Создание «Крика» Мунк

Источник: Эдвард Мунк, The Scream 1893. Масляная пастель и казеин на картоне. Национальная галерея Осло, Осло. Воспроизводится с разрешения.

Эдвард Мунк (1863-1944) был одним из основателей Экспрессионистского движения в искусстве. В своем дневнике Мунк записал свою первоначальную концепцию в 1891 году за свои самые знаменитые произведения искусства, названные в переводе «Крик» или «Визг» [Рисунок 1] следующим образом:

«Я шел по дороге с двумя моими друзьями. Затем заходит солнце. Небо вдруг превратилось в кровь, и я почувствовал что-то похожее на меланхолию. Я остановился, прислонившись к перилам, устал. Над синим черным фьордом и городом висели облака капающих, рябь крови. Мои друзья продолжали, и снова я стоял, испуганный открытой раной в груди. Великий крик пронзил природу »(стр. 109)

Этот опыт, явно визуальная галлюцинация, был креативно преобразован Мунк в течение восемнадцати месяцев в произведение искусства. Фазы этого преобразования проиллюстрированы на сопроводительных рисунках 2-5.

В своем первом рисунке сразу же после галлюцинации Мунк показал одинокого человека, далеко вдающегося в профиль на мосту, и смотрел на небо и лодку на маленьком озере [Рисунок 2].

• Почему реклама падает квартира в лицах с аутизмом
• Слишком много синаптических связей в мозжечке создает проблемы
• Анализ длинной серии сновидений: презентация конференции
• Тереза ​​из Авилы: мистическая, прозорливая или процветающая женщина?
• Аутистский святой?

Фигура 2.

Источник: Эдвард Мунк, исследование c.1891-2. Карандаш на бумаге. Музей Мунка, Осло. QC 2001 Музей Мунка / The Munch-Ellingsen Group / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк. Воспроизводится с разрешения.

В следующей версии картина, изображенная на рисунке [Рисунок 3], все еще была профилируемым одиноким человеком, была представлена ​​Мунком в передней части сцены, где он затем приблизился как к озеру, так и к зрителю. Введенный в следующий рисунок древесного угля был круглый котелок на человеке, поскольку он продолжал смотреть в профиль у озера [Рисунок 4].

Рисунок 3

Источник: Эдвард Мунк, Отчаяние 1892 года. Холст, масло. Thiel Gallery, Стокгольм. Воспроизводится с разрешения.

Эта закругленная форма шляпы была в конечном счете подчеркнута в изогнутых линиях как неба, так и человеческого тела в завершенных произведениях искусства. Следуя этому рисунку, он сделал еще два рисунка карандашом и чернилами.

Один изобразил человека с круглой шляпкой в ​​том же положении, что и ранее (рис. 5 вверху), а другой показал человека впервые в передней части (рис. 5 внизу). Этот сдвиг стал критическим и творческим изменением представления человек внутри и связан с природой, а не превращается в профиль и отдельно наблюдает за ним. В окончательной версии [Рисунок 1], сначала сделанной как литография, а затем в качестве картины, без шляп, но с круглой головой, лицом вперед, изображается овальный открытый кричащий рот и с разными ориентированными, но одинаково закругленными формами как в красном небе, тело человека. Таким образом, Мунк визуально объединил кричащего человека со сценой и создал то, что было описано как универсальный тип метафоры, произведение с изображением «крика природы» или «крика человека и природы».

• Почему возраст мозга? Можем ли мы что-нибудь сделать?
• Шесть элементов самопомощи у взрослых с детской травмой
• Кетогенные диеты для психических расстройств: новый обзор 2017 года
• Азбука диаметрической модели, двадцать лет назад
• Материя – но не слепота – и наоборот

Рисунок 4

Источник: Эдвард Мунк, Отчаяние 1892. Уголь и масло на бумаге. Музей Мунка, Осло. QC 2001 Музей Мунка / The Munch-Ellingsen Group / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк. Воспроизводится с разрешения.

Последние три шага указывают на его использование творческого гомосексуализма – активного задумывания двух или более дискретных сущностей в одном и том же умственно построенном пространстве (наложение), концепции, приводящей к артикуляции новых тождеств [1]. Художник сопоставлял лицо, обращенное к круглой шляпе с природой, и, как указано композицией, он мысленно наложил образ этого человека на одно и то же пространство сцены. Таким образом, он разработал округлые формы головы, рта, неба и тела, а также выразительные образы, объединяющие человека с природой.

Хотя произведение начиналось с психотического опыта визуальной галлюцинации, художнику необходимо было творчески творчески преобразовываться в работу и мыслить его первоначальный образ в течение более чем года, чтобы создать осмысленное новое и ценное произведение искусства.

Визуальные галлюцинации, такие как Мунч обычно встречаются в психотических болезнях, но здоровые творческие процессы необходимы, чтобы превратить их в искусство. Гомоспатический процесс, включающий наложение изображений, является сознательной, преднамеренной формой познания, а не продуктом патологического состояния. Он используется для создания инноваций и унификации и, как в случае с «Криком», для формулирования сенсорных и эмоциональных основ идей и опыта.