« Искусство актерского мастерства настолько необычно, что даже его самые умелые практикующие (и коллеги, которые их любят) не могут объяснить, как они делают то, что они делают». – Терренс Рафферти, New York Times, 9 сентября 2012 г.
В статье «Нью-Йорк таймс», в которой обсуждалась новая роль Дензел Вашингтон в предстоящем фильме « Полет», Терренс Рафферти дал интервью г-ну Вашингтону и нескольким его коллегам-актерам и режиссерам. Вывод, похоже, был таким же: г-н Вашингтон делает обширную подготовку (например, изучает свой путь вокруг кабины самолета) и использует физические напоминания (например, старую летную сумку фактического пилота), чтобы мастерски играть свои роли. Но, когда дело доходит до момента фактического действия, создания слов и действий этого персонажа, пока камера рулит, ни г-н Вашингтон, ни кто-либо из его коллег-актеров или режиссеров не знал, что он на самом деле делает. Фактически, г-н Вашингтон несколько раз упоминал, что слишком глубоко его анализировать может заставить его уйти. Вместо этого он научился просто доверять себе.
Действовать сложно. Спросите любого режиссера, актера, режиссера, который хорошо выполняет свою работу. Или спросите любого члена аудитории, который видел известного или хорошо известного актёра, который делает ужасную работу в кино или пьесе. Или видел, что незаурядный актер делает ужасную работу в кино или в спектакле. Кажется, что существует тонкий баланс между открытой подготовкой и бессознательной работой. Плохие выступления часто критикуются как «самосознание» – что актер знал о том, что она делает, или знает о недостатках персонажа, и не мог не спроецировать их, когда играла персонажа.
В замечательном наборе исследований и последующей книге Элли А. Конян рассмотрел вопрос о том, насколько актеры знают о своей работе, когда они выполняют ее, и насколько они позволяют герою «захватить». Она попросила голландских актеров оценить свои эмоции и эмоции персонажей, которые они играли в разных эмоциональных состояниях (от отвращения и тревоги до нежности и удовольствия). Она обнаружила, что позитивные эмоции часто ощущались актерами, когда они играли эмоции этого персонажа. Тем не менее, чем негативнее эмоция персонажа, тем менее вероятно, что актер сообщит о том, что эмоции на сцене. И неважно, актеры утверждали, что они были обучены ощущать эмоции своих персонажей или обучены отрываться от эмоций своих персонажей: результаты были одинаковыми. Это напрямую противоречит многим популярным западным действующим теориям, которые утверждают, что вы должны чувствовать эмоции своего персонажа, чтобы правильно и умело изображать их. Вместо этого актеры чувствовали «целевые эмоции», такие как нервозность, концентрация и волнение. Справедливости ради, однако, мы не знаем, были ли эти актеры хорошими в своих выступлениях, и д-р Konijn не брал у них интервью об их процессе на репетиции, когда позволять эмоциям персонажей захватывать, может быть более распространенным.
И есть еще один уровень: трудности самоотчета. Люди вообще ужасно правдиво сообщают, как и почему они что-то делают. Наше поведение меняется на всевозможные бессознательные процессы, мотивации и влияния, которых мы даже не замечаем. И эти воздействия можно легко манипулировать. В классическом исследовании Джон Барг, психолог из Йельского университета, начинали учеников словами, относящимися к старости. Те ученики, которые были загружены такими словами, как «выход на пенсию», затем шли медленнее, чем студенты, загруженные другими словами. (Хотя есть вопросы о репликации.) В настоящее время работа из его лаборатории показывает удивительные выводы о бессознательном «запутывании» поведения и отношениях, таких как то, как проведение теплой чашки кофе может заставить вас чувствовать себя социально ближе к окружающим или картировать » close "или" far away "в декартовых координатах влияет на то, как вы рассматриваете свою эмоциональную привязанность к своей семье. Ни в одном из этих исследований участники не сообщают о том, что они знают о зачатии или изменении своего поведения.
Итак, действует автоматизировано? Или вся эта подготовка позволяет актерам «забыть» себя, когда в момент действия? Имеет ли значение, есть ли у вас ранее существовавший талант?
Есть сотни книг об актерской технике и о том, как стать актером – от почитаемых томов (например, «О поступке» Станиславского) к биографиям известных актеров, которые также предлагают советы (например, «Признания актера» Лоуренса Оливера). И все же можно предположить, что если вы сможете забрать игру из книги, там будет намного больше прекрасных актеров, и гораздо меньше страшных бродвейских выступлений. (Чтобы быть справедливым, я также видел некоторые из лучших театров моей жизни, вне Бродвея). Великая тайна великого актера может лежать в том же месте, что и тайны вундеркиндов и мастеров шахмат: есть природный талант, который нельзя дублировать с тяжелой работой. И тогда, для тех немногих счастливчиков, тяжелая работа вступает в игру. Любопытно, что в статье «Нью-Йорк таймс» также упоминается, что г-н Вашингтон начал действовать, когда он учился в колледже по прихоти. Он говорит: «Это было просто, или мне понравилось … и люди сказали мне, что я был хорош». Даже без его легендарной обширной подготовки – даже без лет обучения, была естественная способность, которая прошла в его первом классе. Тяжелая работа, которую он делает сейчас, может просто быть глазурью на торте.