В течение всей кинематографической истории жанр единомышленников обладал богатой развлекательной историей, в которой красочные и беззаботные люди из уличного outfox неописуемых богатых людей в кавернах Робин Гуд-эск. Эти умные протагонисты обладают идеализированным чувством уверенности и компетентности, никогда не спотыкаются и всегда на шаг впереди. Классическим примером является The Sting (1973), в котором две сироты мира, сильный и молчаливый Роберт Редфорд и тупой стадный Пол Ньюман, собираются в постели и ослепляют плохих парней. Этот традиционный портрет коннов может быть симпатичным, но он подталкивает факты того, что на самом деле является уродливой траекторией развития. На кого вы в большой степени влияете привязанность, которую вы испытываете как младенца, а склонность коня за вечное движение и ролевую игру часто является естественным побочным продуктом переломанного, если не нарушенного, процесса прикрепления. У этих персонажей нет семьи, кроме их слабо привязанных партнеров хамелеона, и они не имеют идентичности, но колеблющиеся, мимолетные роли, которые они играют от имени минусов – это подтверждается давними исследованиями, которые коррелируют необоснованные корни с проблемными личностями.
Большинство фильмов закрывают глаза на эту тщательно изученную ссылку … до сих пор. С освежающе немигающей линзой «Братья Блум» сталкиваются с психологической реальностью, что детство в детстве не приравнивается к компетентным и уверенным взрослым взрослым. Поскольку этот мотив психологически здорового мошенника превращается в его голову, зрители должны подготовиться к фильму, который однозначно завораживает и неожиданно серьезен.
Этот фильм сосредотачивается на двух братьях, Стивене и Блуме, которые достигают непревзойденной славы и успеха в качестве коней. Они – братья Леман, которые, как кажется, великолепны снаружи, но неизбежно обречены внутри.
Как и ожидалось, их рассказ о детстве в conmen представляет собой плохое пристрастие: Стивен и Блум перетасовываются из одного приемного дома в другой. Каждый новый город служит еще одной возможностью испытать жизнь как нелюбимого аутсайдера. Они подвергаются игре семейной прыгун-лягушки во время фазы развития, которую литература выделила как «критический период». Это было впервые обнаружено, когда Конрад Лоренц, исследователь-живописец, заставил кучку утят следовать за ним, куда бы он ни пошел – все необходимо было заменить мать-утенок в качестве основной фигуры привязанности. Влияние этого «впечатывания» на формирование личности лежит в основе исследований людей, которые предполагают, что неспособность приложить к воспитателю в возрасте до пяти лет предсказывает невозможность привязываться к кому бы то ни было. Такие хронически отстраненные люди встречаются в кластерных расстройствах личности человека в DSM (т.е. нарциссиках, социопатах, пограничных линиях).
Блум, младший брат несет на себе основную тяжесть психологического бремени, и хотя фильм проходит через движения конуса – попытка мошенничества богатой наследницы – в его кинематографическом сердце обсуждается борьба Блума, чтобы схватить неуловимую, неустойчивую личность ,
Чувство себя измеряется тем, что делает, когда никто не смотрит, зная, чего хочет, не будучи сказанным, и, конечно, о том, как человек думает о себе. Адаптивная идентичность выражается в последовательной роли, которая действует в соответствии с четкими значениями. Здоровая мать действует как мать, находится ли она в спальне или в баре, и она знает, чтобы хвалить акты самоотверженности, а не эгоизма. В этом фильме Блум обладает неадекватной идентичностью, несмотря на постоянные усилия по поцарапанию и пробиванию пути к адаптивной, которую фильм загадочно называет «неписаной жизнью». Его недостатки усеяны по всему сюжету и служат дорожными знаками, чтобы заметить на путь к дисфункции и бедствия.
Дорожные знаки:
Постоянные оттенки. Проблемы с идентичностью часто коррелируют (идут рука об руку) с темпераментным измерением, называемым негативным воздействием (NA). Некоторые люди смотрят на мир через розовые очки. Они видят позитивную сторону вещей, рассматривают проблемы как возможности и рассматривают невзгоды как настойчивое стремление. Люди с высоким уровнем NA – это противоположность. Они застряли в темных и мрачных интерпретационных фильтрах. Блум выражает этот взгляд через невербальные. Его плечи падают, он медленно идет и говорит тихо. Он смотрит на мир печальными глазами, постоянно потирая их, словно пытаясь проснуться от плохого сна. Он двигается так, словно под водой. Это имеет смысл. В конце концов, зачем спешить с концом, обреченным на провал?
Недоумение: без чувства собственного достоинства одиночество может быть озадачивающим, если не страшным, предложением. Время, в которое Блум само по себе отмечает крайние неудачи: он никогда не перестает висеть над напитками на пляжах Черногории.
Самонадеянный сервитут: Слабые личности часто приводят к зависимости от других, которые часто достигают высшей точки в неспособности к какой-либо самодостаточности. Этот порочный круг переживает до безумных степеней Блумом. Не сумев развить навыки, чтобы понять и помочь себе, Блум становится чрезмерно зависимым от других, а именно Стивена. Действительно, Блум хочет ничего, кроме как написать свою собственную жизнь, но, похоже, не может отделиться от жизни, которую написал его старший брат. Большинство изгибов сюжета связаны с тем, что аудитория подделывается под фальшивкой, думая, что Блум отказался от плана Стивена для своего. И в конце концов, когда финальный концерт взрывается, буквально и образно, Блум терпит неудачу в том, чтобы стать его собственным автором. В промежутках между беспокойными бормотаниями и шагами он реагирует роботически на похищение людей. Он не предсказывает, что плохие парни будут делать, или вырвет блестящую схему или, если на то пошло, спасет Стивена от похитителей. Короче говоря, он не делает ничего из того, что испытывали комендаты.
Искаженное зеркало: сильная идентичность строится на опыте ухода, в котором инфантильные крики встречаются с согласованностью, точностью и теплом. Эта родительская отзывчивость учит ребенка, что то, что чувствуется внутри, действительно, реалистично и полезно. Можно заглядывать внутрь для мотивации и мира и, в свою очередь, делать что-то для внутренней награды. Если отклонение заменяет это «зеркалирование», как в случае с бедным Блумом, тогда внешние мотивы, такие как зарабатывание денег, становятся основой мотивов. Действительно, по мере того, как поднимается банк братьев Блума, так же расстраивается Блум. Он хочет свободы и самоэффективности, и вместо этого все, что он может успешно преследовать, это деньги.
В конце концов, Блум прибывает на глубокий перекресток, и самые первые сцены отказа идут полным кругом. Блуму дают возможность либо утверждать себя, либо сворачиваться, в то время как Стивен может либо развить Блума, либо продолжать оказывать чувство беспомощности и зависимости. Достаточно сказать, что старые привычки умирают. В последний момент, когда Блум наслаждается клише, он входит в закат с симпатичной девушкой, кажется вялой. Счастье обречено быть недолгим, так как проблемы с привязанностью симпатичной девушки еще более глубоки, чем у Блума. Кинорежиссеры смело показывают зрителям тяжело желаемый счастливый конец, прежде чем разорвать его на клочья с отчаянной иронией и юмором. Это восхитительно, поскольку фильмы conman, которые противостоят желанию вывести зрителей из реалистического повествования, действительно редки.
