Можем ли мы прочитать дело Доры Фрейда как современный роман?

Стивен Маркус в своем эссе о Фрейде и Доре сравнивает Фрейда с современным романистом. Что он имеет в виду под этим? Он рассказывает о современных литературных устройствах Фрейда, о его формировании истории болезни, о фрагментации, о сотрясении временных рядов, о сложности текста, о шероховатых сексуальных подробностях и, прежде всего, о ненадежном рассказчике.

Сначала начнем с этого последнего элемента. Что означает Маркус ненадежным рассказчиком? Кто такие рассказчики в современных романах, которые мы знаем, кто ненадежен или вообще не делает различий между рассказчиком и персонажами? Мы могли бы подумать о Гумберте Гумберте в «Лолите» или Джоне Доуэлле в «Добром солдате» или Марселе в «Воспоминании о прошлом» или, возвращаясь немного, Нелли Дин, экономка, которая рассказывает сказку в «Грозовой перевал». »

Мы чувствуем, что Фрейд делает небольшое различие между его собственными мыслями, фантазиями и чувствами и молодой девушкой, которую он называет Дорой. Он говорит ей, что она кашляет, потому что она ставит себя на место любовницы своего отца, место фрау К, воображая, что у нее оральный секс с отцом Доры! Молодая Дора, которая не совсем восемнадцати лет, может не думать о чем-то подобном, особенно, поскольку она также считает, что ее отец бессилен. Как указывает Лакан, в таком случае другие фантазии, такие как куннилингус, могут быть более вероятными!

Фрейд в постскриптуме обсуждает перенос, но не контрперенос. В самом деле, это то, что он редко обсуждает в любом из своих сочинений. Мы удивляемся, почему он защищает господина К, мужа любовницы отца, несмотря на его поведение, пытаясь соблазнить Дору, в его кабинете, ребенка, всего тринадцать лет, а затем снова на озере. Мы знаем, что он знал г-на К. и даже, что именно он привел отца Доры к Фрейду. Каковы были их отношения, которые мы задаемся вопросом, но никогда не говорили.

• Они мечтают о школе, и ни одна из мечтаний не хороша
• Какова ваша теория личности?
• Как мы можем исправить конфликт между работой и семьей?
• Сознательная компания и другие мифы
• Управление эмоциями: вдумчивость, импульсивность и злаки

Всю историю болезни Фрейд использует метод современного романиста, который смешивает хронологическую последовательность. Он дает нам информацию, которая неизбежно ведет нас к его выводам, постепенно разворачивая его откровения, но не обязательно соблюдая время. Где-то в середине истории болезни, например, у нас есть тема бисексуальности, которая в то время была в значительной степени вызвана умом Фрейда, воспитанной. Дора, возможно, была влюблена в г-на К., но она также была влюблена в свою жену, Фрау К, с ее красивым белым телом. Этот пример автора, умело разглашающего то, что можно назвать сегодня, «раскрытие» в нужный момент, действительно, кажется нам современным современным.

Что касается того, что его история болезни трудно читать, Герметик, Фрейд, сам, говорит нам, что мы не поймем этого, если мы не прочитаем его «Интерпретацию сновидений». Это, очевидно, часть саморекламы, потому что история болезни остается сегодня интересным и бесконечно интересным. Как писал сам Фрейд своему великому другу, Флисс: «Это самая тонкая вещь, которую я когда-либо писал, и создаст еще более ужасающий эффект, чем обычно».

Трещины от Шейлы Колер Другие прессы нажмите здесь

• 3 причины, по которым вы не можете перестать плакать над умершим любимым
• Почему мужчины ищут женские ноги настолько очаровательные?
• Гомофобия не репрессирует гомосексуализм
• Истерия: исторический синдром синдрома Аспергера?
• Когда дети начинают говорить

Стать Джейн Эйр: роман (оригинал пингвинов) от Sheila KohlerPenguin Books нажмите здесь