Ужасы балета мечты в «Оклахоме!»

Размышления о ночном кошмаре Лаури с Кудряшкой и Джудом.

Блестящее исследование темных психологических глубин сексуального желания появляется в маловероятном месте – кантри-мюзикле 1940-х годов.

Оклахома! было первым сотрудничеством Ричарда Роджерса и Оскара Хаммерштейна II, дуэта, который продолжил писать многие из самых известных мюзиклов середины века в Бродвее. Новое производство Оклахомы! на Орегонском Шекспировском фестивале обещает стимулировать новый интерес к этой классической театральной работе благодаря инновационному кастингу, постановке и хореографии режиссера Билла Рауча и хореографа Энн Йи.

Оклахома! предлагает удивительно сложный портрет сновидения, желания и бессознательного, и я планирую написать более подробную оценку после выхода OSF в апреле. Чтобы создать сцену, я хотел начать с обзора традиционной продукции, которая открылась в 1943 году и с тех пор была проведена в тысячах других мест в США и во всем мире. В 1955 году появилась награда за фильм «Оскар».

Расположенный на территории Оклахомы в 1906 году, незадолго до официальной государственности, история вращается вокруг двух любовных треугольников. В одном, ковбой (Curly) и farmhand (Jud) соперничают за привязанность дочери фермера (Laurey). В другом, ковбой Уилл Паркер и персидский коммивояжер по имени Али Хаким оба связаны с Адо Энни, одним из друзей Лаури.

• Действительно ли депрессия – четыре болезни?
• Является ли это паническим расстройством или чем-то еще?
• Вопросы о любезности: как грубое поведение распространяется подобно гриппу
• Лекарства не являются конечными все-все для бедствия
• Как ваш гнев лучше всего воспринимается как возмездие?

Игра открывается и закрывается радостно оптимистичной песней «Oh, What Beautiful Mornin», и действие разворачивается в пространстве, созданном между этими двумя счастливыми моментами рассвета.

В самом центре пьесы, в конце Акт I, есть темная и очень сложная последовательность сновидений «Балет мечты», предназначенный для выражения противоречивых чувств Лори о Керли и Джуде. Другие пьесы и мюзиклы перед Оклахомой! включал сцены танца, созданные как мечты, но никто никогда не подталкивал тему мечты в такую ​​смелую психологическую территорию, с такой изощренностью и артистичностью в хореографии. Большая заслуга в том, что Агнес де Миль, оригинальный хореограф, помог Роджерсу и Хаммерштейну создать то, что стало одной из самых известных сцен в пьесе.

На сцене, непосредственно перед балетом, Джуд остался один и размышлял о своем сексуальном расстройстве. Порнографическая «открытка» в своей комнате, возбуждает его фантазию ( «И мечта начинает-Dancin’ в моей голове»), но в конечном итоге оставить его чувство пустым, обманута, и даже злее, чем раньше. Наконец он объявляет: «Я больше не буду мечтать о своих руках!» И отправляется требовать Лаури для себя.

• Магазины мороженого могут бороться с самоубийством молодежи, слишком
• Нет времени для сна
• Обзор основных занятий в классе
• Могут ли мозговые активности у младенцев предсказывать психические расстройства?
• «Lovesick Fool» изображает знакомства в Post-MeToo World

Тем временем Лаури садится в тень дерева на своем дворе и выпивает специальное снотворное зелье («Эликсир Египта»), которое она купила у Али Хакима, надеясь, что это «решит меня» и поможет ей », чтобы все было ясно ». Она медленно кивает, а группа соседних девушек поет колыбельную, пролетая от ее снов в объятиях мужчины, которого она действительно любит. Девочки исчезают, Лоури погружается в глубокий сон, и начинается сон.

У каждого из героев главного любовного треугольника есть своего рода копия мечты или аватара, профессионального танцора, который выполняет свои роли в течение 17-минутной последовательности. Это начинается достаточно хорошо, и Лаури танцует «в восторге» с Curly. После того, как многие энергичные восходящие толчки и возбуждение прыгают в воздух, они оказываются на свадьбе, идя по проходу, собираются принять обеты. Но в последний момент перед ней появляется Джуд, а не Керли. Лаури испугалась, когда Джуд и женщины-ризы из его открыток взяли на себя мечту. Кудрявый имеет пистолет и пытается стрелять в Джуда, но пистолет не действует. Jud attack Curly и начинает задушить его до смерти. Лаурей умоляет Джуду остановиться и обещает пойти с ним, если он пощадит жизнь Керли. Джуд соглашается и берет с собой Лаури, когда она предлагает «убитое горем» прощание с Curly.

В этот момент Ид поднимается к дереву в своем дворе. «Проснись, Лаури, – говорит он, – пришло время начать вечеринку». Именно тогда Керли подходит к дому, надеясь, что она выберет его. Лаури, теперь полностью бодрствующая, охвачена паникой:

«Вспоминая катастрофу ее недавней мечты, она избегает своей реальности, беря руку Джуда и идет с ним, задумчиво глядя на Керли с такими же печальными глазами, что и ее балетный коллега на выходе. Кудрявый стоит один, озадаченный, удрученный и побежденный, когда занавес падает.

Это знаменует собой конец Закона I.

Провокативное содержание и постановка «Снежного балета» первоначально предполагалось, что Хаммерштейн был «причудливым, образным и забавным и никогда не тяжелым». (Картер 129) Де Милле, однако, хотел сдвинуть тон; она предложила пригласить девочек-открыток Jud’s в действие и сделать все это темнее и мрачнее. Практически все мюзиклы пытаются отправить свою аудиторию в перерыв на счастливой, жизнерадостной ноте; балет мечты Оклахомы! имеет противоположный эффект, который, по мнению Майлля, был бы вполне уместен для характера и ситуации Лоури на этом этапе истории.

В более позднем интервью де Миль сказал, что она подтолкнула Гаммерштейна к тому, чтобы сделать последовательность сновидений более эмоционально реалистичной, больше похожей на виды тревожных снов, которые действительно испытывают девушки и молодые женщины: «Девочки не мечтают о цирке. Они мечтают об ужасах. И они мечтают о грязных мечтах »(Картер 123)

Таким образом, основным моментом в одной из самых любимых работ в музыкальном театре Америки является реалистичный сексуальный кошмар.

Источник: Келли Булкли

The Dream Ballet – потрясающее произведение искусства. Это также замечательно проницательный портрет сновидческого ума. Для тех, кто изучает мечты, Оклахома! поднимает ряд интригующих вопросов, которые могут пролить свет на игру, ее культурное воздействие и воображение мечты. Я буду ждать, чтобы увидеть производство OSF в конце апреля, прежде чем сказать больше, но это некоторые из упреждающих вопросов и идей, которые танцуют у меня в голове:

Была ли Агнес де Миль в качестве эмпирического факта, что девочки склонны мечтать о «ужасах» и «грязных» темах? Что могло бы представить современные исследования моделей сна молодых женщин о бессознательной динамике дилеммы Лаури?

Неужели Лаури неосознанно выполнил ритуал инкубации мечты? Она пьет «Эликсир Египта», спит в особом месте, фокусирует свое внимание на конкретном вопросе, когда она уходит, а затем мечтает о ее вопросе. Это в значительной степени определение ритуала инкубации мечты (согласно Кимберли Паттон).

Является ли мечта Лоури симуляцией угроз, в соответствии с тем, что предложил Антти Реонсуо? Revonsuo сосредоточился на повторяющихся кошмарах в погоне за примером мечты, которые имитируют возможную угрозу и репетируют наш ответ на нее, поэтому мы лучше подготовлены к пробуждению жизни, если эта угроза действительно возникнет. У Лаури есть мечта об Иудее, угрожающем убить Керли, что действительно является реалистичной оценкой опасностей в ее бодрствующей жизни.

Является ли ее мечта исполнением сексуальных желаний, как сказал бы Зигмунд Фрейд? В 1940-х годах в Нью-Йорке, это справедливое предположение Оклахома! творческая команда знала о психоанализе и его теориях о бессознательных сексуальных желаниях. У Laurey, безусловно, более интенсивное эротическое взаимодействие с Curly во сне, чем когда-либо в бодрствовании. Сексуальный заряд мечты растет только с появлением девушек-открыток Jud, которые возбуждают еще более либидовую энергию, с меньшей любовью и более сырым плотским желанием. И бедный Кудрявый с его хромающим пистолетом …

Является ли Jud символом тени для Лаури и всего сообщества Оклахомы, как может предложить Карл Юнг? С самого начала пьесы Джуд изображается темным, грубым, грубым, волосатым, животным, глупым и нечленораздельным. Он живет один в «коптильне», кипящей невыполненными инстинктивными побуждениями. Его можно рассматривать как радикального Другого, в символической линии Люцифера, Калибана, Голлума и Дарта Вейдера, воплощения всей тьмы, которая не допускается в свете осознанного осознания, и таким образом высланы в глубины бессознательного ,

Лаури неправильно истолковывает ее мечту? Как именно ее действие по пробуждению (выбор Jud for Curly) оправдывается тем, что она мечтала? Как в художественной, так и в реальной жизни люди, которые мгновенно интерпретируют свои мечты, обычно ошибаются. Быстрая реакция часто не учитывает более глубокие, более важные значения, которые сознательный ум может быть готов к тому, чтобы двигаться дальше. (Я называю это «ошибкой Одиссея»).

Неужели Джуд неверно истолковал свою мечту? Тот же вопрос: почему Джуд думает, что действие, которое он принимает (агрессивно требуя лавской привязанности), оправдано его возбуждающими, но разочаровывающими мечтами о девушках с открыткой? Что он может игнорировать?

Наконец, как творческая команда OSF пересмотрит эту классическую работу на новый век и новую Америку?

Я не могу дождаться, чтобы увидеть!

Рекомендации

Картер, Т. (2007). Оклахома! : Создание американского музыкального. Нью-Хейвен, Коннектикут: Йельский университет.