Джон Брамблитт не начал рисовать, пока не потерял зрение. Это было трудное время. Брамблитт был в его конце 20-х годов и не знал, что его зрение серьезно унизилось, пока его не коснулся невидимый автомобиль. Он также беспокоился о тяжелых припадках эпилепсии, которые уже отразились на его видении. И он рассердился. Фактически, он считает, что занятие живописью после потери зрения было в основном актом неповиновения.
В то время как двадцатипятилетний визуальный опыт Брамблита предоставлял ему мысленные образы того, что он хотел рисовать, он не знал, как сделать эти изображения на холсте, который он не мог видеть. Затем он обнаружил «пушистую краску». Пушистая краска обычно используется для украшения ткани и оставляет тонкую поднятую линию, к которой может прикасаться линия Брамблитт. Использование пушистой краски позволяет Брамблитту создавать на контуре первоначальный очерк его предмета. Затем он чувствует свой путь через поднятые линии левой рукой, когда он заполняет цвета, используя кисть, удерживаемую справа.
Для цвета Bramblitt использует масляную краску, которая доказала свою критически важную роль в этом процессе. В то время как масляная краска более грязная, более острая и высыхает намного медленнее, чем акрил, она предлагает то, что никакая другая краска не может: идиосинкразическая вязкость. По словам Брамблитта, «белые чувствуют себя гуще на моих пальцах, почти как зубная паста, а черные чувствуют себя скользкими и тонкими. Чтобы смешать серый цвет, я постараюсь, чтобы краска обладала средней вязкостью ». Фактически, он научился распознавать и смешивать все цвета, которые он использует своим чувством осязания. И цвета – это первое, что можно заметить о работе Брамблитта (www.Bramblitt.net). Хотя предметы его картин сразу узнаваемы, пропорциональны и элегантно стилизованы, цвета в высшей степени яркие и почти психоделичны в их рендеринге.
Джон Брамблитт разработал свои навыки касания особенно впечатляющими способами. Но, как известно, улучшение сенсорного восприятия обычно происходит для слепых. Исследования показали, что независимо от обучения в Брайле, у слепых лучше навыков касания, чем у зрячих, особенно когда речь заходит о трогательных сложных пространственных моделях. Считается, что эта кросс-модальная пластичность является следствием визуальной коры слепых, переназначенной в другие органы чувств. Отображение мозга показывает, что при прикосновении к сложным узорам зрительная кора слепых, но не зрячих людей активируется систематически. Более того, индуцирование кратковременного поражения мозга (с использованием транскраниальной магнитной стимуляции) в зрительной коре нарушает некоторые тактильные навыки слепых, но не зрячих субъектов.
Аналогичные улучшения в слуховых и даже умениях запаха наблюдались у слепых, особенно у слепых в раннем возрасте. В противоположность этому, глухие люди демонстрируют некоторое улучшение визуальных навыков, особенно тех, которые используются для наблюдения за объектами на визуальной периферии – объектами, которые обычно могут быть обнаружены при прослушивании.
Возможно, некоторые из самых удивительных результатов исследования кросс-модальной пластичности – это то, как быстро происходит явление. Оказывается, относительно коротких периодов с завязанными глазами (пять дней или даже 90 минут, в зависимости от теста) достаточно для улучшения навыков касания. И это усовершенствование может происходить без сенсорного обучения любого рода. Хотя тактильное улучшение с завязанными глазами с завязанными глазами недолговечно (оно отступает в течение 24 часов после удаления повязки), похоже, он основан на наборе подобных зрительных областей мозга, как те, которые задействованы для слепых. Эти данные заставили многих ученых полагать, что межмодальная пластичность является общей стратегией всех мозгов, независимо от сенсорной способности владельца.
В эти дни Джон Брамблитт гораздо более счастливый человек. Он женился на другом художнике и имеет маленького ребенка. Его искусство хорошо продается, как с его веб-сайта (www.Bramblitt.net), так и на галерейных выставках. Он с большим удовольствием делится своими приемами и опытом с другими, и планирует получить степень магистра, чтобы преподавать искусство на уровне колледжа. И он продолжает получать огромное удовлетворение от восьми часов в день, которые он посвящает своему неповторимому стилю живописи.
Лоуренс Розенблюм – профессор психологии в Калифорнийском университете, Риверсайд. Он изучает восприятие мультимодальной речи и общее слуховое восприятие. Его книга о наших неявных навыках восприятия, «Смотрите, что я говорю: необычные силы наших пяти чувств» (www.lawrencerosenblum.com), будет опубликована Norton Press в марте.
Рекомендации
Amedi, A., Merabet, LB, Bermpohl, F., & Pascual-Leone, A. (2005). Затылочная кора в слепых: уроки о пластичности и видении. Текущие направления в психологической науке, 14, 306-311.
Bavelier, D., Dye, MW, & Hauser, PC (2006). Неужели люди глухих видят лучше? Тенденции в когнитивных науках, 10, 512-518.Facchini, S., & Aglioti, SM (2003). Кратковременное легкое лишение увеличивает тактильную остроту зрения у людей. Неврология, 60, 1998-1999.
Куэвас, И., Плаза, П., Ромбо. P, De Volder, AG, & Renier, L. (2009). При ранней слепоте улучшаются дискриминация и идентификация запахов. Нейропсихология 47, 3079-3083.
Pascual-Leone, A., & Hamilton, R. (2001). Метамодальная организация мозга. У С. Казанова и М. Птито (ред.) Прогресс в исследовании мозга (том 134, стр. 1-19).
Weisser, V., Stilla, R., Peltier, S., Hu, X., & Sathian, K. (2005). Кратковременная визуальная депривация изменяет нервную обработку тактильной формы. Experimental Brain Research, 166, 572-582.
