, воспитывать семью – Блюш путешествовал по различным расходящимся дорожкам, которые составляли его образование, и загружали его для его карьеры.

Одним из путей было его пригородное воспитание в Нью-Джерси от его родителей, которые побуждали его ходить в колледж и становиться профессиональным профессионалом. Еще один путь, который Блаш путешествовал одновременно, был с его отцом, ветераном войны, который владел собственным бизнесом на песчаном нижнем Ист-Сайде в Манхэттене в 1970-х годах. Румяна помогала бы с отцом в его выходные по выходным дням, и в процессе Блеш впервые обнаружил уличную жизнь и ранний панк-рок.

Затем Блюш провел время в Англии в рамках программы обмена в средней школе, где узнал о более политических и агрессивных британских панк-рок-группах, таких как The Clash. И, наконец, Блюш погрузился в сцену панк-панк в Вашингтоне, округ Колумбия, где были такие группы, как Minor Threat и хардкор-пионеры, такие как Ян МакКей и Генри Роллинз.

В то время как каждый из этих переживаний во многом отличался, все они в конечном счете сливались вокруг простого руководящего принципа. Как сказал мне Блюш: «Я думаю, что это просто:« У вас есть желание? »

Что Blush имеет в виду можно определить как крошка, или упорства, чтобы упорно трудиться, чтобы достичь своих целей. Первоначальное исследование поддерживает мощь зернистости. В одном исследовании, в то время как зернистость не была связана с IQ, зернистость предсказала среднюю оценку в Ivy League, а курсанты West Point завершили учебу. Возможно, не удивительно, что песок также был независимым предиктором удовлетворения жизни.

Блюш описал радикальные изменения в культуре, которые он испытывал каждую неделю, перебираясь между пригородным домом его родителей и работой своего отца. «Мой папа был на Нижнем Ист-Сайде Манхэттена, на Критти-стрит, в худшем месте на земле, – объяснил Блюш. «У меня была эта двойная жизнь. Я поеду на выходные на Кристи-стрит. Я побежал за своим отцом и увидел всех торговцев героином и парней-мобов на Вест-Сайде. И, помогая моему отцу, около 5 вечера, я выходил на пару часов, пока он закончил работу. Я пил и получал проститутки и слышал выстрелы. Это был совсем другой мир. Но я узнал, что там был более примитивный мир. Не так, как в пригородном мире.

Именно от его отца, пережившего Вторую мировую войну и депрессию, Блеш получил свой первый вкус духа DIY, который он по-прежнему использует по сей день. «Это было другое мировоззрение. Мой папа был самозанятым, немного успешным, но всегда счастлив пойти на работу, – сказал Блюш.

Отец Блюша был благодарен за все, что у него было, и получил большое удовлетворение от своей работы. «Будь благодарен за все, что у тебя есть. Работайте над всем, что у вас есть. Если вы потерпите неудачу, поднимите себя и не плачьте. Не принимайте ничего как должное. Мой папа рассказывал о рационах и не мог покупать вещи – вещи, которые мы сегодня полностью признали само собой разумеющимися, – объяснил Блюш.

«У меня было все, что внушало мне».

В конце концов, Блюш нашел раннюю сцену панк-рока, которая процветала на тех же улицах Нью-Йорка. «CBGBs были за углом, откуда работал мой отец. Была группа, которая раньше практиковалась в доме моего отца, и теперь я понял, что это Talking Heads. Я читал статьи Нью-Йорк Таймс о Патти Смит и Джоне Кейле. И у Лу Рида были эти песни о S & M ».

Блеш видел, как минимализм панк-рока и музыка «No Wave» повлияли на то, что часто было более серьезной стороной хардкора. «Одним из главных прецедентов хардкора был минимализм. С этими артистами Soho, делающими рок – Джон Кейдж, Лу Рид, Йоко Оно – то, что они заставляли вас делать, было связано с диссонансом. Игра продолжается. Я здесь не для того, чтобы хорошо провести время, – объяснил он.

«Мы здесь не для вечеринки».

Но опыт Блюша отличался от большинства других детей его возраста, потому что он смог увидеть ранний панк-рок не только в Нью-Йорке, но и в Англии, с такими группами, как The Clash и Sham 69. Благодаря этому расширенному воздействию Blush также смог чтобы взять на себя более политический подход английских групп в то время. «Я пошел в программу обмена в средней школе в Англии, – сказал Блюш. «Я был единственным американцем по соседству и должен был сражаться каждый день. Но я встретил панк-рокеров. Они взяли меня, чтобы увидеть «Клеш», прежде чем они пришли в Америку ».

«И я вернулся в Нью-Джерси и никогда не был тем же».

В целом, Блюш чувствует, что эти ранние опыты подготовили его к его возможному погружению в хардкорную панк-жизнь. «Панк действительно имел смысл для меня. Поэтому, когда хардкор попал, это было не так уж чуждо мне – идея действительно сжимать его на низовом уровне и что вы могли бы голодать, – объяснил Блюш.

«Поэтому, когда пришло время идти наедине с хардкором, я действительно не боялся».

В этот момент Блюш предположил, что музыка будет интересным хобби, и он следовал более традиционному пути и пошел в колледж. «Я поехал в Университет Джорджа Вашингтона в округ Колумбия. И я все был готов стать адвокатом или чем-то еще», – сказал он.

Все это резко изменилось, когда он впервые увидел, что легендарная хардкорная группа Black Flag играет шоу в Вашингтоне, округ Колумбия. Блеш сразу же привлекла музыка. «Он начинается в 1981 году в клубе 9:30,« Черный флаг »,« День святого Валентина ». Это называется хардкор, потому что это хардкорный панк – самая интенсивная версия панка, – сказал Блюш. «И я никогда не слышал такой группы. Даже в панк-роке – Sex Pistols, The Clash – это был еще какой-то рок-н-ролл – еще стих, хор, музыка Chuck Berry. Когда я увидел Черный флаг, не было хора. Это была обратная связь, и как-то крики связываются за этими риффами и катящимися ударами ».

И было что-то еще. Хардкор сделал очень конкретное заявление о том, что это было «рок-звездой». Несмотря на большой разрыв между музыкантом и поклонником в основной музыке, хардкор не делал такого различия. Мало того, что музыканты и фанаты часто разделяют сцену или пол (a la Iggy Pop), но и хардкорные звезды были доступны для поклонников.

«Я никогда не видел ничего такого, что полностью разрушало бы форму рок-н-ролла, также видя, как толпа срывает барьер между толпой и сценой. И это была огромная часть хардкора, – сказал Блюш. «Первое шоу, которое я увидел, было Led Zeppelin в Madison Square Garden в 1977 году. И я видел, насколько важны рок-звезды. Мне понравился этот опыт, но в конечном итоге это было очень неудовлетворительно, потому что так много людей делали упор на этих рок-звезд. Hardcore не был похож: «Вот на сцене гений, и вы будете смотреть их гениальность».

На самом деле гениев были там, где можно было поговорить. «Я пытаюсь описать, насколько редко это было для такой ситуации. Я на самом деле спускаюсь вниз, и я вижу, что в один прекрасный момент в дверях не было вышибалы, – сказал Блюш. «Здесь был черный флаг, где стоял суд, а дети сидели на полу, слушая их разговоры. И я помню, как сидел на стуле и просто слушал, а затем медленно втягивался в этот разговор. И я встретился (основатель Black Flag) Грег Гинн и Чак Дуковски, и они начали говорить со мной об успехах в неэкономических терминах. Увидев там Генри Роллинза и Иана Маккаи, они встретились с ними немного позже.

«И я никогда не оправился от этого».

Взгляд Блюша изменился навсегда. «Я все еще ходил в школу. Я все еще учился на занятиях. Но это не то, о чем я мечтал, – объяснил он. «Мне снились панк-рок и возможности делать то, что вы хотите, и не беспокоиться о деньгах».

Хардкор казался идеальной конфронтацией политического духа в начале 80-х годов, в котором послание заключалось в том, чтобы работать в рамках существующей системы и зарабатывать деньги. «Я действительно думал, что наступит революция, когда Рональд Рейган вступит в должность. И вы слышите, как все эти республиканцы бросают имя Рейгана и «Утро в Америке снова». Это был гребаный кошмар.

«В Америке не было утра. Было полночь.

Румянец уже склонялся к более радикальной перспективе, но хардкор толкнул его по краю. «Я уже смотрел на крайности. Я был специалистом по политической науке, и я не просто читал Маркса и Энгельса, я читал Михаила Бакунина, который был нигилистом », – пояснил он. «Итак, когда Черный Флаг говорил о том, чтобы срывать все структуры, потому что они злые, и у нас есть больше шансов, уйдя от всего этого, это было невероятно мощно».

Это изменение в точке зрения Блюша было нелегким: многие из людей в жизни Блюша не были так тронуты хардкорными или новообретенными профессиональными устремлениями Блюша. «Люди смотрели на меня, как на сумасшедшего. Я пошел на это шоу с пятью другими парнями из моего колледжа, и они все это ненавидели. Я помню, как один из моих друзей почти избил на шоу, – вспоминал он. «Моя семья не знала, как реагировать на это. Я имею в виду, что моя семья была очень классной, но никто не знал, как с этим бороться. Они подумали: «Просто закончите учебу».

Выпускник, возможно, был непростой задачей, так как любовь Блюша к хардкору привела к ужасу его университета. «Я уже был диджеем на радиостанции. Я начал играть в эти группы по радио. Я забронировал Мертвого Кеннеди в моей столовой в колледже через мою радиостанцию. Его почти выбросили из школы », – сказал он.

Но для Блюша ты был либо хардкором, либо ты не был: «Хардкор был о том, чтобы сорвать его до уровня корня, а затем построить его. Это была такая разделительная линия. Это была такая линия на песке.

Более того, Блюш нашел то, что в конечном итоге станет целью его жизни. Теоретики позитивной психологии полагают, что ведение «значимой» или «целенаправленной» жизни, в которой человек использует свои силы в служении более высокой причине, является ключом к благополучию. Например, одно исследование продолжило более 6000 человек в течение 14 лет и обнаружило, что те, у кого было более высокое чувство цели, жили дольше, чем те, которые ведут менее целенаправленную жизнь.

Именно в этот момент Блюш погрузился в не только поклонник, но и как один из создателей хардкорной культуры. «И я стал панк-промоутером и продвигал множество знаменитых шоу с хардкорной сцены DC, вероятно, самым известным из которых была Minor Threat and Trouble Funk. В первый раз панк-фанк действительно собрался вместе, – объяснил Блюш. «В начале 80-х я продолжил, как пять туров. Мы действительно поставили себя там. Я мог бы потерять все на некоторых из этих туров. И у каждого из нас была глубокая любовь к этой музыке ».

Блеш в конце концов окончил школу, но его сердце было настроено на хардкор и подпольную музыкальную сцену, которую он преследовал, когда он вернулся в Нью-Йорк. «Итак, я приехал в Нью-Йорк, и у меня было такое отношение. В течение многих лет я был диджеем в клубах. Я работал в этом клубе под названием «Марс» пару лет », – сказал он. «И это был Red Alert или Дэвид Моралес на первом этаже, Дмитрий из Ди-Лите на втором этаже, я на третьем этаже, Моби на четвертом этаже, а Вин Дизель работал за дверью».

Но семья Блюша все еще пыталась убедить его вернуться к исходному пути. «Моя семья говорила мне о начале программы MBA», – сказал он. «Я говорил о строительстве культуры. Они говорили о том, чтобы заработать на каждом последнем пенни.

«И я говорю, что деньги не имеют значения, потому что вы делаете что-то для более высокого блага».

Со временем Блюш нашел способ заработать скромную жизнь, делая то, что он любил, – помогая увековечить подземную музыкальную сцену во многих отношениях и во многих жанрах. В дополнение к продолжению dejjay, Blush написал статьи для нескольких торговых точек, включая журнал Spin, журнал «Подробности» и Kerrang , для которых он дал интервью таким легендарным хардкор-группам, как «Bad Brains», «Beastie Boys» и «Mudhoney», а также о возможных хип-хоп-звездах как Чак Д и Большой Папа Кейн. Blush также начал свой собственный журнал Seconds , который длился 15 лет и включал интервью с такими группами, как Soundgarden и Danzig. И в конце концов он написал книгу в 2006 году «American Hair Metal», в которой описывается совершенно другая субкультура хэви-метала, достигшая своего пика в 1980-х годах.

Поэтому, когда Блюш подошел к своей новой книге « Потерянные рокерсы» , у него появилась возможность узнать о немного другой субкультуре: люди, которые теоретически купили концепцию «создания», но не достигли своего востребованного вершины успеха ,

«В принципе, книга – это история дюжины музыкантов, которые я очерчиваю от одноразовых чудес. Это люди, у которых было много дел с этим, и как-то это просто не ударило », – объяснил он. "И почему так? Они были прекрасны. Они были талантливы. Они были одаренными. Они были на крупных лейблах. Они были по телевизору. Но вы не знаете, кто они.

Интересно, что из книги было подтверждение хардкорных ценностей Блюша: «Сделать это» было в основном трудной работой. «Многое – это стойкость в кишечнике. Многое из этого предназначено именно для этого. Многие люди боятся. Это то, что вас болото.

Более того, те, кто, казалось, были довольны своей карьерой, независимо от финансового успеха, были теми, кто был просто счастлив продолжить свое искусство. «На более широком уровне речь идет о всех, у кого была художественная мечта. Независимо от того, хотите ли вы быть вокалистом death-metal, или вы хотели стать архитектором, или вы хотели стать поэтом. Речь идет о том, чтобы смириться с тем, как вы это делаете ».

В целом, Блюш чувствует, что его мировоззрение частично подтвердилось благодаря длительному успеху и влиянию хардкорной музыки. «Это такая радикальная конструкция, и потребовалось 30 лет, чтобы иметь смысл. Как и все великие движения искусства, это было намного опережает свое время. Сегодня важность хардкора говорит сама за себя », – сказал он. «Есть множество хардкорных лейблов, которые все еще стоят. Потому что эти люди не ждали, когда звукозаписывающая компания подпишет их; они не дождались, когда менеджер скажет «привет»; они не дождались, когда кто-нибудь отправит их в тур. Эти дети продали 3000 записей в день. Они, вероятно, продают 50 000 в год. Из этой сцены вышли Ян МакКей и Генри Роллинз. Из этой сцены вышли The Beastie Boys. Дэйв Грол вышел из этой сцены.

И сообщение, кажется, отражается среди тысячелетий, которые, похоже, особенно заинтересованы в том, чтобы иметь смысл в работе. И предприниматели обращают внимание. В качестве примера, Citigroup установил новую политику, позволяющую своим молодым банкирам занять год «в отпуске» для достижения значимых жизненных целей. Румяна видит корни этого отношения в хардкоре. «Hardcore – музыкальная стартовая точка для большинства тысячелетий. Это не Вудсток. Это не 70-е, – сказал Блюш. «Этика – все хардкор».

Тем не менее, жизнь, которую выбрал Блюш, все еще может быть борьбой, многие из которых скептически относятся к ней. «Моя мама, даже пару лет назад, сказала:« Ты испорчен. Вы действительно должны были быть адвокатом. И только твоя мама могла сказать это тебе, верно? »- объяснил он. «И я думаю:« Нет, я не испортил ». Моя мама действительно в кино, и она расскажет о людях, идущих по красной дорожке. Мне нравится: «Мама, я пошла по красной дорожке для американского хардкора» . Она не может свести обоих.

«Это крест, который ты носишь».

И Blush ясно, что если вы ищете обычные определения рок-славы, этот путь не для вас. «Я не могу просить других людей так жить. Я бы не рекомендовал это, честно говоря. Я не думаю, что большинство людей справится с этим. Я с трудом справляюсь с этим.

И если вам нужен хардкорный образ жизни, будьте готовы много работать. «Люди говорят:« Не ходите по лаврам ». Здесь нет лавров. Вот как вы должны быть. Вы так много страдаете, чтобы заниматься художественным видением, – сказал Блюш. «У меня не было искусства. Я не мог рисовать сам по себе. Но хардкор открыл мне идею, что вам это не нужно. Вам просто нужна была воля. Я участвовал в шоу с тысячей, двумя тысячами детей, когда мне было 18, 19 лет. Я начал журнал, никогда не работая в журнале. Я стал писателем без какого-либо журналистского опыта. Я написал книгу без аванса. Тебе просто нужно верить в это.

«В определенный момент вам просто нужно пойти на это. Вы просто должны настраивать всех и делать то, во что верите. И это кластер, но я никогда не терял фокус на цели ».

«Если это радикально, тогда это радикально».

Но если вы можете взломать его, например, Blush, вы можете найти новое определение «рок-звезда». «Я каждое утро просыпаюсь, чтобы писать. Мое будущее выглядит хорошо, но только потому, что я его проложил. Я так мучительно работал и посвятил себя этому фокусу. У меня был настоящий успех и настоящий провал. И я действительно не смотрю на это иначе, потому что все дело в этом процессе. Это все о создании искусства или создании сцены или о том, что вы делаете ».

И Блюш никогда не оглядывался назад. «Когда мне было около 17 лет, я наблюдал, как умирают многие друзья моего отца. Я наблюдал за этими жесткими нью-йоркскими ублюдками, и все они сожалели », – сказал он.

«Я был вовлечен в последнее великое американское подполье, и я несу эти ценности со мной. И он получил меня довольно далеко. Клянусь вам, я просыпаюсь, и никогда не жалею о том, чтобы встать на работу, – сказал Блюш.

"Когда-либо."

Майкл Фридман, доктор философии, является клиническим психологом в Манхэттене и членом Медицинского консультативного совета EHE International. Следуйте за доктором Фридманом onTwitter @DrMikeFriedman и EHE @EHEintl.