Кто бы мог подумать, что фэнтезийная комедия с изображением последнего куска голливудских глазных конфет (Zac Efron) и рассчитанная на тринадцатилетних девочек обсуждает депрессию, но это именно то, что 17 снова делает.
Фильм открывается на необъяснимом без рубашки Эфроне, снимая обручи. Ему семнадцать лет и на грани достижения своей мечты о стипендии в колледже и, по-видимому, жизни славы и исполнения в НБА. Но прямо перед большой игрой (почему в фильмах университетские стипендии всегда висят в балансе одной большой игры?), Он узнает, что его девушка беременна. Он убегает со двора и живет в семье, и, как мы скоро узнаем, осуждаем сожаление.
Быстрая перемотка вперед 20 лет: шипучий Эфрон был заменен избыточным весом и пассивно обиженным Мэтью Перри (парень из друзей). Мы обнаруживаем, что Эфрон / Перри лунатизм в жизни за счет его семьи и его счастья. Его жена разводится с ним, его дети не связаны с ним, и он застрял в тупиковой работе. Он даже не может закончить проект гамака. Это классическая депрессия со всеми соответствующими симптомами: плохая концентрация (именно поэтому его работа отсасывает) уход (вот почему его жена обижается на него), плохое настроение (вот почему его дети-подростки чувствуют себя отчужденными от него) и т. Д. И т. Д. мы сначала видим, как он разговаривает со своей женой, мы получаем некоторое представление о точной типе депрессии, которую он испытывает. Он видит вокруг себя все спиральные проблемы со смесью неожиданности и беспомощности. В произведениях есть самоисполняющееся пророчество. Несчастье, по его мнению, кажется предсказуемым результатом жизни, не связанной с его баскетбольными целями. Его разум застрял в обратном направлении и неустанно избивается жизнью, настойчивой в движении вперед. Эта конкретная жизненная позиция лучше всего отражает модель, называемая безнадежной депрессией, переработанная и обновленная версия изученной модели беспомощности Мартина Селигмана для депрессии (помните собаку и потрясения).
Безнадежная депрессия возникает, когда негативное событие (Мед, я беременна …) взаимодействует с так называемым гипотетическим депрессогенным атрибутивным стилем – ментальным фильтром, через который негативные события рассматриваются как чрезвычайно важные и приписываются стабильным и глобальным причинам. Его подсознание разработало вечное пение: «Моя мечта о баскетболе – это все, что имело значение, и оно умерло. Теперь любые новые мечты не только обречены быть менее значимыми, но и обречены на неудачу. Даже если что-то начнет искать, я поставил хорошие деньги, которые необъяснимо жестокие жизненные события набросятся и очистят все, что моя глупость не сможет уничтожить ». Результатом такой перспективы является безнадежность, взгляд на мир, в котором преобладают отрицательные результаты и отвратительные переживания, которые непредсказуемы, неизбежны и не поддаются контролю.
Одна из наиболее часто назначаемых моделей лечения для безнадежной депрессии показана на развернутом участке. Эфрон / Перри получил возможность вернуться во времени, чтобы создать ту жизнь, которую он всегда хотел. Он быстро понимает, что его мечта – быть не звездой, а всенародным отцом и мужем. Ниже приводятся эффективные и энергичные усилия, в которых он играет психотерапевта дочери с ядовитым бойфрендом, играет болельщика застенчивого и издевающегося сына и играет помощника заброшенной и амбициозной жены. Эти события прекрасно сочетаются с терапевтическим вмешательством, известным как поведенческая активация. Это подход «действовать первым, думать / чувствовать себя позже», который подталкивает клиента к тому, чтобы поведение, приятное и совместимое с личными ценностями. Этот подход включает в себя действия и отличается от многих других подходов к терапии, которые пытаются проникнуть в сознательно-познавательные вмешательства, чтобы перефразировать мысли и аналитические вмешательства, чтобы выявить скрытые мотивы.
Как Эфрон / Перри учатся определять правильные действия, связанные с депрессией? Формула для этого типа пленки почти всегда включает в себя полу-жуткий путеводитель по времени, в данном случае дворник, который смутно напоминает Санта-Клауса. Его роль помогает Эфрону и Перри таким же образом, что терапевт может помочь пациенту. Некоторые универсальные терапевтические уроки, которые изучаются, являются: a. вы должны изучить свои проблемы с обособленным любопытством b. жизнь должна быть о путешествии, а не о цели c. вы должны найти правильный путь для себя. d. совершать отражение (физически проявленное как путешествие во времени) о том, как жизнь жила.
17 Опять углубляется в более глубокие проблемы, чем идеальные волосы Зак Эфрон и демонстрирует, что важные психологические процессы могут играть в самых неожиданных кинематографических местах.
