Использование художественной литературы в дисфункциональных отношениях

Новый взгляд на парапатические эмоции

Источник: Wikimedia Commons

Негативные эмоции, такие как страх, печаль, отчаяние, горе, вина, стыд и сожаление, должны быть неприятными. Во многом из-за их неприятности они могут играть биологическую или социальную роль, которую они выполняют. Например, страх может помочь защитить нас, когда мы сталкиваемся с опасностью, а чувство вины может помочь нам исправить ситуацию, когда мы причинили вред другим. Если бы страх и вина были по умолчанию приятными эмоциями, то у них были бы довольно разные функции.

Но отрицательные эмоции могут быть приятными в особых ситуациях, которые дистанцируют нас от событий, порождающих эмоции. Одним контекстом, который делает «неприятное» приятным, является вымышленный контекст. Видеть, как Джанет Ли был зарезан в душе в « Психо» Альфреда Хичкока, вызывает чувство ужаса, но наш страх перед жизнью Джанет Ли полностью отличается от страха, который мы испытывали бы, если бы сцена была прямой передачей реальных событий, особенно если Джанет Ли была нашей сестрой или другом. Страх не неприятный, но захватывающий.

• Антидепрессанты: обновление исследований и пример из практики
• Заставить новогодние обещания работать на вас
• Оценка ущерба от самовлюбленных родителей
• 5 привычек мышления аккуратных людей
• Когда психологическая боль становится физической

Таким образом, почти все человеческие эмоции могут быть вызваны вымышленными событиями, изображаемыми в фильмах, пьесах, книгах или компьютерных играх, исключение составляют саморефлексивные эмоции, такие как вина, стыд или одиночество. Одиночество вымышленного персонажа может напомнить нам о нашем одиночестве. Но это не приятный или захватывающий опыт. Это совсем не то волнение или ужас, который мы испытываем, наблюдая за Психо .

Негативные эмоции, которые ощущаются как приятные или волнующие, называются парапатическими (Apter, 1989). «Парапатический» здесь относится к вспомогательной или вспомогательной роли, которую эмоция играет в особых контекстах. Парапатические эмоции имеют глубину своих реалистичных аналогов, но не имеют серьезных последствий.

Поскольку парапатические эмоции являются стерилизованными версиями их реальных аналогов, у них есть свои собственные склонности к действию. Когда мы инстинктивно замедляемся на шоссе, чтобы получить хороший обзор места происшествия или оказываемся поглощенными новостями о трагических событиях далеко, мы движимы возбуждением парапатических эмоций. Они также являются движущей силой развлечений, где мы участвуем в вымышленном или вымышленном сценарии, таком как игры виртуальной реальности, поездки в тематический парк или садомазохизм.

• Кто виноват? Обработка стресса и обвинения в игре 2019 года
• Сила ободрения
• Самосострадание уменьшает негативное настроение с течением времени
• Позор вашего хулигана
• Стоит ли тренироваться во время выздоровления от анорексии? Часть 2

Наслаждаемся ли мы трагической игрой или с увлечением наблюдаем, как медработники, как правило, обращаются к жертвам дорожно-транспортного происшествия, острые ощущения возникают из-за частичной замены нашей собственной личности личностью персонажа или жертвы. Персонаж персонажа или жертвы становится нашим «заместителем».

Мы должны идентифицировать и сопереживать достаточно близко к персонажу или жертве, чтобы иметь возможность принять участие в их страданиях. В то же время мы должны соблюдать психологическую дистанцию, чтобы наши эмоции были как негативными, так и захватывающими.

Придумайте в реальной жизни также может служить источником парапатических эмоций. Люди в неблагополучных отношениях обычно ставят острые ощущения или создают альтернативные реальности, чтобы справиться со своим разочарованием и отчаянием (Wilson & Wilson, 1999). Парапатические эмоции, создаваемые воображаемыми или инсценированными реальностями, могут временно маскировать подлинные, но неприятные ощущения неудавшихся отношений.

Отношения между Джорджем и Мартой в известной пьесе Эдварда Олби « Кто боится Вирджинии Вулф» являются классическим примером дисфункциональных отношений, удерживаемых трепетом парапатических эмоций.

В спектакле юные гости пары, Ник и Хани, невольно становятся зрителями для Джорджа и Марты, сменяя друг друга в горячем кресле, чтобы вызвать волнение парапатических эмоций.

Одним из примеров является сцена с оружием в первом акте пьесы. Казалось бы, расстроенный из-за отвратительных упоминаний Марты о теле Ника, Джордж покидает гостиную и возвращается с винтовкой, которую указывает на голову Марты. Марта и гости глубоко терроризированы. Но когда Джордж нажимает на курок, зонт открывается, и страх Марты и их гостей сменяется радостью и восторгом.

Джордж изначально скрывает нереальность своей угрозы от Марты и их гостей, что делает их парапатическое возбуждение гораздо сильнее, чем было бы, если бы они знали о его вымышленной природе с самого начала.

Другим примером умелого сокрытия Джорджа и Марты их страданий является их совместное создание воображаемого сына, раскрытого как таковое в третьем и последнем акте пьесы. После того, как Марта и Ник пытаются заняться сексом, Джордж принимает ответные меры, заставляя Марту рассказать подробности об их сыне, прежде чем сообщить, что он только что получил известие о том, что сын умер. Марта опустошена, и возникает ощущение, что ее горе реально. Наконец-то выходит правда: у них никогда не было сына, но годами они притворялись, что у него есть сын, чтобы пережить боль своей неудачной жизни.

Назначение парапатических эмоций аналогично назначению защитных механизмов, таких как подавление болезненных эмоций или попытки объяснить противоречивые убеждения. Но защитные механизмы неосознанно используются для маскировки неприятных эмоций. Фантазии об отношениях сознательно создаются как побег от скуки и агонии подлинности.

Рекомендации

Аптер, MJ (1989). Теория разворота: мотивация, эмоция и личность. Лондон: Routledge

Уилсон, Б.А. & Wilson, LL. (1999) «Механизмы правонарушений в парах», журнал «Семейная психотерапия», 29 июля 1999 года, том 10 (2), с.31-48.