Почему все рок-звезды умирают в 27?

Хендрикс, Моррисон, Джоплин, Кобейн, Хауэлл, и теперь Уайнхаус – кажется, что единственный способ сделать его действительно большим в рок-н-ролле – умереть в возрасте 27 лет, особенно сейчас, когда рок-н-ролл все равно мертв. Так была последняя попытка Эми пожить как рок-звезда в пост-рок X-factor / America's талант эпохи стирания стерилизованной эльфы? Я не знаю, от чего умерла Эми, но, по крайней мере, поэтически, возникает соблазн предположить, что она не может справиться с отсутствием творческой глубины музыкальной индустрии (которая, по-видимому, тоже мертва) и, возможно, прежде всего, отсутствие таланта ее современников. Но то, что сделало ее совершенно отличной от ее современников, состояло в том, что она действительно была беспокойной душой, борющейся с внутренними демонами творчества, в отличие от эфемерного бренда в распоряжении Twitter и ОК! журнал. У Эми всегда был другой слой глубины, один не был найден в Рианне, Адель или Леди Гаге – этот слой называется подлинностью, и Эми заплатила высокую цену за то, что она была подлинной (другие просто оригинальны, но оригинальность очень много здоровее, чем подлинность, потому что ваша жизнь не поставлена ​​на карту).

В любом случае, вернемся к исходному вопросу. Я не буду притворяться, что даю научный ответ, но наука сначала описывает идентификацию, а затем объясняет их. Итак, как мы можем объяснить эту картину знаменитых рок-звезд, живущих до тех пор, пока им не исполнится 27 лет? Существуют ли какие-либо важные жизненные события в развитии взрослых, которые могут противоречить потребностям или целям талантливых художников, особенно в рок-н-ролле? Можем ли мы провести параллели в биографиях этих музыкальных икон, и может ли теория личности помочь нам понять эти необычные события?

Психопатология говорит нам о том, что все формы психического заболевания характеризуются разрушительными симптомами: неконтролируемыми, вызывающими тревогу, раздражающими образцами мысли, поведением или воздействием, которые ухудшают нашу способность любить и работать (это верно от Фрейда до последней версии DSM ). Вот почему наркомании, которые широко освещаются другими, более осведомленными блоггерами здесь, включены в пособия по психопатологии. Чтобы быть зависимым от чего-то, это нанести ущерб вашим межличностным отношениям и карьерным устремлениям, какими бы «наркоманиями» (психологическими, физическими, юридическими, незаконными и т. Д.). Мы знаем, что Хендрикс, Хауэлл, Кобейн, Джоплин и Уайнхаус, а также 90% рок-звезд вплоть до 90-х годов, но, вероятно, только 30% рок-звезд после 00-х – все проблемы с наркотиками, и что они даже когда они перестали их брать. Эми теперь казалась чистой, но много пила. Как и другие, Эми была самолечением и, вероятно, была маниакально-депрессивной. Как большинство из вас узнает, биполярное расстройство является «предпочтительным» диагнозом видных художников или исключительно творческих людей.

Теория личности говорит нам о том, что наша личность не меняется очень сильно после 30 лет; но что есть некоторые общие изменения в развитии личности большинства людей, даже после этого возраста. По мере того как мы становимся старше, мы становимся более эмоционально стабильными, более добросовестными, более приятными и менее открытыми для нового опыта. Таким образом, кажется, что старение является серьезной угрозой для наших творческих предприятий, особенно если вы рок-звезда. Большинство людей становятся более подходящими, более приспособленными, более скучными, менее креативными. Битва, с которой Хендрикс, Винодельни или Моррисон в этом мире, возможно, была связана с их личностью и искусством, была, с одной стороны, битвой против общества (они были мятежными душами, которые хотели придать некоторую свободу и превратиться в мир, в котором они нелюбимым, несмотря на невероятную удачу в глазах других и наиболее объективными критериями успеха); с другой стороны, они, возможно, боролись против своей собственной трансформации. На самом деле, становясь успешными, они, возможно, стали жертвой самой системы, которую они пытались изменить. Осознание того, что их «потребляют» другие – немного похоже на то, что Че Гевара прожил достаточно долго, чтобы увидеть, что все те средние классы и богатые дети, одетые в его футболки (конечно, D & G), возможно, были слишком большими брать.

• Понимание и преодоление запретных мыслей
• Должны ли мы разозлиться?
• Пересечение духовного материализма
• Могут ли животные плакать?
• Курица, как я

Теперь Эми станет еще более крупным брендом и даже иконой. Однако трудно представить, что она бы позаботилась об этом. Это то, что заставляет Эми отличаться от большинства ее современных знаменитостей, которые, по-видимому, могут подделывать и даже вызывать собственную смерть, чтобы быть более знаменитыми. Я думаю, Энди Уорхол убил рок-н-ролл, когда он придумал Поп-Эми, был анахроничным рок-ребенком; ее талант был основной причиной ее успеха, но также и ее падения. В эпоху креативной посредственности (думаю, Дэвид Гетта или «Черный глаз») ее публика и средства массовой информации, похоже, прощают ей все и превратили ее в бренд, несмотря на ее неприемлемое поведение. Они оставили ее без побега; не в этом мире. И это то, что другие «27» рок-звезды имеют с ней общее: они потерпели неудачу, потому что они были слишком успешными.

Примите участие в нашем новом опросе личности и получите мгновенную обратную связь

Источник: JS / Sh

!

• Лауреат Нобелевской премии: «Не беспокойтесь, будьте счастливы»
• Superego Tripping
• Как «делать все это» недостаточно?
• «Когда Бог плакал»: интригующий вымышленный гибрид
• Разъяренное сердце