В середине 1990-х случилось что-то странное с Мартином Лоуренсом, чрезвычайно успешным голливудским комиком. Он участвовал в насильственной вспышке и злоупотреблении наркотиками на съемочной площадке «Тонкой линии между любовью и ненавистью». Все более неустойчивое поведение привело к аресту за размахивание пистолетом и крик туристов на бульваре Вентура в Лос-Анджелесе. Ответы на психологические загадки, такие как это, как правило, сочетание природы и заботы о себе, о себе и окружающих силах, взаимодействующих в точном, идеальном шторме. Действительно, могут быть горючие отношения между мышлением комедианта и социальным миром голливудского успеха. В «Смешных людях» Джадд Апатов пытается вымыть фон Лоуренса. У опытного режиссера обнаруживается удивительно мрачная и сложная профессия, которая привлекает удивительно мрачных и сложных людей. Комедия и трагедия выходят замуж в этом фильме, поскольку юмор смешной шутки находится на полном экране вместе с темной, лежащей в основе необходимостью рассказать анекдот.
В исполнении своей карьеры Адам Сэндлер играет Джорджа Симмонса, комиссара, который уже давно занимается шоу-бизнесом, но еще не сделал этого в бизнесе счастья. Он печален и одинок. Кроме того, мы скоро узнаем, что он имеет неоперабельное, завершающееся кровяное расстройство. Он тоже забавен. Его остроумие разрушило кассовое бюро и является предметом зависти молодых комедиантов. Но его юмор и окружающая среда, в которой его юмор воспитывается, проистекают из темного и неблагополучного места. С самого начала есть что-то о Джордже. Трудно описать, но, похоже, на наших глазах распространяется медленными, систематическими вспышками. Есть намеки на то, что Джордж начинает обволакиваться этой «вещью», которая ошеломила Мартина Лоуренса. Эта «вещь» сформулирована в финальной сцене фильма, когда Джордж говорит: «Мне нужно время, чтобы мой мозг догнал мое тело». Он полностью исцелился от физической болезни, которая угрожала его жизни, но продолжает страдают от психологической болезни, которая всегда угрожала его чувству счастья.
Слишком мало информации предоставляется для надлежащего анализа деструктивных механизмов его разума, но то, что кажется очевидным в Джордже, – это укоренившаяся неспособность придать смысл другим. Всюду по фильму Джордж фальсифицирует и не в состоянии изменить этот межличностный статус-кво. Удивительно, но чем больше Джордж вращает свои колеса в ментальной грязи, тем сильнее драматическое напряжение, потому что мы все чаще ожидаем роста и позитивных изменений. Каждый раз, когда он находится на пороге изучения его опыта близкой смерти и воссоединения с членами своей личной жизни, он делает что-то глупое или эгоистичное. В частности, в погоне за мгновенным, личным удовлетворением он почти саботирует свою дружбу с Лорой (его бывшей подругой) и Ира (его новообретенным другом и помощником). Это его симптомы.
Я считаю, что он делает успешный комедиант – это то же самое, что делает его неудачным в жизни. Его небезопасная привязанность к миру переплетается с его блестящим юмором. В более раннем посте я обсуждал, как телевизионное шоу «The Office» – это гримаса смешно. Смысл, мы смеемся, потому что хотим избежать дискомфорта саморазрушения. Джордж Симмонс воплощает Гримус Забавный. Он заставляет нас смеяться, отчасти, потому что он социально самоуничтожен.
Исследователи клинической психологии все чаще изучали это «обоюдоострый меч» понятие психического заболевания, размахивая темными нитями мозгов пациента не только в стремлении к психологическому бременю, но и к психологическим дарованиям. В случае Джорджа, межличностная борьба и комедийная эффективность кажутся неразрывно переплетенными. Но список можно продолжать и продолжать. Например, повышенная эмпатия была связана с интенсивным стрессом людей с скрытыми стигмами, такими как еврейство в нацистской Германии. В одном из исследований было установлено, что такие стигматизированные индивиды более сознательно проявляли себя в социальных встречах: они вспоминали более подробно об обмене и с большей точностью воспринимали точку зрения другого. Во многих случаях гений может быть пропущенным побочным продуктом шизофрении. В «Прекрасном разуме» Джона Нэша, удостоенный Нобелевской премии Шизофреник устанавливает глубокие представления о невидимых агентах ФБР и математике. Нарциссический драйв для непревзойденной славы может стать причиной огромного межличностного трения, а также большего профессионального успеха. Подумайте, Террелл Оуэнс, эгоцентричный, знаменитый приемник. И многие социопаты, которым удается уклониться от тюрьмы, можно найти в верхнем эшелоне сбытовых и маркетинговых отраслей, столкнувшись с кощунствами антисоциальных психиатрических симптомов (т.е. обманом, манипуляцией и пренебрежением к другим).
Итак, как слабость привязанности Джорджа сообщает его комедийную силу? Во-первых, его неспособность рассматривать других как потенциальных друзей, заслуживающих заботы и уверенности, формирует межличностную линзу, через которую другие выглядят как поверхностные раковины безумия, которые можно цинично уволить – идеальный корм для постоянных процедур.
Совершенно верно, что его комедийный денежный сбор также является основным инструментом, с помощью которого мужчины романтически привязывают к другим – пенис. Для надежно закрепленного человека можно ожидать, что слово «пенис» ассоциируется с уникальными значимыми, пиковыми эмоциональными переживаниями. Но для Джорджа нет особого и особого значения. С одной стороны, это означает одиночество. С другой стороны, его ум свободен связывать с причудливыми, неожиданными и интересными понятиями. Он соединяет «пенис» с такими, казалось бы, неуместными действиями, как садоводство, наблюдая, что у его личного садовника должен быть большой член, потому что только человек с большим членом может посадить такие прекрасные розы. Пересечение между патологией и ударной линией еще больше кристаллизуется, когда Джордж использует юниты пениса в защите от беспокойства близости. Когда он снова соединяется с Лаурой, старым пламенем, для которого у него появились новообретенные романтические чувства, он говорит ей, что может умереть. Она плачет. Он говорит ей, что сожалеет об этом. Она еще раз плачет. Но когда они схватывают руки, а не психологически путешествуют в более близкое место, он вспоминает, как ее прекрасные руки всегда делали его член таким маленьким.
Юмор – также о шоке и удивлении, о способности ассоциировать смешные вещи в неотложные моменты. Некоторые из самых смешных моментов фильма происходят в кабинете врача. Он звонит одному лайнеру в немецком докторе за то, что он слишком немецкий, в том числе с поразительным сходством с злодеем в «Die Hard». Здесь его шутки шокируют и удивляют просто потому, что он рассказывает анекдоты, а не обсуждает, как выжить в его жизни Угрожающая болезнь. Это отсутствие сосредоточенности и заботы о том, чтобы самообразования вернулись к привязанности к другим, потому что здоровое чувство собственного достоинства зависит от здорового чувства окружающих. Исследования привязанности уже давно показали, что мы узнаем себя через отраженный образ себя, основанный на социальной обратной связи. Джордж отчужден до такой степени, что у него есть только зеркало для поворота. Вот почему Джордж обращается к врачу и развлекается, в то время как большинство других может обратиться к любимому человеку и плакать.
Теоретически смысл в том, что проблемы прикрепления могут коррелировать с повышенной комедийной способностью. Существует потенциальный мост смягчающих факторов: тенденция к самооценке, потребность в центре внимания и поверхностный взгляд на отношения. Следовательно, естественное притяжение или захват в мире комедии может существовать для небезопасного привязанности. Это психологически проблематично, потому что в мире, изображенном в «Смешных людях», проблемы прикрепления усугубляются, а не разрешаются. Требуется толстая кожа, гиперконкурентный внешний вид и умение никогда не быть серьезным. Основная цель комикса – не подружиться, а одно, а другое – быть умным, а не сострадательным. Его самые близкие отношения с его аудиторией, легко неудовлетворенными, трудными отвечать взаимностью. Комик становится все более отстраненным и трудно увязанным, поляризуя психологические дары и тяготы, которые приземлили его там, в первую очередь. Психическое заболевание действительно может стать обоюдоострым мечом. На сцене Джордж добился успеха. Это облегчает не только пропустить признаки умственной борьбы, но и игнорировать тот факт, что в значительной степени психологически, чем лучше он делает на сцене, тем хуже он делает за кулисами. «Смешные люди» преподает темный урок в смехе – в нем подчеркивается тот частый, вынужденный смех, который возникает на сеансе конфронтационной терапии. Иногда, чтобы рассказать анекдот, нужно прятаться от других, и смеяться в ответ – это непреднамеренно толкнуть шутника дальше. Иногда терапевтически эффективная вещь – отказаться от смеха. Этот фильм дает большую ценность, а также развлечение в обучении нас тому, что, хотя Джордж смешон, мы должны перестать смеяться.
