Название новейшей и четырнадцатой книги научного писателя Филиппа Болла не оставляет сомнений: это контратака на претензии Стивена Пинкера в его публикациях «Языковой инстинкт» (1994) и « Как работает ум» (1997). Пинкер характеризовал музыку как «слуховой чизкейк»: вкусный бонус, но с эволюционной точки зрения не более чем побочный продукт гораздо более важных умственных функций, таких как язык («музыка могла исчезнуть из наших видов и остальной части нашего образ жизни практически не изменится »). В своих книгах Пинкер также часто сводит искусство к тому, что – биологически говоря – является не относящимся к делу феноменом, который использует функции, которые можно назвать «эволюционно адаптивными», такими как опыт удовольствия. Провокация этих претензий, представленных примерно пятнадцать лет назад, продолжает резонировать: с тех пор появились многочисленные книги, относящиеся к Пинкеру (среди которых «Художественный инстинкт» , «Инстинкт верования» и «Удовольствие» ). И теперь, не совсем неожиданно, вот « Инстинкт музыки» . Цель ясна.
Итак, эта книга начинается с обсуждения важности музыки, возможной роли музыки в эволюции и утверждения о том, что музыка не роскошь. Это актуальное обсуждение, которое в настоящее время проводится во многих научных журналах и на симпозиумах.
Тем не менее, в The Music Instinct , Ball принимает позицию, которая фактически объявляет всю дискуссию не относящейся к проблеме: музыка просто («Возможно, она генетически жестко связана, или это может быть не так. В любом случае мы не можем ее подавить , не говоря уже о значительном разговоре о том, чтобы отнять его »). Это печально и – учитывая название книги – необычная стратегия, потому что действительно нужно что-то сказать о других взглядах, не отпуская их как несущественные.
Тем не менее я могу только сказать, как я полностью согласен с интерпретацией Болом недавней литературы. Я впечатлен тем, насколько легко относительный аутсайдер – Бал написал около двадцати книг по темам, связанным в основном с физикой, – сумел понять такую относительно новую дисциплину, как музыкальное познание.
Бал страстно защищает ряд очень четких гипотез, среди которых те, кто говорят музыку, больше, чем просто звук («Музыка не так или иначе возникает из акустической физики»), что она принципиально отличается от языка («Нет языка музыки») и что музыкальность гораздо более распространена, чем обычно думают («Большинство из нас – музыкальные эксперты, не зная об этом»). Это идеи, каждый по своему усмотрению, которые только недавно получили эмпирическую основу и которые предлагают альтернативные взгляды на более старые, в основном психофизически ориентированные исследования психологии музыки.
В целом «Инстинкт музыки» – убедительная книга. У шара явно есть страсть к музыке, что отражено в его подробных и часто очень личных описаниях его многочисленных музыкальных образцов, взятых в основном из классического репертуара. Но остается прискорбно, что он уделяет большое внимание первой половине подзаголовка книги – архитектуре и эффекту музыки – и, таким образом, основное внимание уделяется музыкально-теоретическим аспектам музыки. В результате многие из того, что сегодня нужно сказать о второй части подзаголовка – биологическом значении музыки и почему мы не можем обойтись без нее, – игнорируются.
(Полный обзор см. Здесь.)