На прошлой неделе я взял интервью у номинанта на премию «Оскар» Дэн Клоуз. В своем графическом романе «Мир привидений» и других книгах Клоуз переоценил литературу в нашу эпоху. Его ухо для тошно аутентичного общения сливается с художественным блеском, создавая повествования о беспрецедентной эмоциональной честности.
Новый графический роман Клоуза, Уилсон , показывает своим героем названия, как парень, который сидит напротив вас за столиками в кафе и спрашивает, как вы поживаете, над чем работаете, и есть ли у вас супруг и дети. Отвечайте ему в односложных словах, и он просто спрашивает. Игнорируйте его, и он вас обманывает. Всюду по книге Уилсон начинает беседы с незнакомыми людьми, только для того, чтобы гневаться на них, когда их ответы разочаровывают его. В условиях кризиса среднего возраста он ищет свою давно потерянную бывшую жену; она говорит ему, что она была беременна своим ребенком, когда они расстались и что она положила ребенка на усыновление. Уилсон и его покер-сталкиваются, почти лишенные влияния отследить свою дочь-подростка; Наступает бедствие.
«Я немного удивлен, как часто появляется термин« мизантроп »в дискуссиях по книге, сказал мне Клоуз. «В то время как Уилсон держит своих коллег-мужчин и женщин на невероятно высоком уровне, у него, похоже, есть постоянная, невыполненная вера в то, что каждый человек, которого он встречает, будет соответствовать этим идеалам». Бадминг прохожим за то, что не восхищался своей собакой, воображая, что его умирающий отец зовет он несчастный slob, «он как противоположность мизантропа в некотором смысле: кто-то с неотъемлемой верой в то, что каждое человеческое взаимодействие приведет к удовлетворительной связи, несмотря на подавляющую историю неудач и изоляции».
Безработица, отчаянно одинокая, наводненная в середине жизни сожалениями, Уилсон живет в Окленде, штат Калифорния, где однажды мы видим, как он в ужасе смотрит на бездомного человека, исправляющего «прямо на чертовом тротуаре».
Не то, чтобы сам Уилсон не участвовал в экскреторных подвигах. В одной из сцен мы видим, что он анонимно отправляет королеву обернутую бумагой коробку с собачьей фекалью своим родственникам. Это типичный жест для персонажа, которого очень трудно любить.
«Несколько лет назад у меня была очень страшная операция на сердце и я столкнулся с пустотой так, как я не планировал в течение нескольких десятилетий», – сказал Клоуз, который регулярно накрывает обложки « The New Yorker» . «Чудесный выход из этого ужаса, спасенный удивительными достижениями моего соплеменника – в этом случае, не имевший ничего общего с микропроцессорами или медициной, но с гениальной и красивой оригами-подобной перестройкой сердца – я оказался с новым и удивительный взгляд на мою жизнь. Это вместе со смертью моего отца и рождением моего сына были элементами, из которых родился Уилсон. Мне казалось, что я смог увидеть мир через ужасающую выгоду 80-летнего ребенка и узнал, что я действительно чувствую по поводу вещей: серия шокирующих и иногда странных обнадеживающих откровений ».
Как и многие из тех немногих непослушных незнакомцев, которых мы каждый день проходим на каждом американском тротуаре, Уилсон – пассивный внешний вид, скрывающий бурный внутренний мир. В одной из его самых низких точек мы видим, как он вопит в агонии о женщине, которой он боится, что он больше никогда не увидит и кто умрет, даже не осознав, насколько он любит ее.
Эта женщина, конечно же, является его собакой.
