Искусство тюрьмы: привязаны струны

Не так давно я получил электронное письмо от давнего друга и коллеги, который тогда был начальником мужской тюрьмы. Известная своей перспективностью и поддержкой в ​​области программирования и образования, она была активным сторонником искусства в тюрьмах.

Она спросила меня, хочу ли я кусок искусства, который был завершен одним из ее заключенных. Могу ли я использовать его для своих классов? Кажется, ей пришлось конфисковать ее как контрабанду. Вместо того, чтобы уничтожить эту прекрасную штуку, она отправила ее мне на хранение.

Вот:

Он стоит около 3 футов в высоту и сделан из того, что некоторые назвали бы мусором. Он изготовлен из картона, искусно сложенного и нарисованного, сшитого вместе с пластиковыми мешками для мусора.

Струны растянуты и скручены мешки для мусора, тюковые штифты сделаны из пластика одноразовых чернильных ручек, а седло и мост сделаны из оберток из конфет.

• Не жалейте меня
• Гнев – это собственный зверь, чья кора столь же плоха, как и ее укус
• У только детей больше проблем с созданием друзей? Интервью с PT Blogger Сьюзан Ньюмен
• Этика судебно-медицинской терапии: определяется и завоевывается
• Любите Бога, любите людей

Информация о том, как она была нарисована, не указана, но коричневый выглядит как польский, а черный выглядит как чернила для ручек.

Мой коллега не знает, от кого он был взят – единственный ключ, который у нас есть, – это имя на гитаре, выполненное стилизованными белыми надписью на граффити. Это общее имя. Невозможно сказать, кто это.

Следовательно, мы не знаем, что с ним случилось.

В этом учреждении не было художественного программирования. Этот кусок был построен в свободное время заключенного, вероятно, втайне. Как житель этой системы, он знал, что это контрабанда.

Он не сделал эту вещь для славы. Мы понятия не имеем, кто он, и я не могу представить, что он показал это многим людям. Так что заставило его создать?

В предыдущем посте «Искусство за барами» я писал о естественных творческих тенденциях тех, кто находится в заключении. Последний пост «Очерк одного: искусство в одиночном заключении» продемонстрировал, как искусство создает ощущение здравомыслия, убежище, для одного помещенного в тюрьму. Этот кусок во всей своей осязаемой форме забивает этот диск для создания «инсайдерского искусства».

Корнфельд (Kornfeld, 1997), Ursprung (1997) и Rojcewicz (1997) все подчеркивали, что до тех пор, пока существует тюремное заключение, существует искусство. Корнфельд считает, что тюрьмы наполнены творческой энергией, нуждающейся в взрыве. Как правильно описал Урпранг:

Опыт лишения свободы, один из сенсорных лишений, представляет собой мир наложенных мер контроля, жестких правил, скуки, минимально допустимого риска и последовательных несоответствий. Похоже, что творческий процесс (искусствоведение) является подходящим механизмом преодоления, чтобы выжить в такой репрессивной дисфункциональной среде, особенно для того, чтобы получить некоторое чувство порядка из хаоса. (стр. 17)

Кусок был сделан по одной причине – необходимость сделать это.

Поскольку я писал это, это вызвало воспоминание давным-давно. Это было в середине 1990-х, когда я был арт-терапевтом в калифорнийской тюрьме. Я шел по магистрали, чтобы пойти в другое крыло, когда увидел, что заключенный носил довольно большой парусник, полностью из палочек и бумаги. Я остановил его, чтобы взглянуть поближе.

Это была одна из самых сложных скульптур, которые я когда-либо видел; никакие слова не могли бы описать это. Он по праву гордился этим. Он провел много недель, работая над ним в мастерской в ​​свободное время, и перевез его обратно в свою камеру. Когда он разговаривал с ним, он обнаружил, что у него нет художественной подготовки, и просто чувствовал себя вынужденным сделать это. Его чувство удовлетворения было ощутимо.

Примерно через неделю я снова увидел его, идя по магистрали. Я спросил его о скульптуре. Он сказал мне совершенно точно, что исправительный сотрудник конфисковал и уничтожил его, поскольку он был признан контрабандой. Он был довольно философски об этом, пожав плечами в вопросе, который передал идею: «Что вы можете сделать? Это тюрьма.

Я был в ярости для него – я чувствовал себя бессильным и разочарованным. Только спустя много времени я понял, что он, должно быть, знал, что это было всего лишь вопросом времени, прежде чем часть была конфискована.

Когда все было сказано и сделано, для него было важно сделать это. То, что случилось с куском, возможно, просто случайно.

К сожалению, мой коллега с тех пор покинул свой объект, заняв позицию в другом месте. Перед отъездом она прислала мне несколько других произведений, которые с гордостью сидят на моей полке, ожидая меня, чтобы выполнить мой план выставки кампуса в галерее тюремного искусства.

Я надеюсь, что заключенный знает, что его кусок безопасен, и мой коллега знает, насколько я понимаю, что она спасла этот кусок.

Рекомендации

Kornfeld, P. (1997). Видения Cellblock: искусство тюрьмы в Америке. Принстон, Нью-Джерси: Принстонский университет.

Rojcewicz, S. (1997). Ни один художник не разыгрывает и не рэйв, когда он создает: Творческие арт-терапии и психиатрии в судебно-медицинских условиях. , В D. Gussak и E. Virshup (Eds.), Время рисования: художественная терапия в тюрьмах и других исправительных учреждениях (стр. 75-86). Чикаго, Иллинойс: издательство Magnolia Street.

Ursprung, W. (1997). Инсайдерское искусство: творческая изобретательность заключенного артиста. В книге Д. Гуссака и Э. Виршупа (Ред.) « Время рисования: художественная терапия в тюрьмах и других исправительных учреждениях» (стр. 13-24). Чикаго, Иллинойс: издательства «Магнолия-стрит».