Мое сообщение в блоге В защиту эмпатии упоминалось о роли эмпатии в литературе. Эта роль требует режима эмпатии, основанного на невербальной симуляции опыта персонажей в романах, пьесах и фильмах.
В «Страстной Музе» Кейт Оэтли проницательно рассказал о роли эмоций в литературной фантастике. Он резюмировал:
«Фантастика основана на повествованиях, в которых персонажи действуют по своим намерениям и сталкиваются с превратностями. Читатели любят входить в жизнь персонажей, следуя их проектам, и приходят сочувствовать им, поскольку их планы продвигаются или сталкиваются с препятствиями. Читатели тоже наслаждаются персонажами, с которыми они сочувствуют, и напоминают эмоциональные эпизоды в своей собственной жизни ».
Аналогичным образом, Роджер Эберт описал сочувствие в фильме:
«Фильмы похожи на машину, которая создает эмпатию. Это позволяет вам понять немного больше о разных надеждах, устремлениях, мечтах и страхах. Это помогает нам отождествлять себя с людьми, которые разделяют это путешествие с нами ».
Мои любимые романы, пьесы и фильмы включают в себя хотя бы одного персонажа, с которым я могу в какой-то мере сочувствовать.
Но как эта эмпатия работает в мозгу? В другом сообщении в блоге я описал два способа эмпатии, основанные на физиологической мимике и словесной аналогии. Например, если вы смотрите фильм с превосходной актрисой Мерил Стрип, у вас может быть бессознательная физическая реакция, когда она умело изображает эмоции, такие как радость или страх. Эта реакция заставляет вас сопереживать ее характеру, испытывая подобную эмоцию. Более сознательно вы можете думать о ситуации, которую вы испытали, которая похожа на ту, в которой находится персонаж, и приписывать эмоции, которые вы испытывали к персонажу.
Третий способ эмпатии, воплощенного моделирования, лучше всего понять с помощью идеи Криса Элиасмита о семантических указателях, которые представляют собой модели нейронного обжига, которые могут представлять сенсорную, моторную и эмоциональную информацию. Они могут поддерживать такие правила, как <insulted> -> <hurt> , где слова в скобках обозначают семантические указатели с использованием невербальных представлений. Например, <insult> может включать тон голоса, выражение лица и неприятный жест, который идет с оскорбительным замечанием; и <hurt> – это ощущаемый эмоциональный отклик. Сопереживание с оскорбленным персонажем в романе или фильме предполагает использование в вашем собственном сознании правила, чтобы вы могли более непосредственно оценить, как оскорблять, обидно.
Поскольку вымышленный сюжет разворачивается, серия мультимодальных правил может затем привести к череде эмоций в аудитории, которые динамически соответствуют характеристикам персонажей. Например, правило <insulted> -> <hurt> может сцепиться с правилом <hurt> -> <seek revenge>, чтобы понять, почему персонаж действует мстительно. Писатели романов, пьес и сценариев фильмов должны быть искусными в словесных и визуальных описаниях, которые позволяют зрителям запускать такие умственные модели, которые позволяют им понимать и заботиться о персонажах.
Камю сказал, что «Первое, что нужно учить писателю, – это искусство переноса того, что он чувствует к тому, что он хочет, чтобы заставить других почувствовать себя». Например, мой любимый фильм «Касабланка» блестяще привлекает наблюдателя цепями эмоций, которые включают любовь , сожаление, грусть, страх, гнев и гордость. Мы сочувствуем персонажам Хамфри Богарта и Ингрид Бергман, имитируя их эмоции через цепи невербальных правил.
Похожие сообщения:
Это ваш мозг на сочувствии
Увеличение эмпатии
Как поставить себя в чужую обувь
В защиту эмпатии
Новый синтез в когнитивной науке
