Как написать триллер?

Источник: Шейла Колер

VOICE

Во-первых, как и все, что вы пишете, вам нужно выбрать голос. Кто скажет вашу историю? Вы хотите использовать первого человека, как Альберт Камю в «Незнакомке», и начните с гранильных предложений: «Мать умерла сегодня. Или, может быть, вчера; Я не могу быть абсолютно уверен.

Или вы хотите использовать множественное число первого человека, как это делает Достоевский в начале «Братьев Карамазовых»: «Алексей Федорович Карамазов был третьим сыном Федора Павловича Карамазова помещиком в нашем районе, который в свое время стал печально известным (и до сих пор помнят среди нас) из-за его трагической и таинственной смерти ».

Или лучший ли кто-нибудь из всех знающих рассказчика или третьего лица? Мы находим оба этих голоса, используемых в «Преступлении и наказании» наиболее успешно.

• Сексология: публичное изучение частного закона
• Почему я не читал Красную книгу Юнга
• Даммеры, вызывающие бедствие
• Евреи вымирают
• Управление гневом: что работает, а что нет

ТАЙНА

Затем вам нужно схватить читателя, создавая тайну. Вам нужно предвещать, намекать на то, что впереди. Например, Достоевский пишет в «Преступлении и наказании» на первой странице «Я хочу попытаться что-то подобное», не сообщая нам, что это такое. Разумеется, конечно, что это его главный герой, Раскольников хочет попытаться.

Тайна может быть создана также путем удержания определенной информации. Как пишет Достоевский в «Братьях Карамазовых» о таинственной смерти Федора, «которая произошла ровно тринадцать лет назад и которую я буду говорить на своем месте».

• Хватит о «Внутренних демонах» уже!
• Поиск новых частей личности
• Когда разумно сознаться?
• О расизме
• Почему новогодние резолюции не работают

правдоподобие

В то же время читатель должен верить вашей истории и правильной информации, точные детали времени и места помогают ей это делать. Нам нужно создать подробное описание места, которое может как установить приостановку, так и закрепить читателя в реальном.

Например, когда Гумберт Гумберт проходит через дом миссис Хейз в «Лолите» Набокова, он замечает «мертвые лампы». Конечно, к концу книги все персонажи книги, в том числе и Гумберт Гумберт, будут мертвы. Вещи, запахи, звуки помогают читателю создать яркую картину и создать сцену для того, что впереди.

В начале «Преступления и наказания» у нас есть «репетиция», когда Раскольников ходит, чтобы увидеть брокера, который позволяет ему описать сцену, а также квартиру, старуху с масляными волосами и ключи, которые он будет позже использовать в сценарии убийства, чтобы попытаться открыть комод.

МОТИВАЦИЯ

Конечно, вся эта информация, которая должна казаться обычной и правдоподобной, приводит читателя к месту преступления. Все, что случается с Раскольниковым, например, заставляет его совершить убийство, и читатель считает, что это возможно.

Сцена в таверне с Мармеладовым, пьяным государственным служащим, чья дочь Соня прокормировала себя, чтобы накормить свою семью, представляет тему проститутки и неумолимо ведет нас к письму от матери Расколинкова, объявляя о предстоящем браке его сестры, в какой-то мере продается, чтобы ее обожаемый брат мог учиться.

Все это приводит к преступлению и заставляет читателя поверить, что этот молодой, красивый и умный человек способен убить хладнокровно.

Шейла Колер является автором многих книг, в том числе «Трещины», «Становление Джейн Эйр» и совсем недавно «Мечтание для Фрейда». Http://Amazon.com