Как мы можем использовать наши голоса, чтобы проявить себя сильнее в комнате? Голос и публичный оратор Трейси Гудвин, автор Captivate the Room , говорит, что самое главное – это не то, что вы говорите, это то, как вы это говорите. Трейси обладает богатым пониманием того, как связаться с вашим самым убедительным, авторитетным голосом. Откройте для себя легкое упражнение Трейси, чтобы найти свой самый уверенный голос, почему громко говорить не означает говорить с властью, и как вы можете сделать вокальную смену. Послушай.
расшифровка
Питер: Добро пожаловать в Подкаст Лидерства Брегмана. Я Питер Брегман, ваш хозяин и главный исполнительный директор Bregman Partners. Этот подкаст является частью моей миссии, чтобы помочь вам получить огромную тягу к тому, что имеет наибольшее значение. У нас сегодня есть Трейси Гудвин. Ее книга очаровывает комнату вашим голосом.
Это нишевая область, в которой она сосредоточена на том, что это такая важная нишевая область, которая заключается в том, как мы используем наш голос и что говорит наш голос. Не только содержание того, что мы говорим, но и многое из того, что мы общаемся друг с другом, теперь известно, как мы общаемся и властью, с которой мы говорим. То, как мы говорим, говорит о том, что мы пытаемся сказать о себе.
Трейси здесь, чтобы поговорить об этом с нами. У нее есть опыт работы, говоря. У нее огромное количество степеней. Все от детской драмы до корпоративных коммуникаций. Она – женщина для работы, чтобы помочь всем нам понять, как проявляться таким образом, чтобы принести лучшее из того, кто мы входим в комнату. Трейси, большое вам спасибо за то, что вы попали в Подкаст Лидерства Брегмана.
Трейси: О, я так рада быть здесь. Большое вам спасибо за то, что вы меня.
Питер: Давайте начнем с основного вопроса о том, почему голос так важен.
Трейси: Голос – это инструмент, который способен заставить меня что-то почувствовать. Голос – это оркестр сердца. Именно инструмент или инструмент выражают то, что мы чувствуем. Интересная вещь о голосе – это пять элементов вокального сорта. Есть пять чувств. Мы используем наш голос, чтобы коснуться чувств других людей, что, в свою очередь, влияет на их эмоции.
Так мы создаем соединение. Вот как мы получаем … Заставляют людей действовать. В моем мире голос – самый мощный инструмент, который у нас есть.
Питер: Я хочу задуматься, потому что я сейчас подстраивался, глядя на твою книгу, а также просто услышал, что ты сказал, что выражаешь идею тонкой техникой голоса, в которой ты выражаешь свои эмоции. Вы выражаете слово, которое пришло ко мне, было «удивительно», как вы его описывали. Я думаю, что уже начинаю слышать разные вещи, чем я их слышал. В противном случае вы упомянули пять элементов. Можете ли вы описать их?
Трейси : Да. В вокальном разнообразии есть пять элементов. Пауза, которая является самым мощным инструментом в панели инструментов и тем, что большинство людей избегают. Есть оттенки громкого и мягкого, оттенки быстрые и медленные, оттенки высокого и низкого и удлинения. Их пять. Там действительно немного больше пяти, но я положил его в группу из пяти человек, и большая проблема – из-за нашей психологии голоса, большинство людей тяготеет к одному.
Когда вы тяготеете к: «Я хожу быстро, я иду быстро, я быстро». Или «Я встаю здесь, и я не здесь». Вы настолько предсказуемы, и вы не трогаете наши эмоции, но когда вы катитесь во всех пяти вас отвезти в путешествие.
Питер: Мне любопытно, кроме этих пяти, о прочности самого голоса. Есть определенные люди, у которых низкий голос баритона – мы можем культивировать больше авторитета в звуке нашего голоса. Я задаю правильный вопрос?
Трейси : Я думаю, что это в конечном счете уверенность. Я думаю, что эта уверенность приходит в управление разговором. Я думаю, что когда мы зацикливаемся на одном, мы предсказуем. Каждые 90 секунд наш мозг говорит нам проверить. Когда я знаю, куда вы идете, и что вы делаете, и что за 90 секунд, я должен посмотреть, что происходит на Facebook.
Мы хотим эту непредсказуемость. Мы хотим этого путешествия. Выйдя за пределы этого, мы больше доверяем, потому что, когда мы застреваем в одном, мы просим разрешения, и мы действительно очень осторожны. Я слышал, что вы говорите в своем вопросе: «Что вы думаете о смелых вариантах?» Я считаю, что смелые выборы – это то, как мы заставляем людей стрелять.
Это не должна быть моя версия смелых выборов, я немного большой. Я живой. Это то, что я делаю, но мне нужна ваша версия смелых решений, и все же мы работаем в сейфе: «О чем они думают? Я не знаю, я не уверен. Я не хочу пересекать линию. «Вы никогда не получите желаемый результат, когда останетесь в этом голосовом поле. Каламбур не предназначен.
Питер: Ты говоришь что-то очень сильное, что дело не только в том, как ты дышишь, то о том, как ты понижаешь свой голос. Вы говорите, что это связано с намерением, с которым мы говорим, или с обоснованием, из которого мы говорим, и что в конечном счете, если я принял решение, и это четкое решение, что это более важно с точки зрения полномочий моего голоса это будет проходить через авторитет моего голоса, а не если я немного соображаю вокруг своего решения, я не уверен в этом, или я действительно хочу вашего одобрения.
Трейси: О, тебе лучше поверить. Тебе лучше поверить. В ту минуту, когда я начинаю беспокоиться о словах и беспокоиться о том, что вы думаете, посмотрите, что случилось с моим голосом, я не уверен, что здесь происходит. Я играю в это безопасно, но если я смогу подключиться к этому сообщению, забудьте о словах, подключитесь к сообщению и воплотите его в жизнь. Доверяйте этому.
Хорошо, я собираюсь пройти мимо и доверять, что я собираюсь успокоиться здесь и доверять этой паузе. Просто заставить людей занять паузу иногда бывает массивным, и когда они это делают, они видят силу этого, но да, доверяя путешествию, доверяя себе.
Питер : Это действительно здорово для тренеров, которые слушают, потому что, как тренеры, вы, безусловно, в состоянии помочь кому-то проявить мощь, но вы также находитесь в диагностическом положении. Вы можете услышать через нерешительность голоса, который, возможно, они не полностью совершили. Вы можете использовать эти данные, чтобы задать им вопрос, который может заставить их видеть, что они не совершили, или они неоднозначны, и решить эту двойственность. Это очень мощно.
Трейси : Абсолютно. Я чувствую себя так, и я тренирую своих людей: «Ты должен быть гидом». Я не знаю, что ты знаешь, даже если я нахожусь в своей области. Скажем, Питер, и я пошел в ту же школу, мы в той же области, я не знаю, что вы знаете. Я не шел своим путем. У меня не было твоего путешествия. Вы должны быть моим гидом, вы должны сообщить мне своим голосом, что вы чувствуете, и что я должен чувствовать, и когда это произойдет, есть связь, тогда вы заставляете меня принять меры, и у вас есть я. Я – фанат.
Питер : Это не то, что вы говорите, но так вы говорите, что порождает чувство.
Трейси : Абсолютно. Я думаю, что это самая большая ошибка, которую я вижу, люди делают, они дают всю силу словам. У меня есть поговорка, слова – это все, и они ничто. Это то, как вы воплощаете их в жизнь, что меня изменяет.
Питер : Есть ли способ передать голос в письменной форме, что делает то же самое?
Трейси : Это отличный вопрос. Это, конечно, не … Я, конечно, не писатель, и я бы никогда не сказал, что это мой опыт, но я могу рассказать вам о нескольких переживаниях, которые у меня были, когда люди отправили мне свой материал, чтобы посмотреть, и я прочитал его и что Я чувствовал, что это то же самое, что я слышу. Я не понимаю, насколько вы важны, это ваша страница.
Я не чувствую твоей важности. Можете ли вы вернуться и убрать свой собственный рог, а ваши слова немного или друг-целитель энергии, она прислала мне какой-то материал, и я прочитал его, и я сказал: «Мне нужно больше присадок. Мне нужно больше присадок, потому что я получаю это, и мне это нравится, и это хорошо, но мне нужно, чтобы ты меня загорелся, произнес эти слова ». То же самое.
Питер : Дай нам несколько намеков. Как мы могли улучшить свой голос? Одна из вещей, о которых вы уже говорили, основывается на том, что вы пытаетесь сказать, на какой эмоции вы пытаетесь передать людям, как вы себя чувствуете, прежде чем говорить. Какой еще совет вы могли бы дать нам улучшить наш голос?
Трейси : Прежде всего, да, заземление огромно. Подключение к этому сообщению, попадание в ваше тело, потому что, когда вы находитесь в голове, думая об этих словах, ваш голос и ваше тело не могут работать. Вы отключены, и вот где … Люди приходят ко мне, говорят: «Я не увлекаюсь. У меня нет уверенности ». Они каждый раз сосредоточены на словах. Это главное.
Питер : Извините, что прервал. Когда вы говорите людям о земле, как они будут делать это для людей, которые не знают, как обосноваться?
Трейси : Хорошо, я дам вам лучшее, один из лучших способов научить его, и это будет звучать абсолютно безумно, но вы должны доверять мне, что это работает. Вы садитесь на жесткий стул, ноги на земле, руки, ладони вниз, сидите прямо … Сидите на ладонях, ладонями вниз и говорите вслух в течение двух или трех минут. Это заставляет ваш звук прямо из трубопровода.
Видите, потому что голос – самый уязвимый инструмент, который у нас есть, он пытается выйти из челюсти, он пытается выйти из рук, пытаясь выйти из носа, но когда вы сидите на руках, это похоже на эти кольца. У вас есть дети, вы складываете эти кольца на палочке. Это похоже на укладку этих колец на палку.
Вы сидите там на руках три минуты на жестком кресле, вы собираете все вместе, и ваш звук потечет, и вы подключаетесь к своему телу. Еще один способ сделать дыхание. Я не верю. Я думаю, что это действительно скользкий склон, чтобы просто помнить, чтобы дышать. Вы не собираетесь, потому что вы заложили в нашу мышечную память.
Мы находимся в режиме скобок. Задержите дыхание, не выпускайте его. Может быть, мы будем дышать, но мы не собираемся выпускать его, чтобы подключиться к дыханию, но если вы можете начать с какого-то топлива, если вы можете начать с вздоха, заземлите его, сядьте на руки, поговорите громкий. Ваш звук будет вытекать из вашего конвейера. Мне нужно, чтобы я связался с ним. Хорошо, это один из основных способов научить меня этому.
Питер : Это имеет значение, если вы дышите через нос или через рот?
Трейси : Они называют меня маленьким неортодоксальным Питером. Я верю, что работает для вас.
Питер : Отлично.
Трейси : Я всегда чувствовала это во всем. Мы находим ваше решение.
Питер : Отлично. Что дальше? Мы обоснованы. Что еще вы можете нам дать?
Трейси : Хорошо, скорость не твой друг. Я слышал от стольких людей, что они идут быстро, потому что они боятся, что они потеряют свою аудиторию. Вы делаете то, что никогда не даст вам результат, которого вы хотите, и я вернусь. Я не знаю, что вы знаете. Если вы начнете торопиться, вы пытаетесь задуматься над словами, вы видите, что я смотрю на свой телефон, вы дремаете.
Нет, я ухожу, я ухожу. Я не знаю, о чем вы даже говорите. То, что заработало 90 секунд, вы пылаете. Я должен посмотреть, что происходит на Facebook. Скорость не твой друг. Цель состоит в том, чтобы откалибровать эту скорость в том, что я называю пятью по шкале от одного до десяти. Десять – аукционист, один, ты спишь, тебе нужно идти в пять.
Вы можете дать мне попсы быстро, и вы можете давать попкам медленно, но ваше ядро должно быть пять. Быстрое решение не решает вашу проблему. Вы должны откалибровать это пять.
Питер : Полагаю, вы, вероятно, очень преднамеренно о том, где быть десятью, где быть одним и где быть пятью. Пять были бы нормальными. Какие ситуации мы можем захотеть всплывать и какие ситуации мы можем замедлить?
Трейси : Я очень волнуюсь. Я очень волнуюсь. Я хочу немного ускориться, и я мог бы играть там немного громко. Громко то, что все … Все идут громко. Я думаю, мы, должно быть, узнали, что в третьем классе или что-то в этом роде. Будь громким, будь громким. Нет, громкий – самый слабый инструмент в панели инструментов. Я волнуюсь, или я действительно, очень хочу сказать. Люди идут с гневом. Нет, нет, нет, ты хочешь получить власть, ты замедляешься. Мне нужно, чтобы вы поняли, что я чувствую.
Мы добираемся до более напряженных моментов, мы получаем больше ощущающих моментов, мы получаем больше моментов силы, когда я замедляюсь, и именно там это становится действительно забавным Питером. У вас есть эти пять элементов, и вы начинаете регулировать их, и вы начинаете контролировать разговор, а не результат.
Питер : Это здорово. Дайте нам еще один совет.
Трейси : Хорошо, посмотрим. Я думаю, что один из самых сложных, но один из самых важных и мощных – мелодия, потому что мелодия – это то, где построено доверие, и мы боимся мелодии. Мелодия пугающая. Мелодия, вот что я думаю, одна из причин, по которой мы прыгаем, что я должен держать все под контролем. Мы должны это держать … Действительно сказать … Если я доберусь … Не позволяйте никому … Они не доверяют вам, они не собираются учиться у вас, покупайте у вас, следуя за вами и так далее. Я думаю, что становится важным, чтобы мы начали играть с мелодией. Лучший способ сделать это – это сказать мне: «Начни быть самим собой, потому что в жизни ты это делаешь».
Питер : Помогите мне понять мелодию. Я понимаю это в песне, но я не понимаю ее в речи.
Трейси : Понимаете, я только что поднялся, и теперь я вернулся. Я хочу тебе кое-что сказать. Вы слышали, как я поднимался и опускался?
Питер : Может быть, это слепое место для меня вокруг мелодии. Мелодия, когда это шаг, или это не тангаж?
Трейси : Это так. Это. Это шаг. Это взлеты и падения. Это максимумы и минимумы. Это американские горки. Мне нужно, чтобы ты это увидел. Я хочу, чтобы вы знали, что я чувствую. Мне очень нравится, когда вы собираетесь с этим вопросом. Я честно считаю, что тангаж … Я лично по своему опыту думаю, что шаг становится хитрым для мужчин, и у меня есть теория, почему.
Питер : Почему?
Трейси : Из-за того, чему я учу, я верю в то, что я называю психологией голоса, что наш жизненный опыт, начиная с детства, лежит в нашем голосе, в нашей мышечной памяти и каждом плохом опыте, каждое отрицательное закрытие, нет хорошего, что формирует наш голос. Я думаю, потому что люди проходят через этот голос, и у них было, что девушка рассмеялась, мальчики засмеялись.
У них был этот один динг, и он вошел в это подсознание и заложил: «Мы должны быть осторожны. Мы должны быть осторожны.
Питер : Люди становятся более монотонными, чтобы избежать мелодии. Но мелодия настолько эффективна, что делает разговор и слушание интереснее, а также подчеркивает множество точек.
Трейси : Да. У женщин есть альбатрос с шагом, потому что они застряли здесь. Много женщин. Они застревают здесь, поэтому они не могут использовать нижнюю. Я думаю, что это один из самых хрупких, но я думаю, что это действительно важно, и я думаю, что лучший способ в коротком подкасте рассказать слушателям о том, чтобы работать над ним, – это быть самим собой, потому что чем ближе вы впустите меня, потому что вы используете больше тангажа в реальной жизни, чем вы делаете, когда делаете бизнес-презентацию.
Питер : Теперь, если вы можете взломать этот, я буду очень впечатлен, но говорю кому-то быть самим собой, и на самом деле они сами являются очень трудными, и я думаю, что разрыв имеет отношение к стрессу, он имеет отношение к ситуации , На самом деле, чем больше типов ситуаций, которые вы говорите кому-то, просто быть самим собой, это те ситуации, в которых им было бы сложнее быть собой.
Какие советы вы можете дать людям, которые могли бы помочь им в те моменты, когда они меньше всего склонны быть собой, чтобы увеличить вероятность того, что они на самом деле будут сами собой?
Трейси : Да, это отличный замечательный вопрос с мячом. Я думаю, что многое из этого связано с некоторой внутренней работой. Я думаю, что, основываясь только на людях, с которыми я работал, что я видел с ними, поскольку они исключительно увязли, мы, как общество, исключительно увязли в том, что думают другие люди, и я думаю, что это играет большую роль, «Я не могу быть собой, потому что, если они меня не любят». Думаю, вы должны ответить на вопрос. Я никогда не забуду, я никогда не забуду время, когда я сказал кому-то: «Что они будут думать обо мне».
Она посмотрела на меня, и она сказала, что нет. Они думают о себе, и это взломало всю свободу свободы для меня, потому что я был … Меня воспитывали в семье, где мне не позволяли говорить. Ирония, что я голос тренера? Внезапно это было так: «О, черт возьми, все не одержимо думают о том, хорошо ли я работаю или нет». Я думаю, нам нужно обернуть наш разум вокруг того, что резонирует с нами, что дает нам свободу сказать, что люди, которые мне нравятся, будут нравиться мне, а люди, которых нет, – нет, и все в порядке.
Питер : Я могу представить себе, например, в продажах, вам всегда все равно, что думает другой человек, потому что то, что думает другой человек, делает разницу между тем, сможете ли вы осуществить продажу или нет. С другой стороны, слишком беспокоиться о том, что думает другой человек, вероятно, это то, что будет противодействовать продаже, будет встречным продуктом в продаже.
По сути, вам не нужно эту продажу таким образом, чтобы вы могли быть самим собой, а это значит, что остальная часть вашей жизни должна быть в порядке, чтобы, если вы не получите то, что хотите, вы все равно знаете, что ты в порядке, и вся твоя жизнь будет в порядке. В конечном итоге вам, возможно, придется отказаться от вещей, чтобы иметь возможность проявлять и не заботиться слишком много или не менять свое поведение, чтобы заставить кого-то думать о вас определенным образом.
Трейси : Мне так нравится, и я не могу дождаться, когда услышу этот подкаст. Я собираюсь повторить это снова и снова, потому что это точно, и об этом я говорил раньше. Мы должны отказаться от результатов. Мы должны играть в путешествие, потому что, если я начну фокусироваться на этом, «я получил эту продажу. Я собираюсь использовать ваши продажи.
У меня есть привычка, что ты услышишь отчаяние в голосе. Я называю это голосовыми барьерами, которые тебя оттолкнут. Я собираюсь начать вокально использовать то, что, как я думаю, приведет меня к тому, что я хочу, чтобы это никогда не дало мне результата, которого я хочу, но если я позволю вам связаться со мной, если я позволю вам … я «Я не говорю», я не забочусь о вашей продаже. Какая разница? Я не говорю об этом вообще. Я говорю: «Входите. Вот что такое смелые выборы и уязвимость».
Питер : У вас было немного времени, чтобы узнать меня хотя бы на этом подкасте, и я знаю, что вы посмотрели на некоторые из моих работ, потому что вы упомянули, что видели некоторые мои речи. Я был бы рад за ваши безупречные отзывы. Что вы видите, что работает, и что вы видите, что я мог бы сделать лучше в своем голосе из вашего опыта?
Трейси : Отлично, и я люблю твою работу, и это одна из тех вещей, которые мне нравятся в твоей работе: я беру Скорсезе в кино. Я сторонник] на голосах, потому что мне нужно … Я хочу, чтобы меня эмоционально затронули, и это одна из тех вещей, которыми я так много наслаждался вашей работой, особенно ваши видео, которые на самом деле являются альбатросом для многих, многих людей, и я не знаю Я не верю в плохой голос. Я верю в голоса, и я верю в удивительные голоса, и ты жесткий. Ты жесткий.
Вы ставите меня на место только потому, что я … Там не так много очевидных вещей. Я скажу вам это. Сначала я хочу задать вам вопрос. Вы чувствуете, что иногда ваш звук застрял в задней части горла?
Питер : Я знаю.
Трейси : Да, ладно. Это главное, что я слышу. То, что произошло, – это то, что происходит в вашей жизни, и это очень, очень распространено, и люди даже не осознают этого, и это прилив, и ваше подсознание говорит: «Держитесь, держитесь. Мы получили это. Мы собираемся немного заблокировать этот звук: «Вам нужно работать немного сложнее, чем я хочу, чтобы вы работали, чтобы это звучало так буквально, что это происходит, когда вы нажимаете на другой слой мышечной памяти.
Это похоже на то, что у вашего конвейера есть немного забиты. Это очень, очень слабо, и публика будет выглядеть так: «О чем она говорит? Я этого не слышу. Питер великолепен: «Ты прекрасна. Ты такой классный. Это такая тонкая вещь.
Питер : Я слышу это, и я это чувствую. Как мы решаем для этого?
Трейси : Ты хочешь, чтобы я …
Питер : Да. Исправить меня.
Трейси : Хорошо. Я исправлю это. Хорошо, я собираюсь записать тебе слово. Откуда вы? Вы из Нью-Йорка изначально?
Питер : Я из Нью-Йорка.
Трейси : Да. Хорошо. Иногда регион тоже связан с этим. Я хочу, чтобы ты сказал мне слово. Я собираюсь записать это, потому что я не хочу, чтобы вы говорили … Я не хочу, чтобы вы меня каким-то образом подражали. Это написано COOL.
Питер : Круто.
Трейси : Хорошо, повторю.
Питер : Круто.
Трейси : Хорошо, ты чувствуешь это в задней части горла?
Питер : Да.
Трейси : Хорошо, теперь мы собираемся сделать что-то глупое. Ты собираешься принести свой рот очень далеко вперед, почти так же, как ты торопишься, чтобы поцеловать кого-то. Вот так. Теперь скажите это снова. Скажите это три раза подряд.
Питер : Круто. Круто. Круто.
Трейси : Еще раз.
Питер : Круто.
Трейси : Теперь скажи это нормально.
Питер : Круто. Абсолютно другой.
Трейси : Совершенно иная.
Питер : Меня это отличает.
Трейси : Да, это звучало совершенно иначе. Должно быть, было похоже, что, вероятно, это стало немного легче.
Питер : Да.
Трейси : Это здорово. У меня есть эти люди, которые приходят, они говорят от шести до восьми часов в день и отрывают их горло. Это потому, что им нужно вытащить звук. Буквально все, что я делал, это то, что я чуть-чуть подпирал ваш трубопровод. Это было неплохо. Мы наткнулись на другой слой мышечной памяти, который забыл трубопровод.
Питер : Это очень здорово.
Трейси : Разве это не круто?
Питер : Как мне интегрировать это в повседневную речь?
Трейси : Хорошо. Как работает мышечная память, мы должны заложить ее, мы должны ее настроить, а затем вы сделаете ее самостоятельно. Теперь буквально это может произойти через несколько месяцев. Мы делаем то, что я даю вам несколько слов, и я пришлю вам несколько слов, и вы будете повторять это каждое утро. Вы будете повторять эти слова каждое утро примерно за два раунда. Ты укладываешь это.
Это похоже на спортзал для лица. Хорошо? Вы делаете свое упражнение, вы делаете свое упражнение, но это не разогревается. Мы закладываем новый слой мышечной памяти, потому что вы нажимаете на слой, который не служит вам как можно лучше. Вы получите этот список слов. Это звучит круто, дурак, что-то вроде этого.
Вы будете практиковать их каждое утро в течение четырех минут, а затем оно начнет интегрироваться.
Питер : Это только действие для слов, таких как классные, или это в конечном итоге влияет на все мои речи?
Трейси : Это повлияет на всех ваших выступлений, потому что то, что я делаю, я использую этот набор слов, чтобы вытащить этот звук в задней части горла.
Питер : Я должен сказать, что это на самом деле уже чувствует ко мне, поскольку я говорю, что есть разница.
Трейси : Да, потому что я сделал это, я постучал в средние мышцы лица, которые были немного слабыми. В нижней части лица стоял твой звук, он держал его. Я просто подпер вверх этот трубопровод. На самом деле, это даже не то, что мы используем, речь идет о том, какие мышцы я хотел задействовать, чтобы выпустить этот звук.
Вы практикуете то, что буквально мои люди могут получить свой звук в течение двух недель.
Питер : Это фантастика.
Трейси : Да, это здорово. Некоторые люди, это челюсть. Некоторые люди это назальность. Я мог просто услышать это в задней части горла. Как только вы освобождаете это, я люблю вас, я слышал, что вы отлично справляетесь с вокалом, и это я, и я слышал, что вы отлично справляетесь с этим. Этот звук застрял немного, это препятствует максимальному разнообразию, которое я слышу внутри вас. Я слышу проблески, которые великолепны, когда этот звук отклеивается. О, черт возьми … Переход на следующий уровень – это то, о чем идет речь.
Питер : Это протекает. Вы разглаживаете свой голос таким образом, чтобы он более свободно и полностью передавал то, что вы пытаетесь выразить, и в конечном итоге это ключ к использованию вашего голоса. Я очень рад, что ты был на подкасте Трейси. Захватить комнату своим голосом – это ее самая последняя книга. Мы покажем вам, как связать с ней заметки в шоу. Трейси Гудвин, большое спасибо за то, что вы попали в Подкаст Лидерства Брегмана.
Трейси : Большое спасибо за то, что вы меня. Мне очень понравилось быть здесь.
Питер : Надеюсь, вам понравился этот эпизод подкаста Bregman Leadership Podcast. Если бы вы это сделали, это действительно помогло бы нам, если вы подписаться на iTunes и оставить отзыв. Общей проблемой, которую я вижу в компаниях, является многозадачность, много тяжелой работы, которая не способна переместить организацию в целом вперед. Это проблема, которую мы решаем с помощью нашего большого процесса стрельбы. Для получения дополнительной информации об этом или для доступа ко всем моим статьям, видео и подкастам посетите страницу peterbregman.com. Спасибо Клэр Маршалл за постановку этого эпизода и благодарю вас за прослушивание.