Творчество и психическое заболевание II: Крик

Эдвард Мунк (1863-1944) был одним из основателей Экспрессионистского движения в искусстве. Диагноз биполярного расстройства с психозом основывается на его собственных дневных описаниях визуальных и слуховых галлюцинаций, многократно задокументированном примере его путешествий по всей Европе, проявляющем маниакальное нарушение поведения, кульминацией которого было снятие двух суставов с безымянного пальца левой руки, и его психиатрическую госпитализацию в 1908 году для усиления слуховых галлюцинаций, депрессии и суицидальных побуждений. Он также страдал от приступов алкоголизма. В своем дневнике Мунк записал свою первоначальную концепцию в 1891 году за самые знаменитые произведения искусства, названные в переводе «Крик» или «Визг» (рис. 1) следующим образом: «Я шел по дороге с двумя из моих друзей. Затем заходит солнце. Небо вдруг превратилось в кровь, и я почувствовал что-то похожее на меланхолию. Я остановился, прислонившись к перилам, устал. Над синим черным фьордом и городом висели облака капающих, рябь крови. Мои друзья продолжали, и снова я стоял, испуганный открытой раной в груди. Великий крик пронзил природу »(Хеллер Р.Х .: Эдвард Мунк: Крик, Нью-Йорк, Викинг Пресс, 1972, стр. 109)

Источник: РИСУНОК 1. Эдвард Мунк, Национальная галерея Крика Осло, Осло. Воспроизводится с разрешения

Этот опыт, явно визуальная галлюцинация, был креативно преобразован Мунк в течение восемнадцати месяцев в произведение искусства. Фазы этого преобразования проиллюстрированы на сопроводительных рисунках 2-5. В своем первом рисунке сразу же после галлюцинации Мунк показал одинокого человека, далеко вдающегося в профиль через мост, и смотрел на небо и лодку на небольшое озеро (рис. 2).

Как наблюдатель сцены, человек был совершенно отделен от элементов природы, изображенных. В следующей версии картина (рис. 3), все еще профилированный уединенный одинокий человек была представлена ​​Мунком в передней части сцены, где он затем приблизился как к озеру, так и к зрителю.

• Падение с психическими заболеваниями
• Самые высокие показатели биполярного расстройства в США: почему?
• Новые комментарии DSM-5 Heads показывают отсутствие сострадания и уважения к науке
• Как следует диагностировать психические проблемы?
• Является ли DSM превращением в крушение поезда?

Источник: РИСУНОК 3. Эдвард Мунк, Галерея Отчаяния Тиля, Стокгольм. Воспроизводится с разрешения.

Введенный в следующий рисунок древесного угля (рис. 4) был круглой шляпкой котелка на мужчине, поскольку он продолжал смотреть в профиль у озера. Эта закругленная форма шляпы в конечном итоге была подчеркнута в изогнутых линиях как неба, так и человеческого тела в завершенных произведениях искусства. Следуя этому рисунку, он сделал еще два эскиза для ручек и чернил, один (рис. 4, справа) изобразил человека с круглой шляпкой в ​​том же положении, что и раньше, а другой показал мужчине в первый раз, глядя вперед (рис. 5, оставил). Этот сдвиг представлял собой критическое и творческое изменение представления человека внутри и связанного с природой, а не превращения в профиль и его отдельного наблюдения.

Источник: РИСУНОК 4 и 5. Эдвард Мунк, Отчаяние c.1892 (оба). Ручка и чернила. Музей Мунка, Осло. Музей Мунка / Воспроизводится с разрешения.

• Стигма: глубокий, темный холодок ухмылки общества
• Психиатрия под влиянием
• Возраст психиатрической диагностики
• Вне Бидермана и антипсихотики для детей младшего возраста
• Почему люди ненавидят «закрытие»

В финальной версии (рис. 1), сначала сделанной как литография, а затем в качестве картины, без шляп, но с круглой головой, лицом вперед, изображается овальный открытый кричащий рот и с разными ориентированными, но одинаково закругленными фигурами как в красном небе, тело человека. Таким образом, Мунк визуально объединил кричащего человека со сценой и создал то, что было описано как универсальное. Последние два шага указывают на использование творческого гомеопатического процесса – активного зачатия и использования двух или более дискретных сущностей или изображений, занимающих одно и то же пространство, концепцию, ведущую к артикуляции новых тождеств. Художник сопоставил фронт, обращенный к круглому мужчине с природой, и, как указано композицией, он мысленно наложил образ этого человека на сцену. Таким образом, он разработал округлые формы головы, рта, неба и тела, а также выразительные образы, объединяющие человека с природой. Хотя произведение начиналось с психотического опыта визуальной галлюцинации, художнику необходимо было преобразовать свой первоначальный образ в работе и задуматься более года, чтобы создать творческое произведение искусства. Визуальные галлюцинации, такие как Мунч обычно встречаются в психотических болезнях, но здоровые творческие процессы необходимы, чтобы превратить их в искусство. Творческий гомосептический процесс, включающий наложение изображений, является сознательной, преднамеренной здоровой формой познания, а не продуктом патологического состояния. Он используется для создания инноваций и унификаций и, как в случае с «Криком», для формулирования эмоциональных основ идей и переживаний. В целом, интенсивно сосредоточенное и гибкое мышление Мунка в течение года было примером здорового и преобразующего творческого процесса.