Интервью с Джанет Фитч: Почему историческая фантастика?

«Каждый роман – это исследование», – говорит Джанет Фитч, автор «Революции Марины М. ». Люди думают, что вы попадаете в это волшебное место, где вы знаете, что делаете, и вы вдруг становитесь автором. Но каждый роман – совершенно новое животное. Вы всегда новичок. Это делает его интересным! "

Это особенно верно для Fitch, который опубликовал два очень успешных коммерческих романов: White Oleander и Paint It Black . Она проработала более 10 лет, написав свой новый роман, который представляет собой совершеннолетнюю историю поэтессы во время русской революции. Вот еще из моего интервью с Джанет Фитч:

Дженнифер Хаупт: Считаете ли вы, что вы рискуете писать историческую фантастику после успеха, который у вас был с двумя современными романами?

Джанет Фитч: Боже мой, были времена, когда я действительно отчаялся в выборе, который я сделал. Это был не просто риск того, как книга будет получена, но сложность письменности исторически. Мне нужно было узнать, как это сделать.

• Азиатский христианский секс-наркоман
• Миф о самодельном лице
• Иногда Простой звук «Извините» воняет
• Героизм и проект героического воображения
• Дональд Трамп и привыкание к поведению, часть II

JH: Как вы научились писать этот роман?

JF: Я помнил некоторые вещи. Один из них – это то, что я люблю исследования. Я был майором истории, и есть что-то, что известно среди историков как «исследовательское восхищение». Будучи романистом, который на самом деле пытается что-то создать, а не просто развлекается, мне нужно было соблюдать жесткое господство над исследовательским восторгом.

Одна из трудностей быть любопытным человеком и тем, кто любит рассказы, состоит в том, что вы вытягиваетесь из своих внутренних увлечений – то, что заставляет вас писать роман для начала, вещи, которые выходят из того, кто вы есть, – и вы отвлекаться на интересные истории, которые действительно не связаны с этой неотложной историей, которая находится внутри вас. После этих историй вы все дальше и дальше отходите от рассказа, который вам нужно написать.

• Почему случайные действия доброты имеют значение для вашего благополучия
• Внутри разума премьер-министра Великобритании Терезы Май
• Интервью: психология Звездного пути и коалиция героев
• Военно-морской флот Соединенных Штатов и манифест Коммунистической партии
• Я полицейский психолог: Что я делал в Сан-Квентине?

Другое, что происходит, когда вы проводите исследования, – это то, что вы всегда думаете, что не знаете достаточно, чтобы писать, что есть что-то еще. Вы должны помнить, что это не так. Чем больше вы исследуете после определенного момента, вы начинаете фактически терять уверенность в своей истории и своей способности писать ее. Я чувствовал, что это происходит, и я должен был помнить, что я не писал об истории; это фантастика. Внутреннюю работу истории нужно вообразить, чтобы ее составляли.

Я верю в писание с шеи. Мне нравится писать о идеях и видеть, что происходит, что происходит из печи внутри. Я это помнил.

JH: Что было во внутренней печи этого романа?

JF: Для меня это всегда оставалось во внутренней жизни персонажа Марины и не пыталось вырвать различные политические позиции и философии, которые происходили в то время, аспекты истории, которые были для меня интересны, но не были неотъемлемой частью история.

JH: Где эта история началась для вас? Это началось с Марины?

Дж. Ф.: Ну, это похоже на вопрос: «Где начинается река?» Река начинается со многих разных ручейков, ручьев и ручьев. Они собираются вместе и строят более широкий водоем, узнаваемый как река; это твоя книга. Одним из направлений этого романа является мой опыт работы в колледже, ориентированный на Россию. Я тоже долго любил все русское, особенно литературу. В моем письме у меня часто были русские персонажи. Это был только вопрос времени, пока не появится русский роман.

Этот роман на самом деле начался с неудавшегося романа, который я написал раньше «Paint It Black». Из этого романа вышла история о русском эмиграте, работающем в Лос-Анджелесе в 1920-х годах. Мне понравился этот персонаж и подумал, может, я смогу написать роман о ней. Но когда я попытался написать свою историю в 20-х годах, я понял, что не знаю о ней. Я хотел знать, какова была ее жизнь во время русской революции. Каковы были ее воспоминания? Ее опыт? Каждый раз, когда я писал о своем прошлом, моя группа писателей сказала: «О, мы хотим узнать об этом больше!»

Вы всегда должны писать о жизни, которая жива. Поэтому я бросил историю на передний план и сосредоточился на русской революции, что было действительно страшно, потому что я знал, насколько велика эта тема. Есть причина, по которой люди не писали об этом в художественной литературе. Это не такая ситуация, когда были четкие хорошие парни и плохие парни. Это был настоящий вихрь, и все изменилось очень быстро. И теперь мы снова живем, когда ситуация меняется очень быстро.

Дж. Х .: Каждый человек сейчас одержим Россией, поэтому в романе есть непосредственность. Вы находите это?

Д.Ф .: Я писал книгу уже более десяти лет, и я понятия не имел, что люди станут такими же одержимыми Россией, как и я. Вы не можете предсказать будущее, что является еще одной темой книги. Вы живете в истории. Вы не знаете, что произойдет. Они не знали во время русской революции, и мы не знаем сейчас.

JH: Ты действительно не знаешь; все может стать лучше! Это успокаивает в некотором роде.

Д.Ф .: Это настоящий русский способ взглянуть на вещи, что мы не полностью контролируем ситуацию. Американцы любят контролировать. Вот почему мы все так испугались прямо сейчас. Когда мы не контролируем, мы даже не знаем, как об этом думать. В то время как россияне никогда не ожидали, что будут контролировать историю. У них слишком много истории, которая никогда не задумывалась, и мы должны что-то сделать с этим; напишите нашему конгрессмену, а затем он будет решен.

JH: Как вы узнали голос Марины и как она отличается от ваших предыдущих героев в White Oleander и Paint It Black?

JF: Когда я писал и больше узнал о Марине, я начал развивать ритм ее языка. Она очень занята этой богатой культурой и имеет очень огненную личность. Астрид и Джози также занимались миром, но они были более замкнуты. Они не могли действовать в мире по разным причинам: Астрид была довольно беспомощной, как приемный ребенок. И Джози захлебнулась от горя, что не оставляет вам энергии, чтобы взаимодействовать с миром.

JH: Итак, как вы относились к написанию 800-страничного романа?

JF: (Смех)

JH: Я уверен, что это не намерение, с которым вы начали, или не так ли?

JF: (Больше смеха) На самом деле, это начиналось как роман в стихах. Я написал первые семнадцать стихов в стихах.

JH: Ого.

JF: (Больше смеха) Но, в конечном счете, я решил, что мои инструменты, как писатель-фантаст, острее, чем мои инструменты, как поэт. Марина – поэт, я не поэт.

JH: Я хотел бы это прочитать!

JF: Может быть, я брошу некоторые из стихотворных глав на моем блоге в качестве дополнительных.

Честно говоря, я понятия не имел, что это будет, и к году четыре или около того я действительно увидел масштаб – он испугал дневные света из меня! Но есть замечательная цитата Дороти Элисон, которую я когда-то писал на моей стене, когда я писал эту книгу: «Фантастика никогда не превышает досягаемости писательской храбрости».

JH: Мне это нравится.

JF: Я продолжал думать, я не могу этого сделать. Я не исторический писатель-фантаст … Я не это, я не это. И тогда я бы посмотрел на эту цитату и понял, что это неважно. Просто оставайтесь на лошади, просто не падайте. Я действительно чувствовал себя так, будто я был на обратной стороне этой огромной скачущей лошади, держась за гриву. Я продолжал пытаться разрезать его, и я немного порезал, но все работает вместе. Механизмы соединяются вместе. Вам нужна одна часть, чтобы понять другую часть.

JH: Когда я впервые получил ARC, я был, ничего себе, 800 страниц! Но потом я вошел в него и продолжал поворачивать страницу. Мне было грустно, когда все закончилось.

JF: Одна вещь, которую я узнал от Толстого: его книги очень длинные, но его главы короткие. Таким образом, вы всегда чувствуете, что добиваетесь прогресса. Я взял это у него. Если бы эта глава была слишком длинной, я бы ее отрезал. Мне также нравится старомодная идея назвать главы. Диккенс сделал это. Это поможет вам вспомнить, где вы находитесь в истории.

JH: Ваш публицист сказал мне, что вы сейчас работаете над сиквелом?

JF: Это продолжение, даже продолжение. Почти готово; в течение следующих шести-восьми месяцев. Я просто люблю Марину, потому что она сама по себе, что я не обитаю во внешнем мире. Она более активна, чем я. Она очень энергичная девушка, и когда наступила революция, она была готова.

JH: Удивительно, что вам не нужно оставлять Марину позади. На данный момент у вас должно быть сильное отношение.

JF: Мы делаем! Это интересно, потому что я никогда не хотел продолжать рассказ раньше. Я не знаю, является ли это природой эпоса, в отличие от внутренних историй, которые я рассказывал раньше. Это движение, похожее на революцию. Как только это колесо начинает двигаться, оно просто не хочет останавливаться. Итак, я все еще остаюсь на этой скачущей лошади, вися на ней.

Я был настолько погружен в мир Марины, что я часто писал 1917 год. Когда я закончил эту книгу, я не знал, что было по телевизору, мне нужно было узнать, что такое Instagram. Это как просыпаться от мечты. Я не совсем готов проснуться, я хочу вернуться в этот сон.

JH: Тебе повезло, что ты можешь вернуться в этот мир.

JF: Я! Несколько лет назад я был научным сотрудником в Библиотеке Хантингтона, написав материал для этой книги, который проходит в 20-х годах. На обед, в столовой, все историки придут. Я скажу вам, историки живут очень долго. Были люди в свои восьмидесятые, девяностые. Я думаю, что есть что-то в том, чтобы вырваться из тирании настоящего и наших конкретных проблем в наше время и задействовать более крупный поток истории, который полезен для долголетия. Может быть, вы в возрасте девяноста в 2017 году, но если вы исследуете Шекспира или Мартина Бубера или Марка Аврелия, вы вне времени.

JH: Я думаю, что мы все действительно делаем, когда хотим быть вневременными. Когда я пишу роман, я чувствую себя вне времени. Я иду на встречи в неправильный день …

JF: Я делаю это все время!

JH: Но это выводит меня из дома, так что это хорошо. Мне очень нравится качество вневременной жизни; это хорошо для беспокойства и депрессии.

JF: Правильно! Я думаю, что это одна из тех вещей, которые люди выбрали из культуры, будь то литература, танец или музыка. Это способ вступить в большее время человеческой деятельности. Это укрепляет нас внутри страны.

JH: У меня есть последний вопрос для вас: Какая истинная вещь, которую вы узнали от Марины?

JF: Самая верная вещь, которую я узнал от нее, – это всегда верить тому, что вы верите в то, что вы на самом деле переживаете в мире. Если то, что, по вашему мнению, оказывается в противоречии с тем, что вы видите своими глазами, вам нужно переоценить свои убеждения.