Когда Скарлетт трясет кулаком по Богу, пообещав никогда не голодать («Нет, ни кто-нибудь из моих людей»), она одна в пепле Тары. Остальная аудитория закатывает глаза, но южане кричат: «Мы разделяем наследие унижения, задыхаясь от настроений, тонущих в потерянных целях. Мы – проигравшие в стране; Фолкнер никогда не позволял нам забыть об этом. Наш стыд держит нас вместе. Только Новые Орлеанцы, гаитяне и певцы страны могут превзойти нас в победе: («Я был пьян в тот день, когда моя Ма вышла из тюрьмы»).
Мы наблюдаем за бездомными выжившими из ужасающего землетрясения в Гаити, гуляя по утерянным и унылым улицам, пока они не обнаруживают друг друга в руинах разрушенных песчаных хижин. Время от времени лица, потрясенные оболочкой, оживают, так как они почти лихорадочно чувствуют себя связанными с теми, кто разделяет одни и те же палатки. Кажется, они чувствуют, что они где-то принадлежат.
Совместное несчастье может быть таким же волнующим, как беглые горки. Это страдание, пережитое в одиночку, отталкивает нас когда-либо вниз. Одна из функций фильмов – собрать нас вместе и дать нам возможность поделиться совместными чувствами. Мы, обитатели человеческого состояния, все вместе, будь то в Гаити, Чили или даже в Вашингтоне. Мы можем найти состояние человека в кино.
До конца 2009 года это был смущающий фильм, много мультфильмов для детей, а также закладывание / получение танцевальных шоу для подростков и шумные боевые фильмы о том, что происходит в ночное время. Было несколько фильмов для взрослых, взрослые сталкиваются с опытом стать взрослым, который держит все это вместе.
В конце года появились фильмы для взрослых. В «ОДНОМ человеке» Колин Ферт – тайный гей-профессор, чей давний партнер умер, и он скорбит в одиночку.
ВВЕРХ В ВОЗДУХЕ Джордж Клуни – обособленный часто летающий пассажир, который путешествует один в одиночку из города в город, стреляя в каждого, чтобы его потребности были удовлетворены эффективно, и его побег до недавнего увольнения может рассказать ему, как они себя чувствуют. Наконец он встречает свой матч в грозном голубоглазое Вера Фармига, у которого есть свои секреты.
Даже Мерил Стрип в веселой комедии Нэнси Майерс, ЭТО СЛОЖНО, чувствует себя одинокой. Ее дети возвращаются в школу, и она отбивается от сладкого выродка Стива Мартина и хитрого бывшего Алек Болдуина, в шубе, который он выращивал на себе. Мы все чувствуем себя немного сумасшедшими, когда мы одни.
Самый изнурительный взгляд на одинокое сердце – ДРАГОЦЕННЫЙ, ОСНОВАННЫЙ НА НОВОМ «ПУШ» от SAPPHIRE. Габури Сидибе играет сердитого, неграмотного, подавленного, беременного ВИЧ-инфицированного подростка, 400-фунтового социального изгоя. Она живет с ее физически и эмоционально оскорбительной матерью Мо'Нике, которая заставляет ее в постель отчима между ее собственными беременностями. Социальные работники пытаются повысить свою самооценку, не затрагивая признаков жизни. Тайлер Перри и Опра Уинфри подготовили фильм и дали ему доверие. Но это невыносимо грустно и безнадежно. Награды могут компенсироваться.
Фильм, который для меня больше всего понравился в этом году, был CRAZY HEART, а Джефф Бриджес был разведенным, алкогольным, размытым певцом страны, накладываясь на победителя Оскара Роберта Дюваля TENDER MERCIES. По-видимому, никто не вымывается и неряшлив, как вымытый деревенский певец в заплесневевшем Юге. Сын Мостов отказывается говорить с ним. Его отец почти терпит его. Его приятель – одинокая мать-одиночка, которая включена в его страдания. Его старый партнер по записи, Колин Фаррелл, хочет воскресить его, даже когда он отвергает всю помощь и убегает от всех своих благодетелей. Но он страдает и все чаще возвращается к жизни. Дюваль играет отца Бриджеса и Мэгги Джилленхаал, изящную, красоту с достаточным чувством, чтобы наслаждаться его несчастьем, сохраняя дистанцию, уступая его разлагающемуся очарованию, до определенной степени.
Это история Бриджеса и его фильм. Это характерное исследование самосожжения тех, кто преисполнен решимости страдать. Мосты когда-то были подходящим, сексуальным парнем, который наслаждался его призывом, так же, как теперь он наслаждается своей дряхлостью. Он отбросил любые намеки на амбиции в THE FABULOUS BAKER BOYS, и был у него совершенно беспощадным в THE BIG LEBOWSKI, одном из самых смешных произведений братьев Коэн.
С самого начала Бриджес превзошел его красоту, как в комедии, так и в мелодраме. Даже в 22 году в LAST PICTURE SHOW он пытался превратиться в характерного персонажа. Он спаривался с усталыми красотами, спускающимися в нижнюю часть жизни, как Джейн Фонда в УТРЕННОМ ПОСЛЕ, Гленн Клоуз в JAGGED EDGE, Ким Бейсингер в сочной комедии NADINE.
Здесь Бриджес возглавляет все, что он делал раньше (за исключением THE BIG LEBOWSKI.) Он нашел свою роль, и это может быть определяющей ролью этой эпохи: человек, разрушающий себя, чтобы показать, как мало ему нужно от остальных из нас ,
В конце года мы осознаем то, что мы потеряли, и насколько мы нужны друг другу. Нам нужно знать, где можно найти дом. Дома они должны нас отвезти.
