Дензел и Траволта: Bromance, где вы меньше всего этого ожидаете

«The Taking of Pelham 123» – это ваш запуск мельничного летнего блокбастера. Есть пули, подсчеты тела, остроумные однострочные и, самое главное, кошка и мышь. Кошка – плохой парень, которого играет Джон Траволта. Он захватывает метро NYC. Мышь – хороший парень, которого играет Дензел Вашингтон. Он является служащим гражданской службы в неправильном месте в неподходящее время.

Сердце этого фильма касается переговоров о заложниках, которые удваиваются как формирование отношений между Вашингтоном и Траволтой. Эти отношения одновременно уникальны и обыденны. То, что происходит между двумя центральными персонажами, – это, по-видимому, нелогичная односторонняя бромансия, которая при ближайшем рассмотрении является основным элементом жанра заложников.

Формула выглядит так: плохой парень приходит к необъяснимому и навязчиво подружиться с хорошим парнем, несмотря на то, что нет общей общей почвы или взаимных положительных эмоций. Например, в «Kiss the Girls» плохой парень похищает женщин с единственной целью играть в игры разума с детективом, работающим над этим делом. В «Телефонной будке» плохой парень заставляет человека иметь моральное пробуждение под прицелом, в принципе. Список бесконечен, и «Pelham 123» находится на вершине его с точки зрения формулировки этой нарушенной версии нечетной пары. Учитывая то, что Траволта переживает с Вашингтоном, романтическая музыка также может играть под полицейскими сиренами, выстрелами и криками.

Этот неожиданный общий броманн иллюстрирует общий и надежный психологический процесс, который в литературе охватывает теорию козлов отпущения. Именно эта теория лежит в основе патологии Траволты и, в свою очередь, дисфункционального брома.

• 5 ключей к страстной жизни
• 4 основных недостатка в отношениях
• Контракт характера: построение лучшего общества, а не просто улучшение
• Что я узнал об алкоголе и алкоголизме в больнице
• Как видеть себя вместе с нами

Эта теория формируется через кинематографический форум, рецепт создания эмоциональной силы для фильмов заложников: один социопат, одна обида, один недоуменный каждый человек и одно случайно объединяющее событие. Траволта – социопат. Мы сразу это замечаем, поскольку открывающиеся сцены показывают ему, что он садится в метро Pelham 123, одетый в черную лыжную маску, плотно зажатую над темными черными оттенками. Как будто носящие оттенки в темном туннеле метро не хватало заклинания «задира», он также занимался темной черной татуировкой на шее. Я считаю, что татуировки в виде шеи являются универсальным сигналом для всего остального мира, что вы либо были в тюрьме, либо скоро отправитесь туда. Теория козлов отпущения также зависит от того, что социопат несет эпическую жалобу против идентифицируемой группы. В этом случае Траволта презирает город Нью-Йорк за то, что он прерывает свою схему понзи и бросает его за решетку.

Вашингтон – сбитый с толку человек. Он поднимает призыв к заложникам Траволты и получает нерегулируемую враждебность, которую Траволта отпускает к кому-либо на своем пути. Однако, как только станет известна небольшая, кажущаяся неуместная деталь, Вашингтон исследует город Нью-Йорк для получения взятки – все меняется, и Вашингтон становится бутоном Траволты.

Объединяющим событием является судебное преследование (преследование, если вы спрашиваете Траволту), совершенное городом Нью-Йорк. Это событие является основой теории козлов отпущения, так как Вашингтон и Траволта, по крайней мере, в сознании Траволты, теперь являются членами одной и той же группы, жертвами города Нью-Йоркского клуба.

• Дай мне таблетку!
• Почему сегодня так много насилия?
• Синдром расстройства трудоголика – потеря навыков общения
• Возвращение Анджелины Джоли
• Факты и предположения: в чем разница и имеет ли это значение?

Видите ли, теория козлов отпущения представляет собой чрезмерно упрощенное мировоззрение, которое рисует линию между «нами» и «ними», а также хорошим против зла. Подумайте о том, как вы настроены на то, что вы настроены на то, что вы придерживаетесь самим Бушем. В этой перспективе каждый автоматически сортируется в «нас» в группе жертв из Нью-Йорка или в группу сотрудников правоохранительных органов Нью-Йорка. Сходства между членами группы и различия между членами группы преувеличены в жесткие стереотипы. И эмоциональные ставки, связанные с членством, высоки. Out-group воспринимается как зло Траволтой, о чем свидетельствует его насильственный отказ от тех, кто представляет Нью-Йорк: он убивает водителя метро, ​​насмехается над полицией Нью-Йорка, шипит на официальном переговорщике с заложниками и устно lambasts мэра.

Вашингтон, резко контрастируя, делает разрез и, таким образом, вызывает одностороннюю любовь к паре. Он начинается с общего сродства. Траволта говорит, что Вашингтон «может быть последним другом, которого он когда-либо делал». Но близость проявляется через искаженную линзу, которая усиливает и преувеличивает воспринимаемые отношения, похожие на Borderline Personality Disordered stalker, которую играет Glen Close в «Fatal Attraction». , Траволта настаивает на том, чтобы Вашингтон был единственным коммуникатором во время переговоров о заложниках. Затем Траволта разоблачает юридические проблемы Вашингтона и подталкивает его к обвинению в подкупе. Время от времени он, кажется, больше всего заботится о некоторой виктимизированной позиции Вашингтона (он получил взятку, но это было для обучения его дочери в колледже, и он клянется). Пожалуй, самая эмоционально возбуждающая сцена Траволта угрожает убить заложников, чтобы получить публичное признание от Вашингтона.

Теория козлов отпущения отмечает, что этот процесс идентификации внутри группы / вне группы бессознателен. Это может произойти в психически больном (т. Е. В Травольта социопате) или, иногда, в нормальном ухе, в психическом заболевании. Этот эффект опрокидывания случается, когда здоровые «нормальные» умы перегружены во время чрезвычайных стрессов и конфликтов (т.е. массовая паника во время стихийного бедствия, такого как грабеж во время урагана Катрина). Исследования показывают, что верхние триггеры этого проблемного менталитета «заняты, прижимаются к времени, физически утомлены и эмоционально возбуждены». Это нормальные стрессы. Следовательно, Траволта не только не осознает свою необоснованную привязанность к Вашингтону, но и проявляет те же симптомы, которые все мы могли бы проявлять при сильном стрессе, особенно если к миксу добавить что-то вроде патологии Траволты.

Двумя главными действующими лицами в этой внутренней драме являются защитные механизмы, известные как смещенный гнев и проекция.

Траволта бессознательно питает гнев к себе. Возможно, он ненавидит себя за то, что его поймали, или за то, что он жадный, или за татуировку на шее. Объяснение не имеет значения. Важно то, что он перенаправляет весь этот самовозбуждение на аутгруппу – город Нью-Йорк. В обязательном порядке каждый раз, когда он совершает злой поступок, он обвиняет город Нью-Йорк. Поскольку его ярость гнева остается неуправляемой и незаметной, она в конечном итоге перерастает в высшую форму самовозвышения – суицидальность. Он тщательно планирует и выполняет ситуацию с заложниками, которая действительно является миссией самоубийства. Он свободно признает Вашингтон в первой трети фильма. В конце концов, после того, как реальный план нарушен (самоубийство со стороны полицейского), он инициирует план Б, самоубийство Вашингтона. В жарком противостоянии на Бруклинском мосту (к сожалению, окончание клише) Траволта буквально угрожает и просит Вашингтон стрелять в него. Вашингтон стреляет в него, но мы инстинктивно его освобождаем, потому что мы, зрители, подсознательно знаем, что спусковой крючок действительно выталкивается из-за смещенного гнев Траволты. Если только Фрейдист-аналитик добрался до Траволты первым.

Проецирование, возможно, является элементом теории козлов отпущения, наиболее ответственной за дисфункциональное бромирование. В принципе, Траволта смотрит на Вашингтон и видит самого себя. Эта размытая граница между собой и другим кристаллизуется в конце фильма, так как Траволта делает аллюзии на Вашингтон как на себя. «Если бы он был в тюрьме, он был бы моей сукой, – говорит он в Вашингтоне. Но Вашингтон не был в тюрьме, он был. Кроме того, Траволта требует, чтобы Вашингтон обрабатывал денежные переводы заложников, а затем требует, чтобы Вашингтон оставался в поезде и помогал в бегстве. Он даже предлагает Вашингтону потенциальную долю в заложниках. Вашингтон не является членом цепной группировки. Механизм защиты, по определению, искажает реальность. В этом случае недоверчивый и обособленный Траволта развивает искаженное восприятие Вашингтона как надежного, любимого партнера в преступлении, а не морально стоящего гражданина и недоумения каждого, о чем свидетельствуют убедительные доказательства.

Что может быть еще страннее, чем найти этот патологический процесс, известный как теория козла отпущения, погребенная под подтекстом драмы с беглым поездом, заключается в том, что этот процесс не так уж и странный. Да, держать заложников в поезде в метро странно. Да, запутанная связь Траволта-Вашингтон странная, но отношения – это не просто удобное литературное устройство или клише боевика. В меньшей степени этот психологический процесс разыгрывается в классах все время, например. Представьте себе хулигана, который терроризирует своих одноклассников, скорее всего, членов «уродливой, физически кроткой» аутгруппы. Всегда есть один член этой внегрупповой группы, произвольно выбранный, чтобы сыграть приятеля для хулигана. Смешанные сигналы и недоверие управляются, когда хулиган выливает свою душу на приятеля, который сидит со скрещенными зубами, ожидая, пока другой ботинок упадет. Хулиган подсознательно смешивает смиренного выродка с самим собой из-за некоторых случайных психологически объединяющих критериев.

Такое искаженное мышление потенциально может причинить нам всех, от психически больных до классных хулиганов, к доброжелательным гражданам, застрявшим в потопе. Для такого рода фильмов есть два окончания заката. Очевидное происходит в этой предсказуемой финальной сцене, когда хороший парень стоит над плохим парнем с дымящимся пистолетом в руке и восхитительным нежеланием на лице. Угроза закончилась, хороший парень – герой. Менее очевидный закат – тот, который воспринимается плохим парнем и представляет бредовую связь между ним и хорошим парнем. Это почти заставляет вас чувствовать себя плохо для социопата. Почти.